出版教材和教學電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業(yè)出版人身份網(wǎng)絡平臺。出版著作包括散文集《遠去的風景眼前的你》警、文學離誌、詩集、小說集以及學術論文庫、各文學詩歌相脆異其各類文學作品和學術論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精煉字句直指人性冷暖，尖銳筆鋒剖析世視作品簽約作家。善以文字做鏡頭聚焦世間百態(tài)，用細膩筆作家、詩人、文學評論人、職業(yè)出版人、教科書總編輯、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。
七、小說在對人物進行不對稱的描寫時候，也注重了原因的嵌入式結構
今音評論：
比如在第15章的71頁，嵌入了甄珠兒媳婦方芳要趕婆婆的理由，竟然是以她侵犯了其隱私為由。這個細節(jié)被鋪墊在小說里面，是作為一個理由而存在的。
嵌入式章節(jié)插敘也只在第22章出現(xiàn)了那么幾段，但更多的是繼續(xù)在描繪柏林這個人物。也就是那么幾段，讓我們看到了肥仔對甄珠住宅擁擠的感受和態(tài)度，令他惋惜和感到不公等。這個第22章拿出了這么一小塊來談肥仔，是在有意提醒讀者，不要輕易忘記肥仔這個人物。
同時，從客觀上描述柏林的章節(jié)，是從第11章開始，一直延續(xù)到第21章，并且還在延續(xù)下去，看得出，柏林也是小說的詳寫部分。這時候的肥仔這個人物和柏林相比，就屬于一個次重人物?？陀^上，肥仔也在等著摘甄珠這只桃子。只不過，小說沒有專作這方面的戲說。
從小說的暗線來看，還是在傾向于肥仔的心想事成這一塊在不斷做文章，比如描寫柏林越多，柏林的缺點和弱點也就暴露越多，這個多，直接就為肥仔的勝算在加分。
很顯然，小說在篇幅的結構上圍繞肥仔和柏林也出現(xiàn)了不對稱現(xiàn)象。這個狀態(tài)對小說的結構影響是一個深入關系，比如深入挖掘人性時，也只有借助細節(jié)來得以展現(xiàn)，那么，作為肥仔的細節(jié)有多少，是比柏林多呢還是少。
其中必然也有原因，主要是要看圍繞刻畫人物的需要出發(fā)，去作一些章節(jié)上的詳略處理。從小說的章節(jié)來看就是這樣一個模式。這個模式是在幫助和成全，以及促和甄珠與肥仔的結合。這就會折射出一個審美標準，尤其對中年女性的求偶，在如何妥協(xié)這一塊，甄珠是個樣板。
不過，小說甚至寫到第40章節(jié)時，絕大部分都在圍繞柏林在展開情節(jié)，只不過是把一個名叫維多利亞的女人引入進來，這是為了去寫她和柏林之間的曾經(jīng)的情人關系，小說的道具，是女人送給男人的一條紫色的領巾，在作為維持關系的信物而出現(xiàn)。
柏林以前的名就叫阿周，而阿周除了維多利亞以外還有離婚的妻子也在靠他供養(yǎng)。維多利亞又是甄珠的朋友。柏林在維持兩個女人的情事與關系，同時也享受著兩個女人給他帶來的歡愉。而甄珠和柏林分手是為了房子。
柏林的房子是祖屋，柏林的女兒也不同意寫甄珠的名字，柏林也怕為此失去女兒，所以兩人最終分手。這個看似問題的皮球，正好被肥仔接住，他可以滿足甄珠的要求。
作者：香港木子
評論：今音
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