一、學(xué)詞先學(xué)詩(shī)
詩(shī)詞一家，原先都是歌唱之詞。所以說(shuō)，詞其實(shí)也是詩(shī)的一種。詞人也都是詩(shī)人，學(xué)詩(shī)是最基礎(chǔ)的一步。
古人科舉，從唐朝高宗時(shí)期開(kāi)始考律詩(shī)的創(chuàng)作，但是從來(lái)不考填詞。因此學(xué)作詩(shī)成了古人文人的基本功。古人也是先學(xué)詩(shī)，后學(xué)詞。
唐朝的大詩(shī)人中，白居易有《憶江南》、李白有《憶秦娥》、溫庭筠有《菩薩蠻》等，作詩(shī)和填詞有區(qū)別也有相似之處，從形式上來(lái)說(shuō)，詞其實(shí)是必須遵守格律的古體詩(shī)。
有人將詞稱(chēng)之為詩(shī)馀，大意是有余力、有空閑再去填詞。唐宋詞，很多都是寫(xiě)給歌女演唱的歌詞，唐朝的七絕，很多也是歌詞。
因此在《欽定詞譜》中，我們可以看出，有的詞牌就是五絕（紇那曲）或者七絕（楊柳枝、浪淘沙、陽(yáng)關(guān)曲等）。
所以要先學(xué)作詩(shī)，要熟悉詩(shī)的格律，知道平仄、押韻、對(duì)仗的基本要求。學(xué)會(huì)作格律詩(shī)以后，也就會(huì)依譜填詞了。二、詞牌與詞譜
古人填詞依照曲譜，后來(lái)曲譜失傳，明朝人根據(jù)唐宋詞制作了詞譜。
今天常用的是《欽定詞譜》、《白香詞譜》、《龍榆生詞譜》等。老街填詞，基本用《欽定詞譜》。
很多詞牌有多種詞體，例如生查子5體、浣溪沙5體、更漏子8體、滿(mǎn)江紅14體等。而且每一個(gè)詞體的詞譜都不相同。
平時(shí)填詞練習(xí)正體即可。正體詞譜中，平仄均可的情況比較多，填詞比較簡(jiǎn)單。
例如這首和凝的《河滿(mǎn)子》 ：
寫(xiě)得魚(yú)箋無(wú)限，其如花鎖春輝?！?●⊙ ○ ⊙● ⊙○⊙●○△
目斷巫山云雨，空教殘夢(mèng)依依?！颉瘛稹稹稹瘛 选稹稹瘛稹?br/> 卻愛(ài)熏香小鴨，羨他長(zhǎng)在屏幃。◎●⊙○◎● ◎○⊙●○△
○，表示平聲?！?，表示本該是平聲，但是仄聲也可以 ；●，表示仄聲?！?，表示這個(gè)位置的字，本該是仄聲，但是平聲也可以 。
因?yàn)椤颉ⅰ延脻h字表示為“中”，即這個(gè)位置平仄字都可以用。所以說(shuō)相對(duì)簡(jiǎn)單。另外，△，表示押平聲韻，▲表示押仄聲韻。
古人填詞沒(méi)有詞韻，都是用詩(shī)韻，填詞可以放寬到古體詩(shī)的押韻標(biāo)準(zhǔn)，即可以鄰韻通押。
另外，詞的對(duì)仗并不嚴(yán)格，詞中是否對(duì)仗，可以參看古人作品，大部分古人作品對(duì)仗，最好也對(duì)仗。關(guān)于對(duì)仗的要求后面詳述：
三、推薦5個(gè)詞牌
《長(zhǎng)相思》、《卜算子》、《好事近》、《菩薩蠻》、《西江月》。
每一種試著填一首，基本就搞明白了。這5種分別代表五種押韻的方式：平韻、仄韻、仄韻中的入聲韻、換韻、換韻中的葉韻。
1、平聲韻
押平聲韻的詞牌，被稱(chēng)為平韻格。常見(jiàn)的詞牌，可以先從小令開(kāi)始，例如《長(zhǎng)相思》。 《欽定詞譜》中介紹這個(gè)詞牌時(shí)寫(xiě)道：雙調(diào)三十六字，前后段各四句，三平韻、一疊韻：
汴水流， 泗水流， 流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
中中平韻，仄中平疊，平仄平平仄仄平韻，平平仄仄平韻
思悠悠， 恨悠悠， 恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。
仄平平韻，中平平疊，仄仄平平平仄平韻，仄平平仄平韻
詞譜有時(shí)用漢字表示，有時(shí)用符號(hào)表示。中，就是◎或者⊙，仄就是●，平就是○，這里押韻是平聲，所以是△。
汴水流，泗水流，第二個(gè)流就是疊韻，用同一個(gè)字押韻。思悠悠，恨悠悠，第二個(gè)悠，也是疊韻。
常見(jiàn)的平韻，還有《臨江仙》，《江城子》、《水調(diào)歌頭》等等，不過(guò)像長(zhǎng)相思這種有疊韻的詞牌不多，特意選這首，也是為了順便說(shuō)一下疊韻。
2、仄聲韻
押仄聲韻，又稱(chēng)為仄韻格。常見(jiàn)的詞牌，如陸游《卜算子》：
驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
◎◎◎⊙○ ，◎●○○▲?！选瘛稹稹颉颉眩颉瘛稹稹?。
無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
⊙◎◎⊙○，◎●○○▲?！颉瘛稹稹颉颉?，●●○○▲。
▲，表示押仄韻，需要注意的是，填詞押仄韻，上聲和去聲可以通押。例如：妒、故，是去聲，主、雨，是上聲。
常見(jiàn)的仄韻詞牌（上去韻）如《永遇樂(lè)》、《如夢(mèng)令》等。
3、入聲韻
入聲韻也是仄聲韻的一種，但是要單獨(dú)拿出來(lái)說(shuō)。因?yàn)樨坡曧嵵?，上聲、去聲可以混用，但是入聲韻?dú)用。
練習(xí)仄韻的詞牌比如：《好事近》：
長(zhǎng)怪楚狂人，一曲鳳歌無(wú)跡。誰(shuí)與撫箏津渡，共桓伊橫笛。
◎●●○○ ⊙●◎○○▲?！选瘛颉稹选?●⊙○⊙▲
浮生爭(zhēng)奈久行舟，無(wú)常作賓客。載得滿(mǎn)江風(fēng)雨，是一勾秋色。
⊙○◎●◎○⊙ ⊙⊙◎○▲。◎●◎○⊙● ●⊙○⊙▲
古人作品中，小令例如《憶秦娥》，長(zhǎng)調(diào)例如《念奴嬌》、《滿(mǎn)江紅》等都有很多押入聲韻的名篇。
4、換韻的詞牌
換韻的詞牌，又被稱(chēng)為平仄韻轉(zhuǎn)換格，例如李白《菩薩蠻》：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●○○▲?！选瘛瘛稹??！选稹选瘛?。
玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程？長(zhǎng)亭連短亭。
⊙○○●▲?！选瘛稹稹??！选瘛瘛稹鳌！选稹选瘛?。
常見(jiàn)的換韻詞牌，還有《昭君怨》 、《虞美人》、《減字木蘭花》、《定風(fēng)波》、《訴衷情》等。
5、葉韻的詞牌
換韻的詞牌，有一種要求在本韻部中平仄互換，這種叫作平仄韻通葉格。例如《西江月》：
紫陌朱輪一瞥，秋波淺笑盈盈。謝橋忽轉(zhuǎn)夢(mèng)初醒，萍皺荷喧不定。
欲去欲來(lái)云雨，似無(wú)似有風(fēng)情。春華暗轉(zhuǎn)鬢霜成，萬(wàn)事悄然深靜。
盈、醒、情、成，是平聲韻。定、靜，是仄韻，這六個(gè)韻腳是同一個(gè)韻中平仄不同的兩組字。
葉韻的詞牌中，比較有名的還有《天凈沙》、《六州歌頭》等。
多練《長(zhǎng)相思》、《卜算子》、《好事近》、《菩薩蠻》、《西江月》。這五個(gè)詞牌，搞明白基本就會(huì)填詞了。
注意：同一個(gè)詞牌可能有不同的押韻方式，例如《滿(mǎn)江紅》有上去仄韻、有入聲韻，還有平聲韻。
關(guān)于詞的對(duì)仗：具體到哪些詞牌有對(duì)仗（對(duì)偶）要求最好的辦法就是參照原詞：從中仔細(xì)挖掘，反復(fù)對(duì)照，細(xì)細(xì)品味。
必須對(duì)仗的詞牌及位置（僅供參考）：
《漁歌子》第三、四句。（三言句）
《醉太平》第一、二句。（三言句）
《阮郎歸》后片第一、二句。（三言句）
《眼兒媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）
《攤破浣溪沙》后片前二句。（七言句）
《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用對(duì)仗，前人只有個(gè)別詞作例外
《人月圓》后片第二、三句。（四言句）
《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）
《鷓鴣天》前片尾二句。（七言句）
《一七令》從二字句到七字句均須對(duì)仗
《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）
《破陣子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）
《河滿(mǎn)子》前、后片尾二句。（六言句）
《魚(yú)游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）
《法曲獻(xiàn)仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《滿(mǎn)江紅》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四個(gè)三言句可用扇面對(duì)
《綺羅香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面對(duì)。
《雪梅香》第五、六句。（七言句）
《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《雨中花慢》首二句（四言）
《夜合花》后片第二、三句（一字領(lǐng)四言）必須對(duì)仗；前片首二句（四言）可用對(duì)仗。
《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）
《高陽(yáng)臺(tái)》前片首二句（四言）必須對(duì)仗；后片第二、三句（一字領(lǐng)四言）可用對(duì)仗。
《東風(fēng)第一枝》前片首二句要求用對(duì)仗；第四、五句。（六言句）要求用對(duì)仗。
《翠樓吟》第七、八句（一字領(lǐng)四言）。
《慶春宮》首二句。（四言句）
《齊天樂(lè)》第七、八句。（四言句）
《瑞龍吟》前片第二、三句（二字領(lǐng)四言）；后片第八、九句（三字領(lǐng)四言）。
《蘭陵王》后片：第二、三句（一字領(lǐng)四言）；第五、六句（一字領(lǐng)四言）；第十一、十二句（一字領(lǐng)四言）；第十四、十五句（一字領(lǐng)四言）。
《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）
《拜星月慢》首二句。（四言句）
《蘇幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用對(duì)仗
《鵲橋仙》前、后片首二句（四言）必須對(duì)仗。
《沁園春》前片第四、五、六、七句（一字領(lǐng)起四個(gè)四言句）必須用扇面對(duì)；后片第四、五、六、七句（一字領(lǐng)起四個(gè)四言句）必須用扇面對(duì)。
《解語(yǔ)花》前片首二句（四言句）必須對(duì)仗。
1.扇面對(duì)。
扇面對(duì)是隔句對(duì)仗，如第一句對(duì)第三句，第二句對(duì)第四句，因此也叫隔句對(duì)。詩(shī)中也有扇面對(duì)，但是近體的五、七律往往沒(méi)有，一般存在于古風(fēng)和排律中。像杜甫的五古《自京赴奉先縣詠懷五百字》，中間有這么四句：
暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
勸客駝蹄羹，霜橙壓香橘。
“暖客貂鼠裘”與“勸客駝蹄羹”對(duì)仗，“悲管逐清瑟”與“霜橙壓香橘”對(duì)仗，是典型的扇面對(duì)。
杜甫的很多五言排律，大量使用扇面對(duì)，取得了極佳的藝術(shù)效果。像這首《哭臺(tái)州鄭司戶(hù)蘇少監(jiān)》，中間有這么四句：
得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒。
移官蓬閣后，谷貴沒(méi)潛夫。
這首詩(shī)是悲嘆兩位逝去的朋友鄭司戶(hù)和蘇少監(jiān)。從內(nèi)容安排上來(lái)說(shuō)，“得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒”是寫(xiě)被貶臺(tái)州而死的鄭虔；“移官蓬閣后，谷貴沒(méi)潛夫”是寫(xiě)?zhàn)I死長(zhǎng)安的蘇源明。而從對(duì)仗上來(lái)說(shuō)，“得罪臺(tái)州去”對(duì)“移官蓬閣后”，“時(shí)危棄碩儒”對(duì)“谷貴沒(méi)潛夫”，是隔句形成對(duì)仗，屬于典型的扇面對(duì)。
但從整體來(lái)說(shuō)，詩(shī)中使用扇面對(duì)是不太多的，尤其古風(fēng)極少。但是詞中扇面對(duì)是很常見(jiàn)的。因?yàn)橛行┰~牌要求必須使用扇面對(duì)，我們?cè)谑褂眠@些詞牌填詞的時(shí)候，就不得不按要求來(lái)寫(xiě)。像《沁園春》，以辛棄疾的為例，上闋有這么幾句：
喜草堂經(jīng)歲，重來(lái)社老，斜川好景，不負(fù)淵明。
除去領(lǐng)起字“喜”，后面的句子即是扇面對(duì)?！安萏媒?jīng)歲”對(duì)“斜川好景”，“重來(lái)社老”對(duì)“不負(fù)淵明”，隔句形成對(duì)仗。
下闋有這么幾句：
解頻教花鳥(niǎo)，前歌后舞，更催云水，暮送朝迎。
除去領(lǐng)起字“解”，后面的句子即是扇面對(duì)?！邦l教花鳥(niǎo)”對(duì)“更催云水”，“前歌后舞”對(duì)“暮送朝迎”，隔句形成對(duì)仗。——《沁園春》上下闋，這兩處按照要求必須用扇面對(duì)。
再像《風(fēng)流子》，以周邦彥的為例，上闋有這么幾句：
欲說(shuō)又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴。
“欲說(shuō)又休”對(duì)“未歌先咽”，“慮乖芳信”對(duì)“愁近清觴”，隔句形成對(duì)仗。詞中，這種要求用扇面對(duì)的詞牌有不少，大家在創(chuàng)作的時(shí)候，一是要仔細(xì)閱讀詞譜上的所有內(nèi)容及說(shuō)明，二是要多讀古人同詞牌的作品，進(jìn)行比照、參考。
2.領(lǐng)字對(duì)仗。
“領(lǐng)字對(duì)仗”即是有領(lǐng)字領(lǐng)起后面的對(duì)仗。其實(shí)像剛剛提到的《沁園春》，即是屬于領(lǐng)字對(duì)仗。不過(guò)這種比較特殊，領(lǐng)字領(lǐng)起的是扇面對(duì)。我們來(lái)看看一般的領(lǐng)字對(duì)仗：
有的領(lǐng)字是一個(gè)字，后面兩句形成對(duì)仗，像張炎的《解連環(huán)·孤雁》，有這么兩句：
正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。
除去領(lǐng)起字“正”，后面的“沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)”形成對(duì)仗。像辛棄疾的《沁園春·靈山齊庵賦，時(shí)筑偃湖未成》，有這么幾句：
吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。
后兩句是“領(lǐng)字對(duì)仗”，除去領(lǐng)起字“在”，“龍蛇影外”與“風(fēng)雨聲中”形成對(duì)仗。——這種對(duì)仗在詩(shī)中往往是沒(méi)有的。
有的領(lǐng)字是兩個(gè)字，后面兩句形成對(duì)仗，像秦觀的《八六子》，有這么兩句：
那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。
除去領(lǐng)起字“那堪”，后面的“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”形成對(duì)仗。
有的領(lǐng)字是三個(gè)字，后面兩句形成對(duì)仗，像張翥的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·聽(tīng)沈野云吹簫醉后有賦》，有這么兩句：
何須數(shù)、琵琶漢女，錦瑟湘靈。
除去領(lǐng)起字“何須數(shù)”，后面的“琵琶漢女，錦瑟湘靈”形成對(duì)仗。
3.鼎足對(duì)。
人們常用“鼎足”來(lái)比喻三方面對(duì)立的局勢(shì)。所謂“鼎足對(duì)”，就是指三個(gè)互為對(duì)偶的句子組成的對(duì)仗。這種對(duì)仗在宋詞和元曲中比較常見(jiàn)，尤其元曲以通俗潑辣為特色，運(yùn)用鼎足對(duì)，往往有一種酣暢淋漓的快感。
詞中最典型的是《行香子》，上下闋的末三句。以秦觀的為例，上闋末尾寫(xiě)道：
有桃花紅，李花白，菜花黃。
除去領(lǐng)起字“有”，后面三句“桃花紅，李花白，菜花黃”是典型的鼎足對(duì)。下闋末尾寫(xiě)道：
正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
除去領(lǐng)起字“正”，后面三句“鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙”，形成鼎足對(duì)，有三足鼎立的感覺(jué)。
4.前一句與后一句的前半部分對(duì)仗。
這種與“領(lǐng)字對(duì)仗”有些相反?！邦I(lǐng)字對(duì)仗”，是除去前面的領(lǐng)起字，后面形成對(duì)仗。這第四種對(duì)仗，則是除去后面的幾個(gè)字，前面的形成對(duì)仗。
像吳文英的《絳都春》，有這么兩句：
舊色舊香，閑雨閑云情終淺。
我們除去后一句最后三字“情終淺”，前面的“舊色舊香，閑雨閑云”即是工穩(wěn)的對(duì)仗句。
姜夔的《長(zhǎng)亭怨慢》，上闋有這么兩句：
遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許。
除去后一句最后三字“向何許”，前面的“遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂”即是工穩(wěn)的對(duì)仗句。
因此，填詞不僅要留意對(duì)仗，還有各種形式的講究。而且詞之對(duì)仗，其語(yǔ)言氣息、味道與詩(shī)之差異很大。像翁宏的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，放進(jìn)五律里不顯眼，晏幾道放進(jìn)詞里，就能大放異彩。晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，寫(xiě)進(jìn)七律里就不顯眼，放進(jìn)詞里就膾炙人口。這些幽微綿邈的對(duì)仗句，更合乎詞的審美。
