作家非婉約，才思敏捷，作品深邃，理念新穎，其創(chuàng)作的容量與風(fēng)格，值得關(guān)注與賞析。
海上生明月
文/非婉約
從來沒有那樣的
深情，觀看
假如我有經(jīng)驗
也只為完成一首
虛擬的同題
在海面上
托起一個陰影
籠罩本不屬于
自然的
陽光的
事件
詩歌變相和變形的主動處理
今音評論：
變相處理和變形處理詩歌的有些內(nèi)容，其依據(jù)是從人物的需要出發(fā)，觀其和談其的主動意識程度，它的必要性是做到心中有數(shù)，落筆有神。如果說這也屬于是意識流的話，不免有些落入俗套。意識流創(chuàng)作的有點隨意性，它和定向關(guān)注的詩本體和主題，還是有點區(qū)分的，但就這首詩而言，并沒有隨意的成分，那么就賦予它另外一種新的提法，比如，意識的專注和逆反，具體是詩中的“假如”。
這說明人物有正在思考、推理、否定之否定的不斷重置命題的成分在內(nèi)，這些都屬于創(chuàng)新。如果其中有逆反，也屬思考中的一個方法，比如像詩歌第二段第二行“托起一個陰影”，這是詩歌的重頭戲，所有有關(guān)其中的隱喻、人物的眼光和志向，甚至都包括在里面。對這一些，不同的人會讀出不同的意蘊。
詩人是賦予人類力量和智慧的稱謂。比如，對詩歌中的反向推論，同時去結(jié)合這首詩歌對陰影這個意象的攝入，
其所存在的類似逆反思考的具象，好在人物的理性定位已經(jīng)超出了常人思維。比如，詩歌沒有按部就班地采用平面鋪開法來進(jìn)行結(jié)構(gòu)行與段。平面結(jié)構(gòu)沒有跳躍，所以，嚴(yán)格講，不能成為詩歌。而這首詩避開了這個陷阱。
如果，從詩歌的客觀上看不到海上生明月這一個實像的話，那么在人物心里照樣可以生明月，把這樣的說法看作是一個情趣，作為寬慰自己的方法都可以，因為，這些都屬于好的精神能量，擁有它，能搞定和強(qiáng)大自己，以適應(yīng)繁雜的人世紛爭。這首詩歌也便是應(yīng)對的一種措施。
詩歌不能以實寫實，而要根據(jù)情況，可以以虛寫實，或者以實寫虛，反正根據(jù)人物的需要去發(fā)揮掌握的某種手法，這叫主動。再談變相處理也是詩歌的變形處理，這個依據(jù)是從人物內(nèi)心的需要出發(fā)去操作，比如，用多少行或多少段來解決和平衡其中的關(guān)系。
而我們所需要從這首詩歌中看到的是人物的定力，比如，不動搖，能有力挽狂瀾的架式，再如，從詩歌的框架能感悟到和看出來，當(dāng)然，這些能力是否具備，就要看讀者自身的積累如何，比如，你能用哪些詞語去把它圓融并從中受益，這是在選擇閱讀時，如果能夠關(guān)注，那是最好不過了。
這時候，如果再糾結(jié)于生或升之間徘佪，意義不大。相反，詩歌創(chuàng)作需要腦洞大開，如果對這兩者作寬泛義來理解和拓展思路，會給社會帶來不同的精彩和新意。精彩對好學(xué)的人是有了互動互學(xué)的參照；新意是指作品沒有模仿的痕跡。比如表現(xiàn)在第一段第一行和第二行之間的斷句處理，就是一個例證。
作者：非婉約
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清 施國標(biāo)
評論：今音
