《 向日葵 》
文/守心
穿過蒼茫的夜色
腳鐲輕響在黎明的麥田
一滴淚醞釀了一季 在麥芒上
滴落到你的腳背
濾除輕淺的浮光
腳底長出根須
一寸寸痛苦地伸向黑暗
頭顱卻披滿霞光
風抬高了天際
把太陽撥亮
你散落金色的發(fā)辮，仰面站立
血液開始在花莖里噼叭作響
我愛這純粹的光明
我聽到陽光撕裂迷霧的聲音
縱然 低頭不語
心依舊是一團燃燒的火焰
一個轉(zhuǎn)勢的場景
今音評論：
關(guān)注詩歌人物的視向，和詩歌的旋律起伏，也能夠收獲到如何提高心氣的那一部分，是在第三段第一行的“抬高了天際”，這是詩歌的引導(dǎo)線，它和該段第三行的“仰面”，以隔行的連接，將詩歌的呈陽剛的一面凸顯出來，這時候詩歌的意蘊，在有意識和第二段前三行的對比當中展現(xiàn)出來，比如，展現(xiàn)在第四段的四行里面，這當中，有詩歌的起伏。
詩歌的兩次起伏，表現(xiàn)在第三段和第四段，呈現(xiàn)出加強人物的語氣作用，也是人物的心氣質(zhì)量所示。同時也發(fā)現(xiàn)，山水不在其中，也就缺少一些勢和靈。如果從象征的角度去看這首詩的勢和靈，就會發(fā)現(xiàn)人物用補位來作替代，比如，第三段第一行的“風抬高了天際”，就會發(fā)現(xiàn)，所議論的內(nèi)容又回到了剛開始的點題，看似重復(fù)，其實是“天際”作勢，勢在它的浩瀚無邊，“天際”也是人物心中的山。
如果能夠看出這首詩所蘊藏的山勢和水靈，需要從人物的需要出發(fā)，比如，心想事成。而屬水靈的那個部分，則由第三段第四行的“血液”代入。比如，代入其流動的頻率與速度等，這也是詩歌在處理上，有意識幫助人物轉(zhuǎn)勢的一個不可忽視的部分，因為，從某點講，一首詩歌畢竟要以打動讀者去考慮它的布局與用詞。
另外，也是考慮到詩歌一旦發(fā)表以后的需要具備的想象功能，由此來和讀者在互動中加深對作品內(nèi)涵的理解。比如，對作品的所指含有的多方面啟發(fā)，尤其是如何從被動轉(zhuǎn)為主動，這首詩提供了一個轉(zhuǎn)勢的場景。于是《向日葵》這首詩開始生發(fā)出更多、更新鮮的內(nèi)容。
作者：守心
榮譽顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
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評論：今音
