作者簡介：丹桂飄香，實名姚學俊，上海人。上海浦東作協(xié)會員，上海海上風、長衫、新聲等詩社會員。愛在詩里散步，喜歡文字，用真情記錄生活。
走進田野
文／丹桂飄香
清晨的氣息
布滿草香
頭頂，被風吹斜了的云朵
懶散地游著
我毫無顧忌地
將目光撒向田野
無垠的稻田
一心一意地綠著
精致的小洋樓
散落田間
被稻田里的水
無意中收藏
不小心，我的手串
碰醒了一棵桃樹的夢
不必驚慌
我只是想當著你的面
放生心里的語言
蟲鳴一陣陣落下
填了我語言中的標點
詩歌的好看是在于詞語的新鮮
今音評論：
在看到許多焦慮的詩是在創(chuàng)作匆匆的情況下一揮而就時，然后看到了這首《走進田野》詩的整體以后，就感覺到有新穎的成分在內(nèi)，一是結(jié)構(gòu)突破常規(guī)與傳統(tǒng)寫法之后的感覺在于詩歌的口子開得小；二是鋪就的段落有意規(guī)避口語化的形式，是改變了陳述語氣（參考第三段第一、第二行與第三行的結(jié)構(gòu)區(qū)別）。
這個相對傳統(tǒng)和常規(guī)的寫法突破，甚至還可以從第一段第一行中來得以比較，比如，比較用詞的慎重和認真。如第一段第一行按常規(guī)或傳統(tǒng)的寫法，往往會容易自然被套路而落入陷阱，讓很多讀者擦肩而過，哪怕下面幾段埋藏金句也無人欣賞。
現(xiàn)實中的詩壇是一個以快節(jié)奏為凸顯新穎和靚麗的平臺，讀者的先奪三秒審美意識和心理習慣，是被當下快節(jié)奏的工作狀態(tài)逼出來的。這就要求作者不能過于自我地去發(fā)揮想象中的預(yù)置效應(yīng)。但這一些，都被聰敏和富于才華的作者所忽視和不了解，他們帶著自信同時也包括自負，在進行一首又一首的同類項創(chuàng)作，非常辛苦。
而這首詩就稍稍改變了以上所提及的焦慮性創(chuàng)作和隨心所欲的復(fù)刻。比如注意到了詩歌開口大與小的利害關(guān)系；改變了陳述語氣的習慣到底，這也就脫離了說明文的模式。詩壇上有些詩歌就是說明文的習慣寫法，已經(jīng)和讀者近來的賞析拉開了距離，比如，入眼先三秒還是感受不到詩歌的新或靚麗，于是就不再看下去。哪怕后面幾段金句再多也無人觀賞。
而這首詩開頭已經(jīng)做到了先奪三秒的能夠入眼，于是，有繼續(xù)看下去的沖動，這就是詩歌的新，它和常規(guī)的寫法有本質(zhì)上的區(qū)別，就是不帶焦慮，不復(fù)刻，不草率和不隨意行文。
作者：丹桂飄香
榮譽顧問：關(guān)敏儀 然空 簫瀟
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評論：今音
