靖一民堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作四十多年，寫了大量小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、影視、文學(xué)評(píng)論、民間文學(xué)研究等各類作品。一些涉獵多種題材創(chuàng)作的人，和專業(yè)于某一兩種文體的作家相比，雖然在各個(gè)領(lǐng)域都有成就，業(yè)界評(píng)價(jià)起來(lái)會(huì)主要關(guān)注專業(yè)部分而忽略其他創(chuàng)作，如談?wù)撔≌f(shuō)創(chuàng)作只會(huì)把小說(shuō)納入，一般不會(huì)涉及作者其他創(chuàng)作。這樣說(shuō)來(lái)顯得好似成績(jī)就小了一些，這類作者往往就有得有失，甚至失大于得。靖一民的創(chuàng)作情況就屬于這一類，出版了十幾部作品，可謂成果豐碩，但和專注于某種文體創(chuàng)作的作家比，有時(shí)候反而略有吃虧的感覺(jué)。
我一直很關(guān)注靖一民的文學(xué)創(chuàng)作，平時(shí)見(jiàn)了他的作品總會(huì)認(rèn)真閱讀，很多都曾留下深刻印象。近期因?yàn)榫敢幻褡髌纷赃x集《愛(ài)情與背叛》出版，又讓我有機(jī)會(huì)再次閱讀了他的代表作品。
我十分佩服靖一民在生活中的認(rèn)真采訪和不懈挖掘，讓作品充滿獨(dú)特的生活細(xì)節(jié)。我們都知道，細(xì)節(jié)是文學(xué)創(chuàng)作的前提，可以助推情節(jié)的發(fā)展，只有生動(dòng)、準(zhǔn)確、細(xì)致的描寫才能反映生動(dòng)的不斷發(fā)展變化的生活，才能展示人物的獨(dú)特個(gè)性。可以說(shuō)，細(xì)節(jié)決定作品的成敗，決定其生命力的強(qiáng)弱和長(zhǎng)短。很多生活功底不扎實(shí)的創(chuàng)作往往寫出的是極為普通、沒(méi)有任何新意或重復(fù)別人寫過(guò)的所謂細(xì)節(jié)，讀起來(lái)往往味同嚼蠟。靖一民卻不然，他總是在努力展示新鮮細(xì)節(jié)。
在散文《作家沒(méi)講的故事》中《王火深山遇紅嫂》寫著名作家王火調(diào)離臨沂時(shí)告訴作者，他1964年到沂南縣一個(gè)山村采訪，村干部安排他住在辦公室里，支書要他注意村里的瘋婆子來(lái)找他，說(shuō)她丈夫渡江戰(zhàn)役犧牲了，她又把兒子送去抗美援朝犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上。村支書不忍心把她兒子的消息告訴她，兒子一直不回來(lái)，她因思念親人慢慢有些不正常了。上級(jí)來(lái)人她就問(wèn)人家認(rèn)識(shí)他兒子不，說(shuō)不認(rèn)識(shí)她會(huì)大哭，說(shuō)認(rèn)識(shí)并已經(jīng)立了功就會(huì)去買鞭炮燃放。老人家一直堅(jiān)持做軍鞋，做好就送到村里轉(zhuǎn)交給部隊(duì)，支書只好收下分給村干部穿，然后再給她送些布料等。王火果然見(jiàn)到了這位瘋媽媽，說(shuō)她的兒子杜小牛在朝鮮當(dāng)兵，問(wèn)王火是否認(rèn)識(shí)。王火按照支書介紹的情況回答了瘋媽媽的問(wèn)話，瘋媽媽第二天早晨做了簡(jiǎn)樸的早餐請(qǐng)王火去吃，并為兒子立功燃放了鞭炮。王火委托作者有空時(shí)去看望一下瘋媽媽，當(dāng)作者去的時(shí)候瘋媽媽已經(jīng)去世，他只能在墳前獻(xiàn)上一束鮮花寄托崇敬之情了。這些密集的細(xì)節(jié)，心靈震撼力極大。《甩不掉的陰影》發(fā)表時(shí)我就讀過(guò)，文章以周純?nèi)膫€(gè)人命運(yùn)貫穿始終，寫出了很多作者自己發(fā)現(xiàn)的生動(dòng)細(xì)節(jié)，如在大青山突圍戰(zhàn)中德國(guó)友人漢斯·希伯犧牲的細(xì)節(jié)，周純?nèi)驄D寄養(yǎng)在老鄉(xiāng)家一雙兒女的情況，整個(gè)突圍戰(zhàn)犧牲人數(shù)的比勘和確認(rèn)，癱瘓和基本失語(yǔ)后老戰(zhàn)友去看望他竟然突然發(fā)出了“大青山”三個(gè)清晰字音，并堅(jiān)持讓護(hù)士把他的頭轉(zhuǎn)向大青山的方向，作者深情地寫道：“護(hù)士不理解，可他的家人明白他的意思，因?yàn)槟抢镩L(zhǎng)眠著他眾多親密的戰(zhàn)友，還有他的一雙兒女也生活在那個(gè)偏遠(yuǎn)的山區(qū)里?！边@些都是靖一民自己的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和良心堅(jiān)持，是文學(xué)創(chuàng)作的可貴品性。正因?yàn)橛辛撕芏嗒?dú)特細(xì)節(jié)的支撐，這篇散文成為作者的代表作之一。《戰(zhàn)爭(zhēng)中的女人》（又名《另一種犧牲》）寫姊妹劇團(tuán)戰(zhàn)士為換衣服而哭鬧但還是服從了命令，寫陳若克那么愛(ài)美在母女臨犧牲前還用包傷口的紗布為孩子做了一頂白紗帽，女戰(zhàn)士生理期因無(wú)衛(wèi)生紙巾和干凈布料掏空了棉褲中的棉花，首長(zhǎng)得知后讓已過(guò)河的男戰(zhàn)士回來(lái)背人，但女戰(zhàn)士不甘示弱也不想讓男戰(zhàn)友第二次往返寒冷的激流，她們咬著牙趟過(guò)了冰冷的河水，有些人終生失去生育能力，這些細(xì)節(jié)怎不令人動(dòng)容！《一江春水向東流》是寫兩宋滅亡的歷史文化大散文，充滿豐沛汁水的鮮活細(xì)節(jié)同樣迎面而來(lái)，張邦昌被金統(tǒng)治者逼迫當(dāng)皇帝，他嚇得渾身哆嗦說(shuō)：“若立我為帝，還不如直接處死我！”但入侵者威脅他三日之內(nèi)不登基就屠城殺大臣和百姓，張邦昌嘆著氣說(shuō)：“我就用自己的九族，來(lái)?yè)Q取東京百姓的性命吧！”登基的日子他不肯坐皇帝的寶座，不接受百官的朝拜，金軍撤出東京他立即派人找到趙構(gòu)把大宋的傳國(guó)玉璽獻(xiàn)上，后來(lái)還是以他被趙構(gòu)父王的宮女灌醉曾睡了她被賜死。韋太后從金被放回，她發(fā)現(xiàn)曾與自己同侍一夫的柔福帝姬先于她回國(guó)，還得到皇帝趙構(gòu)的格外關(guān)照，擔(dān)心柔福會(huì)把自己的恥辱經(jīng)歷告訴別人，就去趙構(gòu)那里告狀說(shuō)這個(gè)柔福帝姬是冒充的，真的柔福帝姬早就亡命金國(guó)。趙構(gòu)聽(tīng)母親如此說(shuō)，便命人把柔福抓起來(lái)。韋太后立即安排人嚴(yán)刑審問(wèn)，逼得柔福不得不承認(rèn)自己是假帝姬，最終被判重杖處死。前一個(gè)細(xì)節(jié)反映了歷史進(jìn)程的復(fù)雜性，后一個(gè)細(xì)節(jié)寫出了人性的陰暗，但更能體現(xiàn)出南宋最終滅亡的歷史必然性。《落花流水長(zhǎng)安城》是同類散文，但寫法上卻似近年流行的城市傳的寫法，只是體量和規(guī)模顯得更精短而已。從晉朝皇帝司馬紹小時(shí)候說(shuō)長(zhǎng)安遠(yuǎn)近入手，然后從秦漢梳理長(zhǎng)安的歷史，一直寫到慈禧太后和長(zhǎng)安的關(guān)系，內(nèi)容豐富。由于篇幅的限制，盡管只能作為一部微型城市傳作品，作者還是注重精選細(xì)節(jié)表達(dá)自己要表達(dá)的東西，如李淵父子對(duì)待遷都問(wèn)題的表現(xiàn)見(jiàn)出了兩人的區(qū)別，慈禧不說(shuō)西安偏說(shuō)成“長(zhǎng)安”透出清朝統(tǒng)治者一些隱秘的心態(tài)，這都是細(xì)節(jié)起到的重要作用。
小說(shuō)中細(xì)節(jié)描寫就更重要了，靖一民的經(jīng)營(yíng)同樣可圈可點(diǎn)?！读鞑槐M的“紅嫂”淚》發(fā)表于1990年第2期《雨花》，全篇由5部分組成，寫了五位沂蒙山區(qū)婦女形象，前四位在戰(zhàn)爭(zhēng)年代救護(hù)我軍戰(zhàn)士，后一位救護(hù)的是國(guó)軍士兵。比例分配恰當(dāng)，展示的生活面更加寬廣，更加全面。這些女性救人的出發(fā)點(diǎn)大都出于很高的覺(jué)悟，但同時(shí)也出于本然的人性，恰恰是覺(jué)悟和人性的交織，讓她們的形象避免標(biāo)簽化和單一化，構(gòu)成了多色彩的人物群像。小說(shuō)立足于人物的命運(yùn)展示，既描寫她們戰(zhàn)爭(zhēng)年代的表現(xiàn)，更立足于她們后半生的命運(yùn)展示，包含著更多的社會(huì)內(nèi)容，反映著社會(huì)的變遷、世態(tài)的炎涼，讀來(lái)讓人唏噓不已，感慨萬(wàn)千。這篇小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上較有特色，但同樣是細(xì)節(jié)支撐起了人物的性格?！稅?ài)情與背叛》是寫女土匪的生活，故事情節(jié)曲曲折折，人物形象鮮明，坐第二把交椅的徐大鼻子，性格直爽，有勇無(wú)謀，由開(kāi)始不服馮春花到最后為她戰(zhàn)死，寫得真實(shí)可信，讓人印象深刻；王耀秋的懦弱與背叛里面，還包含著內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)、謀略機(jī)智、時(shí)而堅(jiān)貞時(shí)而動(dòng)搖的愛(ài)情等，最后在馮春花面前飲彈自盡，走完了性格矛盾的短暫人生，也完成了少許的自我救贖；馮春花的稚嫩、淳樸、剛烈，在被逼與自愿的矛盾中成為匪首，最后被俘遭到槍殺，這可憐又可悲的過(guò)程，表達(dá)了作者想要表達(dá)的意圖。小說(shuō)取材于現(xiàn)實(shí)生活，但又進(jìn)行了虛構(gòu)，沒(méi)有寫八里巷慘案等，而是又拼接了魯南劫車案，塑造了一個(gè)完全不同于現(xiàn)實(shí)中趙嬤嬤（馮春花）的形象。小說(shuō)的題目、情節(jié)，具體描述中的一些議論，有些直白甚至多余，但由于注重細(xì)節(jié)描寫，生動(dòng)的細(xì)節(jié)不時(shí)撞擊讀者的眼球，所以同樣不失為一部地域文學(xué)的優(yōu)秀作品。
2023.5.29和6.10日斷續(xù)寫成
作者簡(jiǎn)介：高軍，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任山東沂南縣作家協(xié)會(huì)主席，系齊魯文化之星。在《人民日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《北京文學(xué)》等百余家報(bào)刊發(fā)表三百余萬(wàn)字。多次被《小說(shuō)選刊》等轉(zhuǎn)載，作品入選《中國(guó)新文學(xué)大系》、漓江版《中國(guó)年度小小說(shuō)》、長(zhǎng)江文藝版《中國(guó)微型小說(shuō)精選》等三百余個(gè)權(quán)威選本，個(gè)人已出版10部小說(shuō)集、5部文學(xué)評(píng)論集、多部散文集、學(xué)術(shù)論文集、地域文化研究文集等。主編有《沂南地名故事》《八樓劉故事》《依汶故事》《雙堠民間故事》《蒲汪民間故事》《汶河岸堤》等，《紫桑葚》收入語(yǔ)文出版社出版的全國(guó)通用小學(xué)教材《語(yǔ)文》（五年級(jí)上冊(cè)）在全國(guó)十多個(gè)省區(qū)廣泛使用。編輯制作 杜琴玉
