姚海洪，中國作協(xié)會(huì)員、上海市作協(xié)會(huì)員、浦東新區(qū)作協(xié)會(huì)員，出版長篇小說、散文、戲劇等十六本。擅長長篇小說創(chuàng)作。
林春妮出場，副線豐滿主線
——評姚海洪《舉頭三尺》上部
今 音
在小說第七章147頁出現(xiàn)的林春妮和她的意中人程明就是如此。比如，兩人山頭起誓，奔赴上海，目標(biāo)是做一個(gè)新上海人。但是，在林是去鄉(xiāng)里做婦女干部還是去上海問題上，林和父親發(fā)生了矛盾。這是小說的一種無常寫法，就是不按套路出牌，而是根據(jù)不斷變化了形勢隨時(shí)調(diào)換和調(diào)正敘事場景和交代人物之間的關(guān)系。
比如，寫到了鄉(xiāng)長兒子看中林，這是權(quán)勢登場。它也是有些長篇小說當(dāng)中的普遍現(xiàn)象。這其中有個(gè)選擇性的寫法，對作者來講，可以避開，也可以不躲開。這里面有一個(gè)寫作的態(tài)度，包括審美、做人的原則、底線等。但作者沒有避開，而是直面描寫。
另外，為人物所構(gòu)筑某一個(gè)場景的寫法，是一個(gè)自然發(fā)展的過程寫法，而不是由作者在之前刻意設(shè)計(jì)的。在小說中，筆隨人物走的這樣的寫作特性，則顯得更加?jì)故臁Ｓ谑蔷统霈F(xiàn)了鄉(xiāng)長請林一家到縣城“昌平飯店”吃飯的場景布置以及和眾多人物的側(cè)、次、重描寫。
又如，敘述的層面和景深的不同程度展現(xiàn)，其中，著稱的是細(xì)節(jié)描寫。如，在小說中林春妮和鄉(xiāng)長兩個(gè)階層的博弈，當(dāng)然，林一家處于弱勢。殘酷的弱肉強(qiáng)食就出現(xiàn)了，這也是小說寫出了現(xiàn)實(shí)中的某些生活現(xiàn)狀，能否引起讀者的共鳴和震撼，具體要看對強(qiáng)弱之間的對比描寫的拿捏和走向，這也是一個(gè)比較敏感的細(xì)節(jié)與環(huán)節(jié)。
作者不同，處理的手法和效果也都不一樣。在小說中把林春妮的遭遇作橫向擴(kuò)展，看似乎與沈、秦兩家的遭遇有些脫離，但從故事發(fā)展的空間來看，實(shí)質(zhì)上是一個(gè)互相策應(yīng)的鋪墊寫法。而鋪墊也需要在選材上增加可讀性，由此來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。
還如，林春妮受辱，其第一個(gè)男友在爺爺兩本書的啟發(fā)下，發(fā)奮學(xué)習(xí)，臥薪嘗膽，終于在七年后的一天，將退了休的鄉(xiāng)長和他兒子的生殖器割斷，以報(bào)屈辱之仇。這就是寫人學(xué)，如果按照法制文學(xué)寫，就不是這樣一個(gè)寫法。如果純文學(xué)的基督山恩仇記和歷史小說三國演義，用當(dāng)今的法制文學(xué)去寫，會(huì)鬧出笑話。但是，舉頭三尺是游走于純文學(xué)和法制文學(xué)的兩線邊際，它的游移性的靈活，不大容易將其定性為哪類小說。
從文學(xué)的角度看，還是傾向純文學(xué)。如，復(fù)仇開始，鄉(xiāng)長別墅被燒，鄉(xiāng)長在外幸免于難等。然而，林春妮第二個(gè)男友胡義明在婚后卻變了。這是小說的轉(zhuǎn)勢寫法?，F(xiàn)在要考慮的是第七章和第八章作為整部長篇的插敘的作用。
第八章寫到了胡走上歧途的過程。這就牽涉到了離異女施小敏和她的閨蜜馬雯雯，以及還有蒙在鼓里的林春妮等這樣一個(gè)三角關(guān)系。像這種分總敘述、先總后分以及分總有合的寫法，能使得小說的結(jié)構(gòu)變得嚴(yán)謹(jǐn)。比如馬雯雯就是一個(gè)例子。參考頁是第173頁。
小說作者：姚海洪
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清
評論：今音
