上個(gè)世紀(jì)八九十年代，是社會(huì)快速轉(zhuǎn)型與急劇變革的一個(gè)特殊時(shí)代。從一個(gè)較大的歷史視角來(lái)看，似乎更像是一個(gè)風(fēng)云際會(huì)、詩(shī)情燃燒的突進(jìn)時(shí)代。正如一位前輩詩(shī)人所說(shuō)，那時(shí)的詩(shī)壇令人深深懷念。因?yàn)?/span>“那時(shí)我們有夢(mèng)，關(guān)于文學(xué)，關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒，杯盞碰到一起，都是夢(mèng)破碎的聲音。”

二十世紀(jì)八九十年代的孝感詩(shī)壇是湖北乃至全國(guó)詩(shī)壇的一個(gè)不可或缺的組成部分?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，在當(dāng)時(shí)只要是個(gè)讀書(shū)人，就是個(gè)狂熱而又虔誠(chéng)的愛(ài)詩(shī)者。詩(shī)人們以詩(shī)言志，以詩(shī)抒情，以詩(shī)會(huì)友，以詩(shī)安身立命。當(dāng)時(shí)的詩(shī)人們，把讀詩(shī)和寫(xiě)詩(shī)，幾乎視作生活的全部。

在當(dāng)時(shí)的孝感，無(wú)論是政治抒情詩(shī)，還是鄉(xiāng)土田園詩(shī)，無(wú)論是朦朧詩(shī)，還是愛(ài)情詩(shī)，都產(chǎn)生了一批又一批叫得響的好作品，涌現(xiàn)出一批又一批實(shí)力派詩(shī)人。

鄉(xiāng)土戀歌，獻(xiàn)給腳下的土地

中國(guó)是一個(gè)農(nóng)耕文明國(guó)家，自古以來(lái)有著抒寫(xiě)耕讀傳家詩(shī)意生活的傳統(tǒng)。因之鄉(xiāng)戀、思親、農(nóng)事、節(jié)令等內(nèi)容，就成為鄉(xiāng)土詩(shī)永恒的主題。

漢川詩(shī)人王老黑，幾十年如一日傾力于鄉(xiāng)土詩(shī)的創(chuàng)作，其詩(shī)通俗易懂，易誦易記，帶有很強(qiáng)的地域色彩，很接地氣。他先后出版《汈汊漁家》《漢川風(fēng)光游》《水中天》《水味謠》等專集，曾獲全國(guó)文化科研獎(jiǎng)、湖北省民間文學(xué)屈原獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、第二屆湖北省文藝明星獎(jiǎng)等。

詩(shī)人湯紀(jì)周在緊張繁忙的文牘工作之余，一直堅(jiān)持詩(shī)歌創(chuàng)作，他的代表作《護(hù)堤柳》以物況人，托物言志，運(yùn)用比擬和象征的手法，高度禮贊祖祖輩輩生活于江漢平原的故鄉(xiāng)人，默默承受、敢于擔(dān)當(dāng)與奉獻(xiàn)的偉大情懷。

出生和成長(zhǎng)于農(nóng)村、求學(xué)和工作于城市的陳懷文，他的鄉(xiāng)土詩(shī)有著思辯式尋根意味的別樣“精神相貌”。面對(duì)洶涌澎湃的城市化浪潮，從農(nóng)村遷徙到城里定居，因種種困惑而缺乏一種歸屬感，如他發(fā)表的《尋找家園》《麥?zhǔn)占竟?jié)》等組詩(shī)，大有“城里雖安放了肉體，卻安放不了靈魂”的喟嘆。還有發(fā)表于1990年1月13日《湖北日?qǐng)?bào)》東湖副刊上的《深入鄉(xiāng)村》《麥秸垛》等詩(shī)作，都表達(dá)了類(lèi)似的主題。

這一時(shí)期，還有李漢超的《中國(guó)糧食》、連明綱的《青青的季節(jié)》、曹軍慶的《山妹子》、南飛的謠曲系列，都是值得一讀的鄉(xiāng)土情歌。

政治抒情詩(shī)，響動(dòng)全國(guó)詩(shī)壇

政治抒情詩(shī)是上世紀(jì)八十年代中國(guó)詩(shī)壇的一大亮點(diǎn)，具有廣泛的社會(huì)影響力，孝感詩(shī)人也不甘落后，努力跟進(jìn)，寫(xiě)出了一批叫得響的詩(shī)作。

從鄂東北大悟山區(qū)走出來(lái)的詩(shī)人肖鵬，在讀大學(xué)中文系期間，創(chuàng)作呈井噴之勢(shì)，快速創(chuàng)作出一系列批判現(xiàn)實(shí)主義的“疼痛感”政治抒情詩(shī)。如長(zhǎng)詩(shī)《中國(guó)風(fēng)景線上的冤魂》，同時(shí)發(fā)表于1987年1月份的《當(dāng)代詩(shī)歌》及1987年10月份的《詩(shī)林》。此作被黑龍江大學(xué)中文系作為選修讀本，并列入相關(guān)研究課題，獲得廣泛影響，被譽(yù)為繼《將軍，不能這樣做》《請(qǐng)舉起森林般的手制止》之后的震撼全國(guó)的政治抒情詩(shī)力作。

政治抒情詩(shī)《國(guó)魂祭》，發(fā)表于《詩(shī)中國(guó)》創(chuàng)刊號(hào)，后被《詩(shī)選刊》選載，被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子樹(shù)碑立傳的奠基之作，引發(fā)讀者強(qiáng)烈共鳴，獲得高度評(píng)價(jià)，是當(dāng)代為數(shù)不多的政治抒情詩(shī)優(yōu)秀文本。還有其他政治抒情詩(shī)，如《方志敏》《屠刀》《一個(gè)老人和他的啟示錄》等等，都產(chǎn)生了較大影響。

李漢超此時(shí)的政治抒情詩(shī)雖然不多，但每首影響力都不小。如發(fā)表于《詩(shī)刊》1989年第8期上的《轎車(chē)·麻將風(fēng)》，鞭撻基層生活中腐敗奢靡之氣及賭博之風(fēng)。另一首《紅紙包流行的季節(jié)》，針對(duì)社會(huì)上的送禮之風(fēng)，予以揭露與諷刺。

詩(shī)人陳懷文在此期間，創(chuàng)作了一批題材廣泛、意蘊(yùn)厚實(shí)、篇幅短小的政治抒情詩(shī)。如發(fā)表于1990年1月27日《湖北日?qǐng)?bào)》副刊的《想起雷鋒》，重新詮釋定義“窮人的兒子”雷鋒精神：“注定了同泥土一起降生／心中裝滿土地般的苦難／于是，就深深懂得這個(gè)世界／需要春天的愛(ài)心／需要夏天的熱忱／需要秋天的冷酷／需要冬天的憎恨∥為所有的諾言獻(xiàn)身／一如最初的赴約，激動(dòng)而又虔誠(chéng)……”1990年第7期《星星》詩(shī)刋“青年詩(shī)人二十家”專欄頭條，隆重推出陳懷文政治抒情詩(shī)《祖國(guó)三題》。從國(guó)歌、國(guó)旗、國(guó)微三個(gè)維度，深情禮贊我們的祖國(guó)。爾后，《鄭州晚報(bào)》《武漢晚報(bào)》《孝感報(bào)》等報(bào)紙副刋，紛紛轉(zhuǎn)發(fā)此詩(shī)。

另外，朱榮寬的《紅軍山祭》《中國(guó)農(nóng)民》、陳大超的《毛主席喜歡雪》等政治抒情詩(shī)，在全國(guó)性詩(shī)歌大賽中獲獎(jiǎng)并被讀者認(rèn)可。

朦朧表達(dá)，追求純?cè)娭?/span>

上個(gè)世紀(jì)八九十年代的中國(guó)詩(shī)壇，真可謂熱鬧喧嘩與騷動(dòng)不安并存。當(dāng)時(shí)山頭林立，門(mén)派紛爭(zhēng)。平心而論，孝感詩(shī)壇不被這主張那主義所左右，不被這種喧嘩與騷動(dòng)的風(fēng)潮所裹挾。大家平心靜氣地讀詩(shī)寫(xiě)詩(shī)，并堅(jiān)持不懈，以期取得更大的成功。

忘川，本名郝燁，也曾是一位實(shí)力派詩(shī)人。上世紀(jì)八九十年代，忘川就在《詩(shī)刊》《星星》《青年文學(xué)》等一批大刊物上發(fā)表不少詩(shī)作，一時(shí)產(chǎn)生較大影響。忘川的詩(shī)受普希金影響較大，明朗中含著憂郁，開(kāi)闊中含著內(nèi)斂，如他的詩(shī)《是誰(shuí)悄悄移動(dòng)著風(fēng)中的秩序》就是如此。

李云峰以野草、禾子為筆名在海內(nèi)外報(bào)刊上發(fā)表作品，創(chuàng)辦“印臺(tái)詩(shī)社”，現(xiàn)為《武漢文學(xué)》《大武漢》副主編。主要詩(shī)集有《風(fēng)信子》《美的苦艾》《天堂有棵大樹(shù)》等。早期作品以鄉(xiāng)土詩(shī)為主，詩(shī)風(fēng)曉暢清晰；也對(duì)朦朧詩(shī)、先鋒詩(shī)作了些嘗試與探索，部分作品有些晦澀，后期作品側(cè)重于冥想與哲思。

章凌霄目光高遠(yuǎn)且堅(jiān)定不移。他在18歲時(shí)發(fā)表處女詩(shī)作《黃昏》，受童話詩(shī)人顧城的影響很明顯。組詩(shī)《月光曲》也是如此?！犊茖W(xué)詩(shī)刊》“青年詩(shī)人十二家”專欄頭條推出他的組詩(shī)《愛(ài)在天涯》，由此突顯他日漸覺(jué)醒的自我意識(shí)和獨(dú)特的寫(xiě)作姿態(tài)，還有復(fù)合意象的深層表達(dá)，深受詩(shī)友好評(píng)。

黎修彥的詩(shī)歌以白描見(jiàn)長(zhǎng)，不經(jīng)意間把物象和意境關(guān)聯(lián)起來(lái)。他詠嘆客體，總能在客體中找到對(duì)應(yīng)的“自我”。如發(fā)表在《羊城晚報(bào)》上的《蠶豆花》，是這樣寫(xiě)的：“蠶豆花/你開(kāi)在四月的風(fēng)里/以歇晌的方式/挽留每一個(gè)城里人”。

愛(ài)情抒寫(xiě)，情真意切

如果給愛(ài)情下定義，那么每個(gè)人的答案都不盡相同。兩情相悅，激情燃燒，死去活來(lái)，或許白頭不相離。但人生充滿誘惑，充滿變數(shù)，充滿不可抗逆的因素，那些曾經(jīng)的海誓山盟，或許一去無(wú)歸期。相愛(ài)那么短，遺忘那么長(zhǎng)。這或許是愛(ài)情永遠(yuǎn)的悖論。

詩(shī)人徐潤(rùn)，少年寫(xiě)詩(shī)，成名較早，1987年獲“全國(guó)十大中學(xué)生詩(shī)人”稱號(hào)。他說(shuō)：寫(xiě)詩(shī)只是個(gè)人“心靈事件”，不必聲張，無(wú)須高蹈。他的短詩(shī)《我又一次寫(xiě)到火車(chē)》中“我又一次寫(xiě)到了火車(chē)。寫(xiě)你這唯一的乘客/你呼嘯著來(lái)到我面前，盜走了/我的空氣和水，盜走了我午夜的寧?kù)o與睡眠”，寫(xiě)出愛(ài)的相思與折磨。

朱學(xué)斌是七零后，詩(shī)歌慧根早啟，走北闖南，但心里一直裝著“詩(shī)歌江湖”。他認(rèn)為，真正的原創(chuàng)是不可復(fù)制的。他的詩(shī)作不論是精神相貌、情感節(jié)奏，還是內(nèi)核建構(gòu)、技術(shù)營(yíng)運(yùn)，都極具“辨識(shí)度”和不可復(fù)制性?！对谝槐柚信c你相遇》里，他這樣寫(xiě)自己心儀的女子，“她生活的高山，高得/恰到好處。正好齊腰，/足夠一片茶園，綿長(zhǎng)起伏。/懷抱陽(yáng)光和云霧，/她卷曲的身子，只信賴/一杯水打開(kāi)”，仰慕之情，山高水長(zhǎng)。

宋國(guó)慶的詩(shī)“大氣而靈動(dòng)，凝重而縹緲”。他在《情歌》中寫(xiě)下這樣的詩(shī)句，“夕陽(yáng)西下/我們相擁同歸/一對(duì)命定的情人/珍惜青春。揮霍愛(ài)情”，相愛(ài)就要愛(ài)在當(dāng)下。

女詩(shī)人蘇紅敏，八十年代開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，出版詩(shī)集《復(fù)蘇》。她的詩(shī)歌應(yīng)該歸于質(zhì)樸率真、淺切誠(chéng)摯這一類(lèi)。她的短詩(shī)《緣》寫(xiě)得真摯感人，“如果愛(ài)我”，就去愛(ài)那個(gè)“在大自然中歡笑的女孩/紅彤彤的艷質(zhì)，活脫脫的形象/留在相冊(cè)中/成為不朽的一章”。

此外，孝感地區(qū)還有賈傳安、姚冰霞、張敏、王琳、陳大超、胡新耀、朱秋林、鄧洪、魯麗芬等等詩(shī)人，在二十世紀(jì)八九十年的詩(shī)壇都有突出的表現(xiàn)。

澴川悠悠，帆影已經(jīng)遠(yuǎn)去；浪花朵朵，詩(shī)韻猶在心間。

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