主辦單位：夏津縣文聯(lián)詩(shī)詞委員會(huì)
主? ? ? ?編： 尚仁民
編輯審核： 王金岳 王德國(guó) 冰玉
制? ? ? ?作：? 冰玉
學(xué)員作業(yè)七律點(diǎn)評(píng)與修改（第二部分）
點(diǎn)評(píng)與修改人：王金岳
原作（七）
七律·聽(tīng)《紅樓夢(mèng)》解讀隨感? （新韻）
紅樓一夢(mèng)數(shù)年吟，世故人情淺笑深。
埋雪金釵悲率性，飄林玉帶苦情魂。
窮鄉(xiāng)老嫗恩澤重，宦海儒生市井純。
幾許辛酸幾許淚，一聲好了警凡塵。
? ? 《紅樓夢(mèng)》是一部具有世界影響力的文學(xué)巨著,被稱為中國(guó)封建社會(huì)的百科全書。并由此產(chǎn)生了以其為研究對(duì)象的專門學(xué)問(wèn)—紅學(xué)。? 小說(shuō)以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，以賈寶玉與林黛玉的愛(ài)情婚姻悲劇為主線，描繪了一些閨閣佳人的人生百態(tài)，展現(xiàn)了真正的人性美和悲劇美，是一部從各個(gè)角度展現(xiàn)女性美以及中國(guó)古代社會(huì)百態(tài)的史詩(shī)性著作。
? ? 《紅樓夢(mèng)》太深?yuàn)W了。在此，只對(duì)《聽(tīng)<紅樓夢(mèng)>解讀隨感》原作的一些詞句提一些看法和探討吧。
評(píng)析：
? ? 原詩(shī)首句很好，直接破題，有高屋建瓴之勢(shì)。意為《紅樓夢(mèng)》一夢(mèng)千年，紅學(xué)界專家學(xué)者還在孜孜以求地尋夢(mèng)解夢(mèng)。如此說(shuō)來(lái)《紅樓夢(mèng)》不啻數(shù)年吟了?！皽\笑深”句子不通，表意含混。接下來(lái)中間兩聯(lián)是對(duì)紅樓人物薛寶釵、林黛玉、劉姥姥、賈雨村的描寫。首先，“苦情魂”“市井純”語(yǔ)句不通。另，參考書上和現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)一些文章觀點(diǎn)，個(gè)人看法，原詩(shī)對(duì)這四人的評(píng)價(jià)有失偏頗。薛寶釵來(lái)自四大家族之薛家，她大方典雅，舉止雍容，既有大家閨秀卓越的氣質(zhì)，沉靜淡泊、溫柔平和的性格，又有心靈深處隱藏的豪放大度。林黛玉寄居榮國(guó)府，她生性孤傲，不善處世，多愁善感，才思敏捷。林黛玉是書中一位富有詩(shī)意美和理想色彩的悲劇形象。劉姥姥一村婦，她性格樸實(shí)憨拙，是一有著樂(lè)觀態(tài)度的老人。賈雨村本是個(gè)窮書生，他家道中落，空有抱負(fù)，頗有才華，剛做了官就把本來(lái)面目全部顯現(xiàn)了出來(lái)，在紅樓們里面是一個(gè)無(wú)情冷酷的角色。個(gè)人認(rèn)為，作為我們一個(gè)普通人，對(duì)紅樓沒(méi)有任何研究，題目太大，很難寫。按照原詩(shī)思路，只有對(duì)書中人物有所把握，才能把這首觀后感寫好。尾聯(lián)以“幾許辛酸幾許淚，一聲好了警凡塵?！焙项}收結(jié)，這也是《紅樓夢(mèng)》的“書眼”和主旨。另，“幾許淚”三仄調(diào)，所謂“詞不害意，”不改也可。如要求規(guī)矩，可改為“多少辛酸多少淚”。再就是，《紅樓夢(mèng)》以賈寶玉與林黛玉的愛(ài)情婚姻悲劇為主線，原詩(shī)中缺少了賈寶玉這一主要人物形象，是一缺憾。?
修改思路：
? ? 拋開(kāi)對(duì)紅樓人物的描寫，因?yàn)榧t樓人物眾多，顧此失彼。再者，那也是專家研究領(lǐng)域。在此，根據(jù)原詩(shī)首聯(lián)和尾聯(lián)提供的思路以及煉石補(bǔ)天一說(shuō)，試修改如下：
七律·聽(tīng)《紅樓夢(mèng)》解讀隨感? （新韻）
一夢(mèng)千年費(fèi)探尋，頑石天降入紅塵。
怡紅快綠深還淺，幻境凡間假亦真。
著意堪當(dāng)擎月詠，傷情最是葬花吟。
曹公幾許辛酸淚，滿紙荒唐警世人。
注：擎月詠，指賈雨村《詠月》：時(shí)逢三五便團(tuán)圓，滿把晴光護(hù)玉欄。
天上一輪才捧出，人間萬(wàn)姓仰頭看。紅學(xué)家曾作深度解讀。
說(shuō)明：擎月詠，當(dāng)為捧月詠，因三仄調(diào)，故為之。
原作（八）
七律?東京櫻花（櫻花的一種）（新韻）
繁稠碎玉自嬌妍，紅蕊纖纖滿樹穿。
潔勝梨花一抹素，香壓梅影幾多鮮。
源于秦漢始栽種，流入東瀛更盛傳。
今世扎根桑梓土，冰清倩麗扮春天。
這是一首詠物詩(shī)，是一首櫻花的贊歌。原詩(shī)遵循起承轉(zhuǎn)合寫作思路，層次清晰，對(duì)仗工整。
評(píng)析：
? ? 首句是對(duì)所歌詠對(duì)象的一般狀況予以描述和評(píng)價(jià)，“嬌妍”是對(duì)櫻花總體評(píng)價(jià)。“碎玉”一詞，除其他詞意外，有落花之意。首句本意非指落花，故詞不達(dá)意。接下來(lái)是對(duì)“嬌妍”的具體描繪?！皾M樹穿”，表意不清。唐· 韓愈《春雪》：白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。意為白雪也嫌春色來(lái)得太晚了，所以有意化作花兒在庭院樹間穿飛。原詩(shī)“滿樹穿”不知是穿飛？還是穿戴？頷聯(lián)承接首聯(lián)，對(duì)櫻花作詳細(xì)描繪，采用“比”的手法，思路正確。（即借一個(gè)事物作類比，使本體事物即櫻花更加生動(dòng)具體、形象鮮明，突出事物的特征）?！耙荒ㄋ亍毙蜗蟛簧鷦?dòng)。“香壓梅影幾多鮮”湊韻，句子不通。頸聯(lián)“源于秦漢始栽種，流入東瀛更盛傳”，轉(zhuǎn)為指陳，對(duì)櫻花栽培史追述（相當(dāng)于倒敘），暗蘊(yùn)抒情。但語(yǔ)句失于直白，散文化。（詩(shī)之所以為詩(shī)，應(yīng)用詩(shī)的語(yǔ)言，寫成散文，詩(shī)味皆無(wú)）。另，栽種（主謂結(jié)構(gòu)）—盛傳（偏正結(jié)構(gòu)），對(duì)仗欠工。尾聯(lián)合題，意為中華大地上的櫻花扮靚春天。
另，原詩(shī)是身臨其境寫具體某一地的櫻花？還是參照電視和書上介紹的影像圖片而寫的？如第一種情況，可在首聯(lián)把當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景描述一下，內(nèi)容會(huì)更豐滿一些。（這在前幾期關(guān)于詠物詩(shī)寫作以作解讀）。前幾年我出差去無(wú)錫，順便到太湖黿頭渚游覽，有幸正趕上櫻花盛開(kāi)，一片白色花海，蔚為壯觀，（不知那是不是東京櫻花）。如果由我來(lái)寫，我會(huì)把太湖及黿頭渚的美麗風(fēng)景加以描繪渲染， 為寫櫻花作一鋪陳映襯，效果會(huì)更好。
修改思路：
? ? 題目：東京櫻花，（詩(shī)下加注，說(shuō)明東京櫻花是櫻花的一種）。首聯(lián)起興，對(duì)櫻花的栽培史作簡(jiǎn)單陳述。（即由原詩(shī)的頸聯(lián)的倒敘轉(zhuǎn)為直敘）意為今天作為日本的國(guó)花櫻花原產(chǎn)地是我們中國(guó)，是由我國(guó)移栽傳入的。頷聯(lián)承接首聯(lián)，對(duì)櫻花的嬌妍作具體描寫，上句寫櫻花幽香（嗅覺(jué)），下句寫櫻花素影即白色（視覺(jué)）。之所以沒(méi)有采用原詩(shī)類比的手法，個(gè)人認(rèn)為，是因?yàn)闄鸦ê屠婊坊ㄏ啾却_有遜色。櫻花稱不上梨花梅花的冰清玉潔。查閱關(guān)于櫻花的詩(shī)詞，也沒(méi)有稱櫻花冰清玉潔一類的贊譽(yù)。頸聯(lián)轉(zhuǎn)為抒情，寓情于景。意為盛開(kāi)的櫻花像白云一樣，又和白雪一樣，清氣裊裊，充滿天地之間，身在其中。（王冕有：只留清氣滿乾坤之句）。尾聯(lián)切題：今天在中國(guó)大地，陽(yáng)春三月，櫻花盛開(kāi)，春光明媚。
試修改如下：
七律?東京櫻花（新韻）
秦時(shí)雨露漢時(shí)天，曾渡東瀛若許年。
風(fēng)送幽香侵阡陌，枝搖素影自嬌妍。
白云萬(wàn)朵猶勝雪，清氣一懷亦滿川。
今日繁英開(kāi)故里，櫻花三月醉春煙。
注：東京櫻花，櫻花的一種。原產(chǎn)中國(guó)，秦漢時(shí)期已有栽培，唐代傳入日本?，F(xiàn)在我國(guó)多有栽培。
原作（九）
七律?沙塵暴（新韻）
西北滄茫起細(xì)塵，山河暗淡漫天渾。
難睜明目沙飛舞，緊閉門窗灰落沉。
千載森林遭亂砍，萬(wàn)年草地被貪侵。
只因求取眼前利，可嘆蕭疏留子孫。
? ? 這是一首詠物詩(shī)。對(duì)沙塵暴予以細(xì)致描寫，對(duì)沙塵暴的成因的人為因素予以指陳。并由此結(jié)句，寄寓希望。主題思想是保護(hù)環(huán)境。整首詩(shī)意脈暢達(dá)，主題鮮明。
評(píng)析：
? ? 首聯(lián)狀景起興，對(duì)沙塵暴進(jìn)行總體形狀描繪（詠物詩(shī)常用寫法）?！皽妗?，白字，應(yīng)為“蒼”。“細(xì)塵”之“細(xì)”，是為合仄律，但，表意失當(dāng)。（沙塵不光是細(xì)的，也有粗沙塵）?！盎摇?，小拗可不救。頷聯(lián)承接首聯(lián)，對(duì)沙塵暴進(jìn)行詳細(xì)描寫。“緊閉門窗灰落沉”一句，散文化，缺少詩(shī)味。 “明目”（此處偏正結(jié)構(gòu)）—“門窗”（并列結(jié)構(gòu)），對(duì)仗欠工。頸聯(lián)轉(zhuǎn)為沙塵暴成因指陳，為借景抒情。尾聯(lián)切入主題，即人類不要只顧眼前利益，破壞生態(tài)環(huán)境。要保護(hù)人類生態(tài)環(huán)境，給后代子孫留下一個(gè)好的生存環(huán)境。尾聯(lián)出句“眼”拗，對(duì)句“留”救。拗救得當(dāng)！“蕭疏”表意含混。
修改思路：
? ? 遵循原詩(shī)意脈，首句點(diǎn)題，首聯(lián)從大的時(shí)空觀念上對(duì)沙塵暴作總體描繪。頷聯(lián)承接上聯(lián)，對(duì)沙塵暴遮天蔽日的景象進(jìn)行具體描寫。頸聯(lián)沒(méi)有對(duì)沙塵暴成因進(jìn)行探究，因?yàn)椋藶橐蛩匾酝?，還有環(huán)境、氣象、物理以及自然條件的諸多因素，不能單獨(dú)歸結(jié)為人為。而是轉(zhuǎn)為寫面對(duì)沙塵暴，人的心理活動(dòng)，是擔(dān)驚害怕，這也算抒情吧。尾聯(lián)不用怨天尤人，由原詩(shī)消極悲觀轉(zhuǎn)為積極應(yīng)對(duì)，引用“綠水青山就是金山銀山”的英明論斷，切入保護(hù)環(huán)境主題。用評(píng)詩(shī)人常用一句話：宕開(kāi)一筆，別開(kāi)生面，欣然作結(jié)。
試修改如下：
七律?沙塵暴（新韻）
一片渾黃天地昏，突來(lái)西北裹沙塵。
當(dāng)空漫漫湮樓宇，曠野茫茫失遠(yuǎn)村。
日色沉淪欲摧膽，風(fēng)聲凄厲更驚魂。
青山綠水英明論，留取清蔭予子孫。
原作（十）
七律·春到盟園
盟山翠色片云閑，賞景隨心才自然。
雨細(xì)春歸紅杏出，湖平月臥鏡光圓。
吟歌信步過(guò)溪徑，落帽開(kāi)襟邀士賢。
游目形骸堯舜日，生花夢(mèng)境此生緣。
? ? 從原詩(shī)內(nèi)容看， 這是一首春日游園詩(shī)。通過(guò)對(duì)會(huì)盟公園景色的描寫，抒發(fā)了作者在大好春光里，閑適曠達(dá)的心懷。贊美了偉大祖國(guó)堯天舜日，結(jié)句作者寄意詩(shī)意人生。
評(píng)析：
? ? ?首句開(kāi)門見(jiàn)山，對(duì)盟山進(jìn)行描寫?！伴e”為一先韻鄰韻，合韻。（平水韻首句用鄰韻，是盛唐時(shí)詩(shī)人習(xí)慣用法，有時(shí)是詩(shī)人有意為之，而且是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚。現(xiàn)在有些人標(biāo)注孤雁出群，實(shí)在是頭戴草帽又打傘——多此一舉）?！懊松酱渖迸c“片云”，一個(gè)地面，一個(gè)天上，銜接不暢。按照寫景律詩(shī)一般規(guī)律，第二句應(yīng)該接著寫景，“賞景隨心才自然”則轉(zhuǎn)為抒情。而頷聯(lián)又轉(zhuǎn)為寫景，章法就亂了?！按簹w”與“雨細(xì)”句子失調(diào)。從全詩(shī)看是寫的白天的景色，第四句又出現(xiàn)“月”意象，就不合群了，全詩(shī)亦因此而顯得松散?！扮R光圓”，不通。頸聯(lián)轉(zhuǎn)為抒情，“落帽開(kāi)襟”有竹林隱士之風(fēng)！“士賢”，屬倒韻。尾聯(lián)進(jìn)一步抒情，形骸指人形體外貌，“游目形骸堯舜日”句子不通。（可能本意是呼應(yīng)上一聯(lián)“落帽開(kāi)襟”，而言放浪形骸之意）?！皥蛩慈铡?，堯天舜日是也，非為不可，似有些突兀。結(jié)句別出機(jī)杼，“生花夢(mèng)境此生緣”，猶言秉生花之筆，書寫詩(shī)意余生之意。夢(mèng)筆生花是一成語(yǔ)典故，是說(shuō)夢(mèng)到筆桿生出了花朵，比喻才情橫溢，文思敏捷?！吧▔?mèng)境此生緣”就費(fèi)解了。照結(jié)句字面推論，此生在“生花夢(mèng)境”中度過(guò)了，文字表述上欠推敲。
原詩(shī)題目為“春到盟園”，按照詩(shī)題理解，應(yīng)該是寫公園的春日景象，寫景為主。但從全詩(shī)看，是以寫游覽和抒情為主，那么，詩(shī)題應(yīng)為“春游會(huì)盟”為宜。
修改思路：
? ? 將詩(shī)題改為：春游會(huì)盟。把原詩(shī)首句稍作調(diào)整，首句從盟山翠色——煙柳起筆，第二句就像電影鏡頭一樣推出全景，概括地寫會(huì)盟公園整體全貌，即總體印象：姹紫嫣紅（按照常規(guī)詩(shī)中應(yīng)該少用或不用成語(yǔ)和熟語(yǔ)）的花草樹木在大自然中生機(jī)勃發(fā)。接下來(lái)鏡頭搖移，頷聯(lián)對(duì)大場(chǎng)景中的某些小場(chǎng)景作具體描繪：溫和春氣之中的芳草，波光瀲滟的湖水，倒映著盛開(kāi)的杏花和藍(lán)天。頸聯(lián)采用情景交融的筆法寫出游人的活動(dòng)：橋前聽(tīng)琴，林下聞鶯（雀）。尾聯(lián)抒情，以景句收結(jié)，詩(shī)意悠長(zhǎng)，給讀者留下遐想空間。
修改如下：
七律·春游會(huì)盟
盟山青翠柳如煙，姹紫嫣紅出自然。
淑氣空濛芳草地，湖波瀲滟杏花天。
橋前日暖聽(tīng)琴韻，林下風(fēng)輕結(jié)雀緣。
但抒孤懷添雅趣。詩(shī)思已付白云邊。
注：會(huì)盟，指會(huì)盟公園
原作（十一）
七律·夏游會(huì)盟
仰望朝日映藍(lán)天，俯視園林山水妍。
紫燕紛飛在空眺，金魚游動(dòng)自安然。
甘泉清澈平如鏡，瀑布嘩啦靚又仙。
綠柳倒垂湖面下，頑童嬉戲笑言傳。
? ? 這是一首初夏游園詩(shī)。原詩(shī)通過(guò)對(duì)朝日、藍(lán)天、紫燕、金魚、甘泉、瀑布、綠柳、頑童意象的描寫，字里行間充滿了對(duì)大自然的熱愛(ài)，抒發(fā)了作者閑適愉悅的心情。
評(píng)析：
? ? ?首聯(lián)對(duì)會(huì)盟公園進(jìn)行概括性全景式描繪，符合游園詩(shī)一般寫法。“朝日”即東方初升的太陽(yáng)，不必“仰望”，星空須仰望?！案┮暋笔堑桥R高處居高臨下，“會(huì)登凌絕頂，一覽眾山小”，但首句沒(méi)有交代登臨之事，不能順理成章，此處略顯突兀。頷聯(lián)承接首聯(lián)繼續(xù)寫景。“紫燕”“金魚”，一天一水相對(duì)。燕子在國(guó)人眼中，寓意吉祥如意，“紛飛”不當(dāng)，（古詩(shī)詞中沒(méi)有見(jiàn)到寫燕子紛飛的）用“雙飛”意境較好。眺，指人遠(yuǎn)望，燕子“在空眺”，不通。在空眺——自安然，對(duì)仗欠工。頸聯(lián)仍然寫景。甘泉、瀑布意象很好，清新靈動(dòng)！“瀑布嘩啦”大白話，打油了。“靚又仙”，表意不清。（可能是說(shuō)非常漂亮，成仙境了吧）。尾聯(lián)寫景，以兒童嬉戲收結(jié)，給全詩(shī)添色，增加了歡樂(lè)祥和的氣氛。
在此強(qiáng)調(diào)一下，寫景要避免意象犯復(fù)。原詩(shī)第四句有水（相關(guān)金魚），第五、六句有水（甘泉、瀑布），第七句也有水（湖）。意象重復(fù)。第五、六句寫水了，其他各句就不要再寫水或與水相關(guān)的意象了。另，“紫燕”“金魚”“甘泉”“瀑布”四平頭，亦應(yīng)盡量避免。
遵循原詩(shī)意脈，修改如下：
七律·會(huì)盟游
一輪朝日彩云間，滿目蔥蘢接遠(yuǎn)天。
燕舞晴空依柳岸，鶯啼高樹近山巔。
甘泉活水清漣動(dòng)，疊石飛流白練懸。
光景時(shí)隨初入夏，林陰閑步自悠然。
修改思路：
? ? 因?yàn)樵?shī)中已點(diǎn)明入夏，故題目改為：會(huì)盟游。
首句交代時(shí)空：“一輪朝日彩云間”，（化用“朝辭白帝彩云間”，“間，”用鄰韻），干脆利落，即把旭日東升朝霞滿天的畫面推出。第二句全景：目光向公園望去，一片郁郁蔥蔥，遠(yuǎn)接天際。頷聯(lián)承接首聯(lián)寫近景：“燕舞晴空”，“鶯啼高樹”。同時(shí)也暗含公園水（柳岸）山（山巔）景象。（“鶯歌燕舞”老套！“魚游淺底”也可，為避免與頸聯(lián)“水”的意象重復(fù)，姑且老套吧）頸聯(lián)一聯(lián)，在律詩(shī)中最重要，對(duì)仗也要求最嚴(yán)格，對(duì)仗精工，也最能出彩。頸聯(lián)“甘泉活水清漣動(dòng)，危石飛流白練懸。”泉水（不是泉池）是涌出的（活水），一是清凌，二是靈動(dòng)，泉水潺潺，清漣流動(dòng)；瀑布，一是動(dòng)感，而是氣勢(shì)。危石之上，飛流直下，（因?yàn)槭橇?xí)作，不必被會(huì)盟公園的實(shí)景拘束）如同一匹百練懸掛在那里。尾聯(lián)抒情作結(jié)。在點(diǎn)明節(jié)令為初夏的同時(shí)，（因?yàn)樵?shī)中沒(méi)有盛夏荷花蘆葦?shù)纫庀?，故為初夏）抒發(fā)作者散淡閑適的心情。
原作（十二）
七律·莫高窟見(jiàn)聞 (新韻)
新疆專列九天逰，窟藏莫高去探幽。
排隊(duì)跟隨男導(dǎo)轉(zhuǎn)，游人耳脈雅音流。
清晰壁畫留千代，鮮艷塑雕傳萬(wàn)秋。
經(jīng)卷秘籍皆妙品，庫(kù)存國(guó)寶蓋神州。
? ? 這是一首莫高窟旅游詩(shī)。莫高窟是世界著名的佛教文化遺跡和世界文化遺產(chǎn)。原詩(shī)通過(guò)對(duì)莫高窟壁畫雕塑的描寫，對(duì)這座中國(guó)佛教藝術(shù)寶庫(kù)進(jìn)行了熱情歌頌。
評(píng)析：存在的問(wèn)題：首句“九天游”容易產(chǎn)生歧義，九天，是指天的最高處，此處實(shí)際是說(shuō)九個(gè)白天。頷聯(lián)一聯(lián)無(wú)義，對(duì)描寫莫高窟沒(méi)有一點(diǎn)意義。對(duì)仗亦欠工。“耳脈”，應(yīng)為耳麥（麥克風(fēng)）?！叭f(wàn)秋”，意思明了，但這種詞組顯得十分別扭。
原詩(shī)通俗易懂，意脈通暢。但是，全詩(shī)散文化了，寫詩(shī)應(yīng)用詩(shī)的語(yǔ)言，用寫散文的寫法來(lái)寫詩(shī)，就沒(méi)有了詩(shī)味。再，詩(shī)題也是散文的題目，不像詩(shī)詞的題目。
修改思路：
? ? 用七律八句寫莫高窟一處景點(diǎn)，（當(dāng)然有若干洞窟，無(wú)非是雕塑、壁畫），容易意思重復(fù)或“合掌”，把詩(shī)題改為“敦煌游”，加上月牙泉和鳴沙山兩個(gè)意象，就平添一些詩(shī)味了。? ? ? ?首聯(lián)點(diǎn)題，頷聯(lián)承接上聯(lián)，寫月牙泉和鳴沙山兩個(gè)意象。頸聯(lián)轉(zhuǎn)為窟內(nèi)，寫“飛天”、“天女散花”和“反彈琵琶”以及“絲路花雨”和“昭君出塞”等聯(lián)想。尾聯(lián)首句寫佛像雕塑，（借用一句京劇唱詞），最后一句概括全詩(shī)收結(jié)。
修改如下：
七律·敦煌游
欣乘專列逸情游，千載敦煌一日收。
新月泉中清水動(dòng)，鳴沙山上白云浮。
飛仙瑞彩天花雨，絲路冷關(guān)塞草秋。
還看佛光開(kāi)妙相，中華寶藏譽(yù)寰球。
注：妙相，出自京劇《天女散花》唱詞：觀世音滿月面珠開(kāi)妙相。
說(shuō)明：中兩聯(lián)，似“四平頭”，頷聯(lián)前四字是3-1句式就避免了“四平頭”。中兩聯(lián)尾三字，均為2-1句式，詞組結(jié)構(gòu)不一樣，勉強(qiáng)說(shuō)得過(guò)去。（最好句式還是要錯(cuò)開(kāi)，如頷聯(lián)2-1，頸聯(lián)1-2）
原作? （十三）? ?
七律·春暖（新韻）
東風(fēng)化雨春情重，大地陶然入畫中。
垂柳千條芳草碧，梨花萬(wàn)朵杏桃紅。
野鴨驚起飛濕地，春燕翱翔落榭亭。
入夜忽聞歸雁叫，詩(shī)成雅興望天明。
評(píng)析：
? ? 這是一首初春風(fēng)景詩(shī)。首句以“東風(fēng)化雨”起興，第二句“大地陶然入畫中”意即春景如畫，大地亦陶醉其中。畫中是什么景色呢？頷聯(lián)承接上聯(lián)用“垂柳”“芳草”“梨花”“杏桃”描繪畫中靜景，桃紅柳綠，芳草如茵；頸聯(lián)繼續(xù)描繪，寫動(dòng)景，“野鴨驚起飛濕地，春燕翱翔落榭亭”，鴨（野鴨）飛燕翔，生機(jī)勃勃。尾聯(lián)轉(zhuǎn)，抒情收結(jié)：深夜聞雁，引發(fā)雅興，成詩(shī)在胸，以待天明。（“雁叫”意象，似欠妥，下文再論）
全詩(shī)章法有序，意脈暢達(dá)，如加以修改潤(rùn)色，效果會(huì)更好。
須修改之處：
1、首聯(lián)“春情重”，生澀，表意不清?！按蟮靥杖蝗氘嬛小保瑪M人化可，人們常以遼闊、廣闊、廣袤等描寫大地的形狀，用“厚德載物”來(lái)贊揚(yáng)大地承載萬(wàn)物，容納百川的品德?！按蟮靥杖弧彼撇槐M其義。出句白腳“重”字仄聲，與對(duì)句韻腳“中”字平聲，“撞韻”（韻母都是ong），在課堂上已經(jīng)講過(guò)，律詩(shī)的正格是押平聲韻的，不能平仄通押。如首句仄收，一定要避免白腳與韻腳同一韻母，發(fā)生撞韻，聲律失諧。
2、頷聯(lián)，芳草——杏桃，對(duì)仗欠工。芳草，偏正結(jié)構(gòu)，一種植物；杏桃，并列結(jié)構(gòu)，兩種植物。（如草木——杏桃，對(duì)仗就工整了）。
3、頸聯(lián)，濕地——榭亭，和上聯(lián)一樣，對(duì)仗欠工整。
4、中兩聯(lián)“垂柳”“梨花”“野鴨”“春燕”，犯“四平頭”詩(shī)病。
所謂“四平頭”是指在律詩(shī)中連續(xù)四句前頭二字出現(xiàn)了同一詞性或同一結(jié)構(gòu)，即犯“四平頭”。準(zhǔn)確地講，是指律詩(shī)四聯(lián)，特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)四句開(kāi)頭第一個(gè)音步的詞都使用了同一詞性或同一結(jié)構(gòu)，特別是工對(duì)，從而形成詞性一致，意義重疊。 故作詩(shī)應(yīng)盡量避免“四平頭”，但，并非詩(shī)中“犯四平頭就不是好詩(shī)”，?
5、尾聯(lián)（順便講一下關(guān)于意象的選用）：
我們?cè)趯懺?shī)時(shí)，特別是寫景，總要用一些“意象”，所謂“意象”就是指賦予人的主觀感情色彩的客觀物像（本人總結(jié)之言，不是教科書的話）來(lái)抒發(fā)自己的情感。但所用“意象”不能游離于詩(shī)的主旨之外。
尾聯(lián)意象是“雁叫”。雁，詩(shī)詞中一般是指秋雁（當(dāng)然也有寫春雁的，很少）。關(guān)鍵問(wèn)題是通過(guò)“雁叫”這一意象，給讀者所要傳達(dá)什么樣情感？（雁又叫鴻。在古詩(shī)詞中，雁這一意象往往被詩(shī)人賦予了豐富的情感，常與季節(jié)的更替、時(shí)間的流逝、羈旅的游子、憑欄的思婦等內(nèi)容緊密相連?；蜾秩練夥眨憩F(xiàn)環(huán)境悲凄；或狀寫景物，表現(xiàn)高遠(yuǎn)寥廓；或代指書信，鴻雁傳書，表現(xiàn)殷切期盼，或比擬自身，表現(xiàn)孤傲落寞；或觸動(dòng)游子思婦，寄予濃濃鄉(xiāng)愁親情。意象之盛，表意之豐，非其它物類所能及）。從上述解讀，可以看出每首詩(shī)中“雁”的意象所要表達(dá)的意思各異，但是都沒(méi)有表達(dá)歡樂(lè)愉悅情緒的?？v觀原詩(shī)，大好春光，心情是愉悅的。故，此處用“雁”這一意象作結(jié)，就游離了主旨。再，形容雁叫，常用“嘹唳”一詞，本身就傳達(dá)一種凄楚、悲涼、蕭瑟、沉郁的氣氛。毛主席《憶秦娥·婁山關(guān)》： 西風(fēng)烈， 長(zhǎng)空雁叫霜晨月。 霜晨月， 馬蹄聲碎， 喇叭聲咽。上闋確定的基調(diào)是陰沉抑郁的，一句“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”讓人變得更加心情沉郁?！坝河盒卵阊屎暎詈弈昴觊L(zhǎng)相似”。（李煜）
根據(jù)原作主旨，詩(shī)題改為：春意。修改如下：
七律·春意
東風(fēng)吹徹?zé)ㄐ氯?，野陌田園入畫中。
小草方生半坡綠，春花又現(xiàn)一林紅。
鶯飛暖日啼煙樹，燕舞晴天歸落虹。
滿目韶光催雅興，今朝詩(shī)意正蔥蘢。
修改思路：
? ? 詩(shī)題“春意”較“春暖”意蘊(yùn)更加寬泛，結(jié)句更容易扣題。頷聯(lián)“垂柳”“梨花” “春燕”“杏桃”等意象太老套了！用“小草”“春花”全包涵了?！靶〔莘缴肫戮G，春花又現(xiàn)一林紅”，綠對(duì)紅。頸聯(lián)因“野鴨”成句困難，換上“鶯飛”并與下句“燕舞”相對(duì)，（主謂結(jié)構(gòu)）避免“四平頭”?！鞍肫戮G”，指坡向陽(yáng)一面?！按夯ㄓ脂F(xiàn)一林紅”，翻用李煜《相見(jiàn)歡》：林花謝了春紅。
原作（十四）
七律·春意盎然
百年老樹發(fā)新芽，梨杏逢春又見(jiàn)花。
蝴蝶飛來(lái)芍爭(zhēng)艷，兒童嬉鬧忘還家。
柔風(fēng)細(xì)雨潤(rùn)無(wú)盡，萬(wàn)物復(fù)蘇披彩霞。
葉茂枝繁添嫩綠，風(fēng)清氣正遍中華。
評(píng)析：
? ? 詩(shī)題“春意”即可。“春意”都是包涵那些“意”，究竟怎么樣，要在正文中描述。不要在題目上先去告訴讀者是“盎然”。春意即包括春天景色客觀物象，也可包括人在春天的主觀所思所想。
1、首聯(lián)很好。描繪出古樹逢春，重現(xiàn)生機(jī)，鮮花盛開(kāi)的初春景象。
2、頷聯(lián)芍藥簡(jiǎn)稱“芍”，生澀。同理牡丹也不能簡(jiǎn)稱“牡”?！帮w來(lái)”（動(dòng)賓結(jié)構(gòu)）——“嬉鬧”（聯(lián)合結(jié)構(gòu)）,對(duì)仗不工?！吧帧保~）——“忘”（動(dòng)詞），詞性不相同，對(duì)仗不工。“兒童嬉鬧忘還家”表意不清。也非春天特有景象。
3、頸聯(lián)“細(xì)雨”（偏正結(jié)構(gòu)）——“復(fù)蘇”（動(dòng)賓結(jié)構(gòu)），對(duì)仗不工?！皾?rùn)無(wú)盡”——“披彩霞”對(duì)仗不工?！皾?rùn)無(wú)盡”句子不通。“萬(wàn)物復(fù)蘇”和首聯(lián)意思重復(fù)。
4、尾聯(lián)“葉茂枝繁添新綠”和首句“百年老樹發(fā)新芽”兩句的意象都是樹，意思重復(fù)。放到一聯(lián)屬“合掌”，放在兩聯(lián)屬“犯復(fù)”。結(jié)句“風(fēng)清氣正遍中華”，收結(jié)沒(méi)有問(wèn)題，正能量！但場(chǎng)景太大了。
根據(jù)原作主題思想，作較大改動(dòng)。修改如下：
七律·春意（新韻）
百年古木發(fā)新芽，芳苑逢春又現(xiàn)花。
杏雨千枝涵曉露，桃云一片映夕霞。
雀鳴朝日沙洲暖，燕剪東風(fēng)岸柳斜。
綠水青山人不老，無(wú)邊光景正清嘉。
說(shuō)明：原作中“蝴蝶”“兒童”，因組句較難，故在修改稿中沒(méi)有用。原作“見(jiàn)”改作“現(xiàn)”，更加生動(dòng)自然。（悠然見(jiàn)南山，此處“見(jiàn)”讀作xian“現(xiàn)”）。尾聯(lián)以景語(yǔ)作結(jié)，給人留以回味余地。
