劉文西老師的作品深刻影響了一代人，并且獲得國(guó)家授予的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)，這也是最高榮譽(yù)?！包S土畫派”成立于西安美術(shù)學(xué)院，帶有鮮明的學(xué)院特征。數(shù)十年來(lái)，劉文西堅(jiān)持毛澤東文藝座談會(huì)講話精神，《毛澤東文藝座談會(huì)講話》的一本小冊(cè)子被他學(xué)習(xí)和珍藏了近七十年，他一輩子就做一件事，用生命踐行“講話”精神，“深入生活、扎根人民?！?/div>
劉文西說(shuō)，我17歲王琦老師就把這本書給了我，非常珍貴，按照這本書去做了68年。
劉文西老師的作品帶有鮮明的地域特色，以描繪陜西為主，同時(shí)也表現(xiàn)大西北。眾所周知，20世紀(jì)50年代末“長(zhǎng)安畫派”由趙望云、石魯先生創(chuàng)立。其實(shí)“長(zhǎng)安畫派”是陜西省美協(xié)以趙望云、石魯為代表的六位畫家在北京、南京等地做巡回習(xí)作展，驚嘆于他們大膽的創(chuàng)新精神，“一手深入傳統(tǒng)、一手深入生活”的藝術(shù)主張被學(xué)界公認(rèn)。恰在“長(zhǎng)安畫派”被學(xué)界認(rèn)可的同一時(shí)期，青年劉文西從浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，自愿來(lái)到西安美術(shù)學(xué)院任教，1957年，他去延安釆風(fēng)實(shí)習(xí)，畢業(yè)創(chuàng)作《毛主席和牧羊人》就引起畫壇注目。1959年，石魯先生為中國(guó)革命歷史博物館畫創(chuàng)作了《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》。
因此，“長(zhǎng)安畫派”重要藝術(shù)探索的時(shí)間節(jié)點(diǎn)恰恰和劉文西先生表現(xiàn)黃土地的藝術(shù)創(chuàng)作節(jié)點(diǎn)同步，可見，“黃土畫派”的藝術(shù)實(shí)踐體現(xiàn)了劉文西一生的追求。不久，劉文西創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)領(lǐng)袖和人民題材的作品，我們熟知的《同歡共樂(lè)》、《在毛主席身邊》和后七十年代創(chuàng)作的《直羅鎮(zhèn)大捷》《知心話》等等。在表現(xiàn)人民題材這方面，劉老師在1963年就畫出了在中國(guó)畫壇具有重要?dú)v史意義的《祖孫四代》，他第一次用“紀(jì)念碑式”的構(gòu)圖方法表現(xiàn)中國(guó)農(nóng)民形象，具有里程碑的意義。
劉老師的藝術(shù)探索有兩條主線：其一，表現(xiàn)以領(lǐng)袖為題材。劉老師畫筆下的領(lǐng)袖主要是表現(xiàn)毛主席在延安的十三年期間，在這個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)里，他自覺(jué)地創(chuàng)作了很多我們現(xiàn)在可以被譽(yù)為“重大題材”的美術(shù)作品；其二，劉老師堅(jiān)持深入生活，從《祖孫四代》開始，包括后面的《溝里人》、《山姑娘》，一直到晚年，他耗盡十幾年心血?jiǎng)?chuàng)作的百米長(zhǎng)卷，事實(shí)上，他的百米長(zhǎng)卷在八十年代初就畫了第一張，后來(lái)延續(xù)了陜北的十幾個(gè)主題形成了120多米的鴻篇巨制。
毫無(wú)疑問(wèn)，劉文西老師是二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史非常具有代表性的人物畫大家！今天，我們傳承和弘揚(yáng)黃土畫派，就是弘揚(yáng)劉文西先生提出的藝術(shù)主張：熟悉人、嚴(yán)造型、講筆墨、求創(chuàng)新。不斷地深入生活、挖掘生活，在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)當(dāng)代、表現(xiàn)人民，用這種理念為當(dāng)代社會(huì)主義新時(shí)代美術(shù)不斷創(chuàng)造積累精神財(cái)富并做新貢獻(xiàn)。
本文作者呂書峰給劉文西匯報(bào)工作
