

《 向日葵 》
文/守心
穿過蒼茫的夜色
腳鐲輕響在黎明的麥田
一滴淚醞釀了一季 在麥芒上
滴落到你的腳背
濾除輕淺的浮光
腳底長出根須
一寸寸痛苦地伸向黑暗
頭顱卻披滿霞光
風抬高了天際
把太陽撥亮
你散落金色的發(fā)辮,仰面站立
血液開始在花莖里噼叭作響
我愛這純粹的光明
我聽到陽光撕裂迷霧的聲音
縱然 低頭不語
心依舊是一團燃燒的火焰
一個轉(zhuǎn)勢的場景
今音評論:
關(guān)注詩歌人物的視向,和詩歌的旋律起伏,也能夠收獲到如何提高心氣的那一部分,是在第三段第一行的“抬高了天際”,這是詩歌的引導(dǎo)線,它和該段第三行的“仰面”,以隔行的連接,將詩歌的呈陽剛的一面凸顯出來,這時候詩歌的意蘊,在有意識和第二段前三行的對比當中展現(xiàn)出來,比如,展現(xiàn)在第四段的四行里面,這當中,有詩歌的起伏。
詩歌的兩次起伏,表現(xiàn)在第三段和第四段,呈現(xiàn)出加強人物的語氣作用,也是人物的心氣質(zhì)量所示。同時也發(fā)現(xiàn),山水不在其中,也就缺少一些勢和靈。如果從象征的角度去看這首詩的勢和靈,就會發(fā)現(xiàn)人物用補位來作替代,比如,第三段第一行的“風抬高了天際”,就會發(fā)現(xiàn),所議論的內(nèi)容又回到了剛開始的點題,看似重復(fù),其實是“天際”作勢,勢在它的浩瀚無邊,“天際”也是人物心中的山。
如果能夠看出這首詩所蘊藏的山勢和水靈,需要從人物的需要出發(fā),比如,心想事成。而屬水靈的那個部分,則由第三段第四行的“血液”代入。比如,代入其流動的頻率與速度等,這也是詩歌在處理上,有意識幫助人物轉(zhuǎn)勢的一個不可忽視的部分,因為,從某點講,一首詩歌畢竟要以打動讀者去考慮它的布局與用詞。
另外,也是考慮到詩歌一旦發(fā)表以后的需要具備的想象功能,由此來和讀者在互動中加深對作品內(nèi)涵的理解。比如,對作品的所指含有的多方面啟發(fā),尤其是如何從被動轉(zhuǎn)為主動,這首詩提供了一個轉(zhuǎn)勢的場景。于是《向日葵》這首詩開始生發(fā)出更多、更新鮮的內(nèi)容。
作者:守心
榮譽顧問:關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清 施國標
評論:今音



