“筆下龍蛇透紙深，墨間鐵骨臘梅新。
誠融天下無縈絆，靈聚毫端解素襟?！边@是筆者贈給楊達兄的一首小詩。兄筆名筆墨誠靈，與其筆墨相交相敬也已經很多年了。
兄不是一個張揚的書寫者，盡管他的書作具有性情的張力。但更多的時候，他是沉默和獨守的，他的支點只是與書寫相關。這些與書寫者相關的因素，展現在他的作品里，就是樸實、沉靜、寬博、高古。
楊兄之書法，除了有力透紙背的千鈞力道，也有因氣蓄勢的千變萬化。如果書法只有力，沒有勢，難免呆板。只有勢無有力必是浮滑。他的筆力可凌空殺紙，作力透紙背的表達遂心應手，又可以意在筆先，因氣鋪陳筆墨，氣凝為勢，筆未到氣已吞，勢來不可止，勢去不可遏！上下翻飛寫動態(tài)，臨危居高作勢態(tài)，動與勢相互轉換，可以把行草作品寫得左蹙右盼如驚電，狀如楚漢相攻戰(zhàn)！橫如布陣排云，牽似萬歲枯藤！
楊兄的書法，筆筆有源頭，字字有根底。筆墨古韻，是修漢隸精深所得。端正華麗，恰是顏柳歐趙的四楷基因。意氣縱達，書意自由，快爽如風，極盡飄逸的動感，則源于師取二王，追懷素的帖學之煉。所以說他的書法，無論寫大字，還是寫小字，大小皆是氣象，大小全得古風，可再續(xù)蘭亭舊質，美姿翩翩，美不勝收。筆墨之道，師古為正宗。他書法里的正宗根源，就是他書法區(qū)別于俗筆俗質的精致標簽。
他的書法，既充滿激情，又有理性。看他的行草書，視線不由自主地受到牽引，隨著他行草書的線條、用筆，時緊時密，時快時慢。籠罩在他行草書制造的“氣場”中，就像在現實中看他揮動筆墨
觀其作品，筆墨酣暢，瀟灑飄逸，大氣昂然，令人頓覺豪氣滿胸，情不自禁，猶以草書，線條優(yōu)美，流泉飛瀑，幅幅都充滿了蓬勃生機，幅幅都有傳神之韻，令觀者止步，留連往返。
在書法創(chuàng)作中，兄始終把追求神采，抒寫性靈作為孜孜以求的最高境界。努力尋求與自己性格及藝術追求相契合的內在精神，形成了自己獨特的藝術風格。其用筆靈活多變、酣暢淋漓。書法格調清新高雅，端莊而又飄逸，古樸而又華美；韻律動感，形態(tài)雅致；古拙樸茂，獨樹一幟，實屬當今書壇難得的實力派。
徜徉在楊兄的書法作品中，流連于“能隨形而綽其態(tài)，審勢而揚其威，每筆皆成其形，每字各異其體”的藝術享受之中。如讀一本沉穩(wěn)明快和諧厚重的書，那靈活的筆觸，律動的線條無不展示出中國傳統文化特有的人文底蘊，彰顯了書畫家千錘百煉后高超表現力和藝術素養(yǎng)。
兄其結字勻整，用筆方圓兼?zhèn)?，而以圓筆為主，風致翩翩，美妙多姿，是漢隸中秀美風格的代表。其行筆以穩(wěn)健為主基調，輕松而勻凈，毫無“鼓努為力”般的刻意。但當逢動若脫兔之處，其又斬決果斷，絕不拖泥帶水，如“供”字的長橫。另一方面，書者在處理筆畫曲直關系時也頗用巧思，短畫多直，長畫善曲，直曲相諧，動靜自現。
愿楊兄在書法藝術道路上，筆耕不輟，初心不渝，用精妙的筆法，傳承民族文化，墨染絢麗人生，讓中華民族傳統文化瑰寶熠熠生輝！綻放光彩！
