主辦單位：夏津縣文聯(lián)詩詞委員會
主 編： 尚仁民
編輯審核： 王金岳 王德國 冰玉
制 作： 冰玉
學(xué)員作業(yè)七律點(diǎn)評與修改（第一部分）
點(diǎn)評與修改人：王金岳
原作（一）
七律·感春
幾度春風(fēng)過水塘，清波吹皺鷺鷗翔。
花含嫩蕊添新色，柳褪鵝黃換綠裝。
空有詩心追日月，卻無才氣寫華章。
馮唐易老堪嗟嘆，倏忽人生近夕陽。
解讀：
這是一首詠春抒懷詩。春天，萬物復(fù)蘇，生機(jī)勃發(fā)。作者有感而發(fā)，通過對美麗春光的描寫，感受春光，抒發(fā)個(gè)人情懷。景色清麗，詩筆通暢。
評析：
首聯(lián)寫景，且是大的場景。 “幾度春風(fēng)過水塘，清波吹皺鷺鷗翔”第一句已經(jīng)有“水塘”，第二句又出現(xiàn)“清波”，都是水，所以，一共四句，就不能重復(fù)了，要節(jié)約利用有限的資源。（因?yàn)楸驹娛菍懘禾?，不是單?dú)寫水塘或湖池）。“清波吹皺鷺鷗翔”，“吹皺”意為呼應(yīng)前面的“春風(fēng)”，但講此句，則顯得拖泥帶水，清波是否“吹皺”，和“鷺鷗翔”沒有必然的聯(lián)系。再者，“清波吹皺”，倒裝句，是名詞＋動詞，不如名詞＋形容詞順暢。如：清波瀲滟、清波蕩漾、等?！翱沼性娦淖啡赵拢瑓s無才氣寫華章”轉(zhuǎn)為抒情，但轉(zhuǎn)的突兀，意脈不連貫。再，日月—華章，“日月”是名詞，并列結(jié)構(gòu)，“華章”是偏正結(jié)構(gòu)，對仗欠工。“馮唐易老堪嗟嘆”，用典亦照應(yīng)首句的“幾度春風(fēng)”?！榜T唐易老”，最早出自于唐·王勃《滕王閣序》，指漢朝馮唐身歷三朝，卻始終未得重用，而當(dāng)年老時(shí)，帝王再起用時(shí)，已年事老邁不堪再用。此典故是指人懷才一生，而不得志之意。（本人認(rèn)為，馮唐并非懷才不遇）。此處用“馮唐易老”尚可斟酌。根據(jù)原詩思路，作者原意是說人生易老，而非嗟嘆人生不得志。最后一句切題，作者感嘆，不知不覺間人生已接近夕陽。
（關(guān)于用典贅言兩句：典故的特點(diǎn)就是語言精煉，含義深厚雋永，表達(dá)情感豐富，使詩詞的表現(xiàn)力和感染力大大得到加強(qiáng)。詩詞中，作者有時(shí)為了表達(dá)復(fù)雜或不便直言的情感，限于詩詞語言的凝練性，不可能長篇大論地來傾訴。其作用：一是用事，就是借用歷史故事來表達(dá)作者的思想感情，包括對現(xiàn)實(shí)生活中某些問題的立場和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等等，二是在寫景抒情類題材的詩詞中，典故的作用主要是拓寬意境，使文章起到典雅含蓄的效果）。
修改思路：
首聯(lián)以東風(fēng)起興，為避免犯復(fù)，首句舍去“水塘”，第二句承接寫動景，改為“一池春水”，干凈利落，春水更顯澄澈。頷聯(lián)寫靜景，稍加調(diào)整，花和柳意象不變。頸聯(lián)轉(zhuǎn)為抒情，用“老驥伏櫪”、“夢筆生花”之典，兩句一揚(yáng)一挫，（作者）雖無生花之筆（謙詞），但懷老驥之心。尾聯(lián)寫荼蘼花開，群芳凋謝，已是暮春時(shí)節(jié)，（惜春情結(jié)）。結(jié)句筆鋒一轉(zhuǎn)切題：人退休，如船到碼頭，何不臨岸支竿垂綸，釣取夕陽呢？（意為享受夕陽）。
試修改如下：
七律·感春
幾度東風(fēng)出帝鄉(xiāng)，一池春水鷺鷗翔。
亂花迷眼馨香遠(yuǎn)，綠柳含煙紫陌長。
櫪有驥心追曉月，胸?zé)o夢筆著華章。
荼蘼開后群芳謝，臨岸何妨釣夕陽？
原作（二）
七律·春日游湖
城外西郊灘水頭，風(fēng)清日暖柳絲柔。
棲身桃下拈花笑，攝像機(jī)中倩影留。
隔岸聽歌和一曲，旁池觀釣數(shù)魚鉤。
盎然逸趣猶不盡，再戲龍湖弄扁舟。
解讀：
這首詩是游覽詩，全詩簡潔明快流暢，寫出了作者在風(fēng)清日暖楊柳依依的湖畔春游時(shí)的景象和怡然自得的心情。登臨詩游歷詩或山水田園詩一般是先景語后情語的寫法。如王維《秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”。杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯”。王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”。這首詩特點(diǎn)是，景在游中，情在景中。全詩中心是“游”，除首聯(lián)外，都是通過作者的活動來選取景像，以構(gòu)成作者的意象并借景抒情。
評析：
1、湖可稱湖邊或湖畔，稱“灘”欠妥。（九龍湖沒有湖灘）。
2、頷聯(lián)對仗欠工整：“棲身”——“桃下”，是2—2，“”攝像機(jī)—中”，3—1；“棲身”是動賓結(jié)構(gòu)，“攝像機(jī)”是名詞詞組，不能拆解為攝像——機(jī)；“拈花”（動賓結(jié)構(gòu)）——“倩影”（偏正結(jié)構(gòu)），對仗欠工。
3、頸聯(lián)對仗尚可?！昂汀?，此處是唱和之和，動詞，仄聲（四聲），和一曲，仄仄仄三仄尾。“旁”可改為“傍”，意為“靠近”。
4、尾聯(lián)，“不”出律，“扁”出律。扁舟的“扁”pian(音篇）一聲，（新韻、平水相同），不讀bian三聲。
修改思路：
1、題目是春日游湖，那么，“湖”應(yīng)是主要景象之一，應(yīng)該重點(diǎn)描寫。原作首句寫的湖的地理位置，我認(rèn)為沒有必要。我們在一些著名的詩詞中，有“錦官城外柏森森”、“姑蘇城外寒山寺”、“驛外斷橋邊”等詩句，但這不是單純寫地理方位，而是通過寫所寫景物所處的位置環(huán)境，來渲染一種氣氛，為全詩或下面詞句鋪墊。首句在詩中沒有起這種作用，所以應(yīng)舍去，可改為開門見山，直接點(diǎn)題寫湖。
首句改為平起，試修改如下：
七律·春日游湖
平湖一碧透清幽，日暖風(fēng)清正可游。
桃下暗香林外盡，花叢倩影鏡中收。
憑欄賞柳聽歌舞，隔岸觀漁數(shù)釣鉤。
逸興怡然猶未盡，明朝相約泛輕舟。
原作（三）
七律·學(xué)寫詩詞作業(yè)（新韻）
鶯啼雀囀入深門，窗鎖時(shí)光耳不聞。
伏案沉思年少事，鋪宣壘句理成文。
庸詩百首歌昨日，濁酒三杯醉仲春。
學(xué)淺涂鴉當(dāng)自愧，先生莫笑我天真。
解讀：
這是一首學(xué)詩的抒情詩。表現(xiàn)出作者為了學(xué)習(xí)詩詞寫作，無暇欣賞大好春光，窗外鶯啼雀囀，充耳不聞，埋首伏案，神游物外，尋章覓句，而顯得有些天真的情態(tài)。但，這首詩雖略有詼諧之意，卻沒有寫出詩之趣?，F(xiàn)在，這類學(xué)詩題材的詩詞不少，很多人都把學(xué)詩的艱澀困惑和知難而上的情緒寫的帶有幾分幽默，幾分風(fēng)趣，而使人耐讀耐看。如“少年夢想老來圓，也欲臨風(fēng)試幾篇?！把鱿谙胄浅删洌赴V吟月作燈。“白頭始覺才堪用，馳騁詩壇又一鞕。”著名詩人楊逸明也曾詩云：“得句如加薪”。等等。
評析：
鶯啼雀囀入深門，“鶯啼雀囀”，意思重復(fù)。辛棄疾有：“燕語鶯啼人乍還，卻恨西園，依舊鶯和燕”還有“鶯歌燕舞”一詞等等，可見鶯和燕是搭檔。鶯（黃鸝）叫聲婉轉(zhuǎn)，燕子叫聲呢喃，故鳴叫有異，不犯復(fù)，可改為鶯啼燕語。 “入深門”表意不當(dāng)?！胺赋了寄晟偈?，鋪宣壘句理成文”。一聯(lián)，年少事—理成文，對仗欠工。（具體詞性、結(jié)構(gòu)不做贅述了）。所謂對仗，既要求詞性相對，而且也要求詞（詞組）結(jié)構(gòu)也要對仗?！颁佇麎揪洹币痪洌欠袷卿侀_宣紙書寫（推敲）句子的意思？句子有些生澀。再者，宣紙是書法繪畫之用，今天我們寫詩是不用宣紙的，除非是在寫詩的同時(shí)還在練習(xí)書法?！坝乖姲偈赘枳蛉?，濁酒三杯醉仲春”對仗工整，但表意含混，游離主題，猶意脈阻滯。尾聯(lián)的出句“學(xué)淺涂鴉”，不通。格律詩最后一句，是出彩的一句“先生莫笑我天真”，做結(jié)句，佳句！收得干脆且有余味。但是，前幾聯(lián)中缺少看似天真實(shí)而含蓄的句子，不能做到前后呼應(yīng)。這也是我們在寫作中應(yīng)該十分注意的。
在尊重原作原意的原則下，按照“學(xué)詩”主題，試修改如下：
學(xué)詩（新韻）
鶯啼燕語伴晨昏，聲入蕓窗耳不聞。
伏案遐思念李杜，尋章拾句嘆蘇辛。
清茶一盞多癡想，濁酒三杯費(fèi)苦吟。
宋雨唐風(fēng)時(shí)入夢，先生莫笑我天真。
原作（四）
七律·賞春(新韻)
和風(fēng)拂柳鏡湖開，紫燕翩翩回舊宅。
幾處海棠剛吐蕊，半坡桃蕾亦紅腮。
花香陣陣八方送，鳥語聲聲四面來。
昔日知音今已遠(yuǎn)，春光獨(dú)步黯傷懷。
解讀：
這應(yīng)該是一首賞春懷人之作，（不是傷春之作），主題是懷念友人即“知音”之人。該詩簡潔流暢，對仗工整。首聯(lián)首句作鋪陳，由紫燕歸來起興，頷聯(lián)、頸聯(lián)承接首聯(lián)，描寫桃紅柳綠鳥語花香的大好春光，尾聯(lián)接轉(zhuǎn)，首句寫昔日的知音離己遠(yuǎn)去，最后一句扣合懷人主題，黯然神傷。寫作特點(diǎn)，用美景反襯傷感。這也是古代懷人詩詞常用筆法。
修改思路：
首先要明確主題思想，即立意。再是謀篇。全詩都要圍繞主題下筆，而不能游離主題。因?yàn)樵娮詈笠痪?，決定了這首詩為賞春懷人之作。（如是單純賞春，最后一聯(lián)“春光獨(dú)步黯傷懷”就破壞了整首詩的意境，大煞風(fēng)景，當(dāng)為添足之筆，非常不諧；如為懷人，則有點(diǎn)睛之功）。因?yàn)槭琴p春懷人，也不同于傷春惜春題材，這就要求對景物的描寫要有分寸，不能過分渲染春天姹紫嫣紅春光爛漫，因?yàn)橐諔?yīng)后面的傷感情緒，景像也不能太多太亂。物象多則意象凌亂，不知所云。把“柳”舍去?！盎嘏f宅”，略顯不雅致。海棠—桃蕾，對仗稍欠工整（姑且為之，未改）?！盎ㄏ汴囮嚢朔剿?，鳥語聲聲四面來”一個(gè)成語拆開兩用，顯得呆滯，（格律詩應(yīng)少用或不用成語和熟語）。再者，花香八方送，鳥語四面來，平直且與實(shí)際不符。改為：“花香陣陣隨風(fēng)去，鳥語聲聲迎客來”，既為尾聯(lián)鋪墊，也暗合下聯(lián)：“知音”向花香一樣，隨風(fēng)而去，游客已回來，而知音未回。接下來設(shè)問，“欲問知音不知處”，所以改為“不知處”，是考慮到現(xiàn)在不同古時(shí)候交通和通信很不便，現(xiàn)在不論在天涯海角，一個(gè)微信一個(gè)電話如在眼前，如果不知地址沒有聯(lián)系方式，音信皆無，才叫人傷懷?！安恢帯?，意為不知人在哪里。（更加深了對朋友的懷念）出自唐代賈島《尋隱者不遇》：松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。最后一句扣合懷人傷感的主題，原詩“春光獨(dú)步黯傷懷”，非謂不可，但，一是直白了些。二是又好像游離了賞春題目。改為：“疏籬幽徑獨(dú)徘徊”未直言傷感，而是說一個(gè)人在幽徑中獨(dú)自徘徊。婉轉(zhuǎn)含蓄，耐人尋味。這樣，既暗合懷人主旨，又契合賞春題目。
試修改如下：
七律·賞春
晴波一碧鏡湖開，日暖泥融紫燕回。
滿樹海棠剛吐蕊，幾株桃蕾已紅腮。
花香陣陣隨風(fēng)去，鳥語聲聲迎客來。
欲問知音不知處，疏籬幽徑獨(dú)徘徊。
原作 （五）
七律·思鄉(xiāng)（新韻）
客舍他鄉(xiāng)到始春，憑高遠(yuǎn)望碧空深。
古稀慈母添白發(fā)，稚幼嬌兒吐笑音。
老樹倚窗飛鳥遠(yuǎn)，清池流水戲魚沉。
目及鬧市繁華地，更念家貧故土親。
解讀：
鄉(xiāng)思是國人普遍共有的一種美好情感?！跋﹃栁飨?，斷腸人在天涯”（馬致遠(yuǎn)）。落日黃昏，百鳥歸巢，遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的游子，觸景生情，難免生發(fā)鄉(xiāng)思之愁。這首詩所表現(xiàn)的，正是游子（在落日黃昏時(shí)）所滋生的濃郁鄉(xiāng)思。
評析：
首句“到始春”，原意可能是到了春天了，或春天開始了。但用“到始春”表述，句子就不通了。首聯(lián)是說作者客居他鄉(xiāng)，新的一年又開始了，登高遠(yuǎn)望（家鄉(xiāng)），因?yàn)橄喔暨b遠(yuǎn)，見到的只能是深邃的碧空。正所謂“悠悠天宇曠，切切故鄉(xiāng)情”。（ 張九齡《西江夜行》）首聯(lián)堪稱佳構(gòu)。頷聯(lián)轉(zhuǎn)為思念家鄉(xiāng)，思念母親和可愛的孩子，感覺轉(zhuǎn)的操之過急，過急就不穩(wěn)。不如第二句繼續(xù)寫景，碧空之下，花草樹木，禽鳥蟲魚，生機(jī)勃發(fā)。而且要寫春天的景象，因?yàn)槭拙渚忘c(diǎn)明是春天，（原作詩中沒有一點(diǎn)春天的氣息）把這些景色加上作者個(gè)人感情色彩，那就成為我們常說的意象?！巴滦σ簟辈煌?，湊句。頸聯(lián)“老樹倚窗飛鳥遠(yuǎn)，清池流水戲魚沉”寫景，如前述，寫景最好在頷聯(lián)位置?！袄蠘湟写啊?，倚，依靠，倚仗，斜等之意，老樹斜窗即可，但其含義費(fèi)解?！帮w鳥遠(yuǎn)”喻游子離鄉(xiāng)恰當(dāng)?！扒宄亓魉畱螋~沉”，設(shè)喻不當(dāng)。陶淵明有“池魚思故淵”一名句，然沉魚與鄉(xiāng)思無涉。尾聯(lián)“目及”，可改為“身及”。結(jié)句“更念家貧故土親”，緊扣主題，很好！但句中的“家貧”一詞，添足之筆！易生歧義，倘若反推，家庭富足故土就不親了？（玩笑）
修改思路：
題目思鄉(xiāng)改為鄉(xiāng)思。（鄉(xiāng)思比思鄉(xiāng)內(nèi)容意蘊(yùn)更寬泛）。首聯(lián)化用王維“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”起興，言作者客居異鄉(xiāng)又是一年了，因思鄉(xiāng)獨(dú)自一人站在陽臺上。頷聯(lián)承接上聯(lián)寫景，（渲染環(huán)境氣氛，烘托人物心情）?？吹叫踊婏w落滿小徑，遠(yuǎn)處夕陽西下照在楊柳之上，鳥兒正飛回林中。說明不覺已是初春時(shí)節(jié)，遠(yuǎn)處倦鳥倘能歸林，而作者為生計(jì)為家庭計(jì)而拼搏遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，不禁生發(fā)出些許惆悵。頸聯(lián)轉(zhuǎn)為抒情，想到繞膝的孩子現(xiàn)在遠(yuǎn)方的農(nóng)村，年邁的老母親也許現(xiàn)在站在窗前念叨著自己，頭上又長出許多白發(fā)。尾聯(lián)合題，結(jié)句“浮云天際碧空深”，宕開一筆，景語結(jié)尾（王國維《人間詞話》：一切景語皆情語）。言幾次做夢回到故鄉(xiāng)，看到是深邃天空中的浮云。（把原詩第二句“碧空深”，移位，放到結(jié)句，作用是言有盡而意無窮，給讀者以豐富想象空間），浮云，借指游子，引用李白：“浮云游子意，落日故人情”之意。
試修改如下：
七律·鄉(xiāng)思（新韻）
異鄉(xiāng)異客又逢春，寂寂樓臺獨(dú)立人。
紅杏紛飛花滿徑，綠楊晚照鳥棲林。
膝前稚子孤村遠(yuǎn)，窗下老娘白發(fā)新。
夢里欲歸何所以，浮云天際碧空深。
原作（六）
七律· 寒冬古桑
暮雪晨霜不折腰，來年仲夏暗香飄。
風(fēng)欺桑樹彪軀健，寒透虬枝麗色驕。
愿與松梅為好友，豈和牡芍比高標(biāo)。
從容蓄勢湖邊立，長伴游人避世囂。
解讀：
這是一首詠物詩。詠物詩是托物言志的詩，是在對描摹的客觀事物中寄托了人的主觀情感，通過對事物的詠嘆或諷喻，體現(xiàn)人文思想，人生態(tài)度，生活哲理?；蚣脑⒚篮玫脑竿γ篮檬挛锏馁濏灪统髳含F(xiàn)象的針砭，更是作者三觀的表現(xiàn)。
原詩通過對古桑擬人化的描寫，歌詠了古桑樹不畏風(fēng)雨霜雪的剛健性格和以松梅為友樸實(shí)無華的品質(zhì)。原詩立意高遠(yuǎn)，層次清晰，韻律通暢。
評析：
現(xiàn)根據(jù)詠物詩一般寫作規(guī)律對原詩予以評析。
1、詠物詩首句通常是對所歌詠對象的一般狀況予以描述，包括簡單交待所歌詠對象的時(shí)空狀態(tài)或來源等。第二句對所歌詠對象初步描繪或評價(jià)。如：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開?！保ㄍ醢彩?，“驛外斷橋邊，寂寞開無主。”（陸游）“離離原上草，一歲一枯榮?！保ò拙右祝?，“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝?！保ㄍ蹙S）等。
原作首句起興，“暮雪晨霜不折腰，”開門見山直接對古桑進(jìn)行描寫，略顯突兀。應(yīng)交代一下古桑所處的時(shí)空狀態(tài)。第二句“來年仲夏暗香飄”，屬于對古桑的細(xì)致描述，應(yīng)放在頷聯(lián)或頸聯(lián)。
2、頷聯(lián)承接： 結(jié)合自己的觀察和理解，進(jìn)一步對所歌詠對象的特征狀態(tài)，進(jìn)行細(xì)致描繪，要求即真實(shí)又新穎別致。原詩頷聯(lián)不難看出，作者是按照上述思路進(jìn)行寫作的，細(xì)致描繪了古桑雖經(jīng)風(fēng)（雨）嚴(yán)寒，依然軀健枝驕的風(fēng)貌。 “風(fēng)欺桑樹彪軀健，寒透虬枝麗色驕?！辈蛔阒幨蔷渥硬煌?，“彪軀健”“麗色驕”自造詞生硬且不通。再者，上句寫樹干，下句寫樹枝，意思相同或相近，犯“合掌”之忌。
3、頸聯(lián)轉(zhuǎn)：通常是作者對所歌詠對象的理性思考。通過上兩聯(lián)起承所述，使歌詠對象轉(zhuǎn)入另一種什么樣的狀態(tài)或意向。這是為全詩最終目的所作的鋪墊，也是關(guān)鍵之處。（值得注意，有的詩，沒有“轉(zhuǎn)”這個(gè)環(huán)節(jié)，中間兩聯(lián)詳細(xì)描寫后，尾聯(lián)收結(jié)）。原詩頸聯(lián)轉(zhuǎn)為擬人化處理：“愿與松梅為好友，豈和牡芍比高標(biāo)。”對仗工整。如果說上兩聯(lián)是描寫，這一聯(lián)則是歌頌。商榷之處：古桑是樹木，牡芍是花卉，二者是否有可比性？牡芍縮略語，不知是否可行？（最好不要自己創(chuàng)造）。
4、合：也就是結(jié)論。是對所詠事物的理性升華，這往往是詩眼所在，全詩有趣是否還有味，就在于此。結(jié)尾方法多種多樣，多有論述，不一而足?！皬娜菪顒莺吜?，長伴游人避世囂”。結(jié)句別開生面，饒有余味。
修改思路：因原題目限定為寒冬，所寫的內(nèi)容受到很大的限制。宜將原題目調(diào)整為：古桑。根據(jù)上述評析，試修改如下：
七律·古桑
千年故道度晨宵，歷盡滄桑未折腰。
平岡黃沙復(fù)寒暑，霜侵雪壓向青霄。
虬枝嫩葉凝蒼翠，風(fēng)拂香飄過板橋。
如蓋濃蔭迎遠(yuǎn)客，友朋樹下樂逍遙。
（原詩平水韻下平二蕭）
注：故道，指黃河故道。
香飄，指桑椹。
關(guān)于對仗說明一下：改詩中間兩聯(lián)句中：平岡 對 黃沙（兩個(gè)詞都是偏正結(jié)構(gòu)）、霜侵 對 雪壓（主謂）、 虬枝 對 嫩葉（偏正）、風(fēng)拂 對 香飄（主謂），構(gòu)成句中自對。
平岡黃沙復(fù)寒暑，霜侵雪壓向青霄 對 虬枝嫩葉凝蒼翠，風(fēng)拂香飄過板橋。構(gòu)成扇對（即兩聯(lián)中一、三句相對，二、四句相對）
