——評虛杜詩歌
虛杜的詩歌充斥著一系列細(xì)膩而微小的孤寂感，這些細(xì)密的孤寂感輕柔而綿密，將詩人內(nèi)心中的柔軟與無奈展露無疑。質(zhì)樸的思想情感、自然的語言表達(dá)是虛杜詩歌典型特征與向度。
關(guān)于詩歌表達(dá)的自然屬性的重要性，華茲華斯曾經(jīng)提出“權(quán)衡詩歌價(jià)值的最重要的標(biāo)準(zhǔn)是‘自然’”。他在《抒情歌謠集》序言中曾經(jīng)給過極富啟迪意義的解釋，他問“詩歌必須使什么人快樂呢？我的回答是，人性。過去的和將來的人性?？墒?，我們從何處去找尋最佳做法呢？我的回答是，從心中；坦露出我們的心，越過自身去觀察那些過著最簡樸的、最合于自然的生活的人”。虛杜的這組詩，無論是意象選擇還是情感表達(dá)，無疑都是偏向自然的。
鄉(xiāng)村意象的自如與松弛
在虛杜的這組詩中，大量使用了鄉(xiāng)村元素的意象，諸如“只有夜風(fēng)徘徊，徘徊，徘徊/順便攝下這靜謐之美”（《給，夜》），神秘、靜謐、詩人孤獨(dú)而享受地流連在詩歌的寧靜夜色中；“一大塊海藍(lán)和兩條天際的黑云/今日黃昏，與往日不同/又何其相似。”（《晚藍(lán)》），細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫，沉靜、空曠而婉約，天地很大，天地與自我有著雙重的關(guān)聯(lián)：把自己融入天幕，很孤獨(dú)，把自己脫離黃昏，更孤獨(dú)；“繡川河睡了，天空睡了/河岸的草木睡了/晚風(fēng)從西邊徐徐吹來/輕輕拂過河面、蘆葦”熟悉的草木都已沉沉睡去，就連頭頂?shù)奶炜找埠仙狭怂?，只有詩人還在空曠中行走，漫無邊際地行走。
這些隨處可見的鄉(xiāng)村元素反反復(fù)復(fù)，重重疊疊地出現(xiàn)在詩歌中，營造出熟悉而疏離的氛圍，熟悉在于詩人對草木的熟悉，疏離在于沒有辦法共情的陌生。通過環(huán)境變化的層層推動，擠壓，空間變換，個體心靈的悵惘與大環(huán)境形成空間對比與細(xì)節(jié)烘托。
舒緩而沉醉的細(xì)節(jié)烘托，內(nèi)心的柔軟與孤寂也一步一步跟隨詩人筆下的鏡頭委婉地展現(xiàn)出來。在熟悉的夜色中，詩人向草木、河流、天空、云彩坦露自我，釋放內(nèi)心的精靈，天地為伴，且歌且行。中國人歷來崇尚天然，這寧靜的田園氛圍也是歷代文人抒發(fā)內(nèi)心的共通之處。
感官體驗(yàn)上的精神呈現(xiàn)
借著夜色中的晚風(fēng)，晚風(fēng)中的田野，借著田野里的小河流，借著這些眼前的美好，詩人開始表達(dá)隱藏著的自己，心靈的自由緩緩打開：“想象吧，想象旭日就要從湖上升起/假設(shè)，假設(shè)，這是最初的/也是，最后的一個夜晚/你就得轉(zhuǎn)身，從容而果決”（《給夜》），在舒緩的詩歌圖景后，語速加快，節(jié)奏變得跳躍起來，詩人的靈魂開始自由騰空，飛翔到蒼穹的高度，一切的不可言說都可以在靈魂自由的狀態(tài)下發(fā)出對神的耳語；“不攀上頂層/你無法取下一片純粹的晚藍(lán)”（《晚藍(lán)》），簡短，明快，隱喻，從屢次的生活經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生出富有哲學(xué)意味的詩歌語言；“那些沒說出口的心事也還在/只是，每想一次就卑微一次/就落葉紛飛一次/唯有望過的天空，依然浩闊、高遠(yuǎn)/俯看著我，充滿深深的憐憫”（《個人簡史》），內(nèi)心的獨(dú)白由遠(yuǎn)及近，仿佛是鴻雁，一聲一聲地發(fā)出嗚咽的悲鳴，其鳴也悲，其聲也哀；“相片里的年輕人/仿佛不是我/是我一個淺表的夢/其實(shí),現(xiàn)在的我/也不是我/我在沉睡中并沒醒來”（《那些相片替我醒著》），很多年以后，看著曾經(jīng)做夢的“自己”，再看看戴上重重面具的“自己”，不僅是時間的對立，也是哲學(xué)意義的“我是誰”的追問。
詩人用表意的環(huán)境抒寫來實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的細(xì)節(jié)捕捉，并不刻意的若有若無表明用以呈現(xiàn)內(nèi)心的種種愁緒、苦澀、孤獨(dú)、敏感、困惑、隱忍、失望以及偶爾的小確幸。不難看出，虛杜的這組詩歌語言紋理非常細(xì)密，文字的肌底柔和，從而使他的詩歌充滿了一種帶有風(fēng)度的溫和感染力以及自我克制的情感張力。相較于很多現(xiàn)代詩的大空間架構(gòu)，虛杜獨(dú)辟蹊徑，選擇了小視野的局部旅程延伸，深挖內(nèi)心，進(jìn)行心靈的內(nèi)部圖像捕捉，這些細(xì)節(jié)組成的畫面細(xì)膩而純粹，敏感之外帶著相當(dāng)?shù)睦硇浴?/span>
回歸詩歌自然主義的純粹
虛杜在嘗試一種沉吟淺唱的詩歌路線，這條路線最大的路標(biāo)就是回歸詩歌的自然。偏于冷色調(diào)的意象，沒有太多的修辭，沒有過重的抒情，也沒有優(yōu)美的詞語弧度與情感起伏，詩人仿佛一個走在擦黑鄉(xiāng)村公路邊的詩歌獨(dú)行客，自說自話，自言自語，用一種近乎旁觀者的清冷姿態(tài)來呈現(xiàn)內(nèi)心中那些閃著光的那種詩性的、帶著哲理的東西：“時光之鋸，已將我截為三段/過去的下沉，現(xiàn)在懸浮，未來的空洞/下沉的蜷伏，懸浮的左右搖擺/而空洞，正是我張開雙臂的理由”在詩歌中走向空洞，在空洞中回到現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中返回自己，這樣的路雖然孤獨(dú)且悲涼了些，但可以令詩人保持自己的純粹。
或許是受制于環(huán)境的約束，還是很期待虛杜的詩歌步子能夠跨得更大一些，思想的腳印踩得更深一些，但瑕不掩瑜，婉約的情感外釋，自然的環(huán)境烘托，從感官體驗(yàn)中呈現(xiàn)精神痛苦，以及質(zhì)樸而細(xì)膩的表達(dá)方式一起形成了虛杜詩歌的表達(dá)特點(diǎn)。我欣賞這種不急不緩與影影綽綽，像繡川河邊的一棵樹，孑然獨(dú)立，在一片混沌的夜幕中始終保持自己高度的清醒。
附：虛杜的詩
給，夜
初冬，晴夜，還不太冷
霓虹也正好
照著主動被照亮的一切
站在自己落下的一片陰影中
看不遠(yuǎn)處，鳳凰湖安睡
打盹的冬青樹已抱緊雙臂
路面偶爾有汽車呼嘯著遁入夜色遠(yuǎn)去
此時，劇情和夜仿佛都停頓了
只有夜風(fēng)徘徊，徘徊，徘徊
順便攝下這靜謐之美
深呼吸，吸入一天的底部濃香
想象吧，想象旭日就要從湖上升起
假設(shè)，假設(shè)，這是最初的
也是，最后的一個夜晚
你就得轉(zhuǎn)身，從容而果決
晚藍(lán)
一大塊海藍(lán)和兩條天際的黑云
今日黃昏，與往日不同
又何其相似。半月早早地
在寬藍(lán)中筑亮一團(tuán)朦朧巢穴
這讓我想起了舊日歷、母親
和一些新生的事物……
沿著黃昏熟悉的路線，此時
晚風(fēng)的力度正好，慌亂的是
路邊灌木伸出的細(xì)枝
大路上干凈得沉悶，無一片紙屑風(fēng)飛
路燈和高樓的窗眼，一如往常
俯瞰著地面。不攀上頂層
你無法取下一片純粹的晚藍(lán)
個人簡史
說過的話，余音已被拽走
走過的路，已覆滿其他的腳印
吹過自己的風(fēng)，早已吹向別處
寫過的文字，也已被修改得面目全非
那些未完成的詩，靜靜地站在某個角落
像老屋后坡上的幾棵槡，長滿待剪的亂枝
更像，我孤獨(dú)難看的一些舊影子
那些沒說出口的心事也還在
只是，每想一次就卑微一次
就落葉紛飛一次
唯有望過的天空，依然浩闊、高遠(yuǎn)
俯看著我，充滿深深的憐憫
晚風(fēng)吹過陸港綠道
繡川河睡了，天空睡了
河岸的草木睡了
晚風(fēng)從西邊徐徐吹來
輕輕拂過河面、蘆葦
跨過石階
遇見夜跑的人
跟隨，擁抱，遠(yuǎn)去
遇見呢喃的人
環(huán)繞，聆聽
繡川河是樓宇懷抱中熟睡的嬰兒
天空混沌如初
沒有星月，沒有星月
此時，天地，甜密如初
楠木溪之夜
今夜，明月高掛樹梢之上
草木都醉了、睡了
兄弟們?nèi)孕阎闹?，索?/span>
沿溪道向山里走去
溪水潺潺，蛐蛐清脆
朦朧，舒爽，午夜的輪盤
在計(jì)劃中轉(zhuǎn)動，即便
螢火蟲閃爍的圖景以及它代表的
童年，也在來途中早早浮現(xiàn)
意外，依然擊中了某位沉穩(wěn)之人
洶涌月色，潮水般席卷了他
多年筑就的堡壘，其他的人
或目瞪口呆，或哈哈大笑
或默然行走。所有表情皆被照徹
皓月下白的是白，暗的是暗
只是這一刻與上一刻
悄然發(fā)生著位移。溪中石頭
一直低頭忙碌著將流水切成薄片
今夜，大山寧靜而喧囂，今夜
一定有許多事發(fā)生，卻又依然如故
人間的那一小部分
放眼望去，那么多歡喜的事物
或近或遠(yuǎn)，或急或緩，輪流經(jīng)過你
象這秋天的江灣，你只是偶爾被移栽
在它上游、中游或下游的一棵樹
守望它銀色的水面
也象這沿江的璀璨燈火，與你互相映照
卻被各自的夜色緊緊包裹
祼露的依然是托著不同重量的江邊小徑
你偶爾來到這里：過去，現(xiàn)在，或?qū)?/span>
并不得不承認(rèn)，你挑撿出的人間那一小部分
在江中都有自己的倒影
那些相片替我醒著
相片里的年輕人
仿佛不是我
是我一個淺表的夢
其實(shí),現(xiàn)在的我
也不是我
我在沉睡中并沒醒來
是那些相片替我醒著
替我走過青年、中年
我只是偶爾夢見他們的瞬間
有一天我也會親自醒來
看見那些瞬間
擁在一起，點(diǎn)亮一場告別
守在時間的底部
一次次，我們聊起
對時間的分配
聊起面包、風(fēng)雨和田野
傷口，痛癢與麻木
聊起身邊的人和事
渾然不覺日出與日墜
星辰的閃爍與熄滅
仿佛
我們已觸及時間的底部
等待一份裁決
等待續(xù)命的令牌擲過來
彎腰撿起
興奮地走出去
走向另一枚太陽和月亮
開始新的溫暖與涼意
只是這等待太長太長
仿若死亡與新生之間的
漫漫長夜，仿若
春天在琥珀里緩慢地生長
全部與局部
你說全部、所有，但我只擁有局部
母親在家鄉(xiāng)，守著我幼小的部分
松花江的濤聲，呼喚我青年的虛影
另有百分之一，在黃河壺口浴瀑忘歸
現(xiàn)在我從政府北路走向鳳凰大道
走著的我，也是不完整的
葉片站上樹尖，貪婪瞭望
腳下的幾條根須，已順土層遠(yuǎn)伸
一些殘缺的年份，已被四季分割
忽視冷暖，漠視花開
通過春天那巨大的缺口
冬天回溯，無休無止，雪覆夏秋
時光之鋸，已將我截為三段
過去的下沉，現(xiàn)在懸浮，未來的空洞
下沉的蜷伏，懸浮的左右搖擺
而空洞，正是我張開雙臂的理由
在嘉陵江畔
把一片土地隨身攜帶
不影響其在故地風(fēng)吹、雨淋
播種、收獲，完成季節(jié)更替
把一個人隨身攜帶
不影響其困守在自己的生活中
寂寞、熱鬧，快樂或憂傷
把一段時光隨身攜帶
不影響其秉持羞澀、甜蜜、苦惱
的既有質(zhì)地，布滿塵埃
把一個事件隨身攜帶，細(xì)睢
不影響其在原地發(fā)酵、膨脹
爆炸、擴(kuò)散，引各地深思
這諸多的攜帶，緊密的聯(lián)系
中間跳動著深默、留念、憤怒
絕望、希望，或心如止水
其實(shí)也可以什么也不帶，一個人
獨(dú)立江邊，看江水靜靜綠著兩岸
看云白天藍(lán)，任身邊草木，輕吐幽香
虛杜，詩人，本名李堂順，四川省詩歌學(xué)會會員，成都市作協(xié)會員，青白江區(qū)作協(xié)會員，詩作發(fā)表于《星星》、《草堂》等。
辛夷，本名李春蘋，四川省詩歌學(xué)會會員，《秦風(fēng)詩簡》主編。獲第八屆中國作家劍門關(guān)文學(xué)獎。
附：近期重點(diǎn)關(guān)注欄目
“未來詩學(xué)”專欄往期文章
2023年5月，活躍在中國當(dāng)代詩歌現(xiàn)場的詩人、詩歌評論家、學(xué)者，展開了一場關(guān)于“當(dāng)代詩歌困境和危機(jī)”的專題研討，這場研討會上提出的觀點(diǎn)和詩學(xué)理論，引起了極大關(guān)注。根據(jù)這場討論的主要參與者一行、王東東、張偉棟等人的建議，南方詩歌開設(shè)“未來詩學(xué)”專欄，用以刊發(fā)關(guān)于這一主題的有關(guān)作品。
這是一個特別需要詩歌的時代，南方詩歌秉持“開放、包容、自由”的詩歌精神，歡迎爭鳴，并希望為中國新詩的未來，找到更多的共鳴！
《南方詩歌》2023年六月目錄
“未來詩學(xué)”：樓河｜歷史主義詩學(xué)是必要的還是可怕的
“崖麗娟詩訪談”：李海鵬｜齊達(dá)內(nèi)說過，沒有人生下來就會做馬賽回旋
