姚海洪，中國作協(xié)會員、上海市作協(xié)會員、浦東新區(qū)作協(xié)會員，出版長篇小說、散文、戲劇等十六本。擅長長篇小說創(chuàng)作。
小說開端“四個一”的引發(fā)
今音評論：
作家姚海洪新近創(chuàng)作的長篇小說《舉頭三尺》上部，以一紙、一文、一電、一案在故事中起到了發(fā)酵作用。首先出場的人物是松山華、劉靜嫣、楊莉芳、楊小雅、沈有余，其中，沈已去世，也是案情中人，和松山華被雜志社錄用接受的第一個任務(wù)緊扣。在推進小說情節(jié)過程中，沈是助推人物。小說在1頁至13頁，線索的基本面已經(jīng)形成。其中的結(jié)構(gòu)形式變化，主要還是采取了人物對話和白描手法，并顯出傳統(tǒng)小說的特征，則和以敘述為主體的小說的區(qū)別，也是在結(jié)構(gòu)上的設(shè)計和考量，以作者個性創(chuàng)作的習慣思路在編織小說故事。
這時候的評論的側(cè)重則是站在了對小說結(jié)構(gòu)進行解體分析一邊，比如，之前已經(jīng)談到了驅(qū)動小說情節(jié)發(fā)展的多個要素：一紙、一文、一電、一案。但是，需要關(guān)注的人物是七旬老人楊莉芳，她也是死者沈有余的愛人。這時候會發(fā)現(xiàn)，小說人物已經(jīng)以團形結(jié)構(gòu)在聚攏，同時，小說又把沈有余的弟弟沈有才和妹妹沈有仙，以及隔壁的去世者秦福生也一起拉進故事圈。小說人物多了，也就形成一個故事面，然后就需要把它攤開和生發(fā)出去。
于是，小說從層面上開始作第二層切換（第17頁第6自然段始），之前是第一層（第1頁至第17頁的第5自然止。）接著，第1章結(jié)束，第2章從第18頁開始，一直至第31頁結(jié)束。至于小說引發(fā)，除了以上的“四個一”，另外還有一個現(xiàn)象值得思考，純文學的小說和法制類小說的差異是描繪人物生命歷程的定位有所不一樣。一個是人學，一個是法學。當站在生命意義的層面上去思考問題，會發(fā)現(xiàn)小說的拓展空間顯得更加廣闊，則百花齊放。
然而，這部《舉頭三尺》以上、下集約六十余萬字的面貌問世，也拓現(xiàn)了純文學的長篇小說依然有它的前景，它以客觀靜態(tài)方式存在并等待檢驗的過程將是漫長和反復(fù)，這也是任何一部長篇小說都會碰到的現(xiàn)實。然而，還是更期待有更多的小說家問世。
長篇小說考量的是個指的創(chuàng)作實力，從某種角度看，和詩歌創(chuàng)作沒有可比性。其中的不言而喻，都心知肚明。也更希望能看到有更多的詩壇高手進駐小說領(lǐng)域，尤其是長篇小說領(lǐng)域。現(xiàn)實是創(chuàng)作長篇小說的越來越少，詩歌創(chuàng)作的越來越多。
小說作者：姚海洪
榮譽顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清
評論：今音
