■ 文藝漫譚
● 童年點評90后詩人徐文顯的詩歌作品
? 散 步
? 徐文顯
沿著塘埂走著，風從田野吹來
蟬聲很遠，蟲聲很近
我那忽緊忽慢的腳步聲，很空
走累了，就在一塊石頭上坐下來
背靠著柳樹，看一陣風
如何將城市拒絕成幻象
看水田里的白鷺
以何種姿態(tài)，飛完一生
一些地方暗了下來，月亮浮出水面
村子里的窗戶一 一亮了
燈光照在門前的青苔上
像是古詩中那個捉摸不定的意象
我起身回家的時候，腳底一滑
踩落的那顆石子
將水中我、樹、月亮的影子
善解人意地打破，又復原
? 詩人簡介：
徐文顯，筆名文芾，90后帥哥，畢業(yè)于安徽財經大學，曾任安財文學社社長，平時喜歡看書、寫詩、聽歌及藝術設計。
? 童年點評：
秋夜擁被閱讀青年詩人徐文顯的《散步》，讓我想起兩個詞：祈盼與追尋。徐文顯的詩是有“根”的，更有嚼頭。這種臆判從某種意義上說源于我個人多年的詩歌創(chuàng)作體會和審美經驗。詩是人類最絢爛的精神奇葩。寫詩，其實就是在重塑靈魂圣殿。詩歌的語言指向大抵不是“實”的，而是指向形而上的“虛”，指向隱秘深邃的靈魂空間。
“蟬聲很遠，蟲聲很近
我那忽緊忽慢的腳步聲，很空”
“看水田里的白鷺
以何種姿態(tài)，飛完一生”
“燈光照在門前的青苔上
像是古詩中
那個捉摸不定的意象”
上述這些貯藏哲思、風骨、歧義與神韻的詩句，起點頗高，也印證了詩人駕馭母語的基本功比較扎實。此外，這些看似詩人信手拈來的詩句，卻在美學、修辭、時空、心理乃至靈魂內核深處給受眾感官帶來莫大的快感的同時，還瞬間生發(fā)諸多聯(lián)想與想象，著實不易。
青年才俊徐文顯，他的詩字里行間常常流溢超軼古人，超拔傳統(tǒng)的不羈傲骨，其分行漢字大都呈西化傾向。這或許與他長期醉心于瑞典詩人、心理學家，諾貝爾文學獎獲得者托馬斯·特朗斯特羅姆的文字有牽扯。他深諳靈性、詩氣之要旨，尤其擅長“虛而待物”，包容暢達的敘寫方式。他的詩風疏朗、散淡、樸素，運筆狼藉、口語且即興，筆鋒總能營建出一爿宏闊雋永的審美詩境。
我的修改建議：最后一節(jié)，“善解人意地”刪除，可能詩的語境空間會更大。詩人潛伏于詩中應盡量自然放松地呈現(xiàn)，千萬別自作多情地去解說，生怕受眾聽不懂，實際上恰恰暴露出作者太不自信了。永遠不要低估詩文本巨大的核能，更不要小看受眾的藝商。藝術家最大的本事，就是讓作品自己去激活受眾，進而最終圓滿藝術作品。
? 詩人簡介:
童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國詩歌學會會員。自1980年習詩至今已四十余年，筆耕不輟，詩風多元，中西交融，始終堅持創(chuàng)作實踐與理論挖掘互補并重。曾策劃中國詩壇第三條道路與垃圾派“兩壇(北京評論詩歌論壇和第三條道路詩歌論壇)雙派(垃圾詩派和第三條道路詩學流派)詩學大辯論等各類文創(chuàng)活動，多部詩歌原創(chuàng)作品和文藝評論文章入選各知名文創(chuàng)藝術平臺。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》等，著有《童年泛審美文化詩學札記》等文藝批評專著。
