春耀古典詩詞講習(xí)(二)
文/劉春耀
第六講
談?wù)劷^句的寫作
一首絕句雖然只有四句，但要寫出詩情并非易事。詩要注入真情。沒有飽醮深情的投入，詩句就顯得干癟，無生氣，無靈性。即使語言再華麗，也難以引起讀者共鳴。不能感動(dòng)自己，何以感動(dòng)讀者？而情的表達(dá)，需要借助具象與意象，缺少“詩家語”的說教，很難觸及到讀者的靈魂，給讀者留下深刻的印象，更難讓讀者感受到詩的美感。
有一首寫建筑民工的七絕就很好。
工棚低矮入霜寒，夜數(shù)繁星怕影單。
還是鋤禾那雙手，種成大廈到云端。
作者通過首聯(lián)“工棚低矮入霜寒，夜數(shù)寒星怕影單”。即用“工棚”、“霜寒”、“繁星”、“影單”這些具象的畫面造境，讓讀者真實(shí)地感受到農(nóng)民工的工作艱辛，生活不易，寄托了作者對(duì)這些普通勞動(dòng)者的同情。且語言通俗、簡(jiǎn)練，生動(dòng)、靈性。其中動(dòng)詞“數(shù)”與“怕”字的運(yùn)用，準(zhǔn)確表現(xiàn)了農(nóng)民工的生活環(huán)境與精神的貧乏。作者在煉句與煉字上是下了一番功夫的，并投入了真實(shí)情感。
飽滿的造境與烘托，為尾聯(lián)主題的展開與提升，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)聯(lián)的對(duì)比。即：即使在那種簡(jiǎn)陋的工作環(huán)境里，生活在那么貧乏的精神世界里的這些人，為新時(shí)代的城市建設(shè)做出了重要貢獻(xiàn)。凸顯了農(nóng)民工的質(zhì)樸與高尚情操，唱出了時(shí)代主旋律。二是尾聯(lián)本身的對(duì)比，“鋤禾的手”，蓋起了“入云端”的大廈。粗糙的手與精美的大廈形成了鮮明的對(duì)比。特別需要指出的是，這里作者運(yùn)用了“通感”這個(gè)詩詞表現(xiàn)手法。一個(gè)“種”字，把“種莊稼”與“種大廈”無縫連接起來，我們不禁為作者“種”字的妙用拍案叫絕！
絕句分為五言和七言。五言絕句和七言絕句都可是律詩的截取。
絕句從句式來說又是律詩的截取和組合。律詩的一二句和七八句組合叫首尾絕，沒有對(duì)仗要求。是絕句的基本形式。律詩的前四句組合為前絕，三四句對(duì)仗。律詩的三四句與五六句的組合為中絕，兩聯(lián)對(duì)仗。律詩的后四句組合為后絕五六句對(duì)仗。
還以《慕鵬飛》為例說明一下:
陰雨綿綿迎晚秋，煙云滾滾鎖孤舟。
悠悠碧水飛白鷺，靜靜蘭亭繞赤鷗。
燕剪青波追幻影，風(fēng)吹霜發(fā)信難休。
憑欄遠(yuǎn)眺觀蒼宇，仰慕鵠鵬萬里游。
截一二句和七八句組成絕句:
陰雨綿綿迎晚秋，煙云滾滾鎖孤舟。
憑欄遠(yuǎn)眺觀蒼宇，仰慕鵠鵬萬里游。
此為首尾絕句，不用對(duì)仗。
截前四句為首絕，后兩句對(duì)仗。
陰雨綿綿迎晚秋，煙云滾滾鎖孤舟。
悠悠碧水飛白鷺，靜靜蘭亭繞赤鷗。
截取中間四句為中絕，兩聯(lián)都對(duì)仗:
悠悠碧水飛白鷺，靜靜蘭亭繞赤鷗。
燕剪青波追幻影，風(fēng)吹霜發(fā)信難休。
截取后四句為尾絕，一二句對(duì)仗:
燕剪青波追幻影，風(fēng)吹霜發(fā)信難休。
憑欄遠(yuǎn)眺觀蒼宇，仰慕鵠鵬萬里游。
絕句規(guī)則上不要求對(duì)仗，但寫出對(duì)仗為佳。
詩貴用情，情需意象表達(dá)。
七絕.觀永剛畫蝦
活靈活現(xiàn)紙川游，短爪長(zhǎng)須舞不休。
近看真蝦推墨動(dòng)，遠(yuǎn)聽群戲笑聲稠。
這是我在書畫社看一位畫家畫一幅群蝦戲逗畫時(shí)的感受。用紙穿透表達(dá)畫的工力，用水里游表達(dá)形象，用推墨動(dòng)表達(dá)情志，用笑聲稠來表達(dá)效果。
第七講
談?wù)勂呗傻膶懽?/span>
作為格律詩，必須遵守的格式三大規(guī)則就是：平仄，押韻，對(duì)仗。而律詩的普遍章法是“起承轉(zhuǎn)合”。這就是寫七律要注意的兩個(gè)方面，格式與章法。
格式：
漢字的聲調(diào)為四聲，唐人將四聲簡(jiǎn)化為平、仄，從沈約的四聲標(biāo)注詩歌法進(jìn)入到平仄標(biāo)注法，并創(chuàng)造出近體詩格式，指導(dǎo)后來者迅速躲開詩歌創(chuàng)作中的詩病。也就是說，按照格律寫詩，肯定不會(huì)拗口。因?yàn)樵娛琼嵨模莾?nèi)容與音律的完美結(jié)合。
平仄格式是保證近體詩音律優(yōu)美的一種工具。
平仄：
七律也是四種基本格式。
仄起仄收，仄起平收，平起仄收，平起平收。
我們來看看白居易的七律《錢塘湖春行》：
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
判斷平仄關(guān)系屬于那種格式看首聯(lián)首句第二個(gè)字，“山”字為平，這就是平起，再看首句尾字“西”為平聲，所以這首七律就是“平起平收”格式。
而平起平收格式首句的平仄是“平平仄仄仄平平”，“孤山寺北賈亭西”，字字合律。再根據(jù)“對(duì)”、“黏”的平仄推導(dǎo)原則，得出整首詩的平仄關(guān)系。
平仄合律是寫律詩的基本要求，大家可以對(duì)應(yīng)看這首詩的字的平仄有沒有問題。但是在非關(guān)鍵位置（一、三、五）是允許平仄變通的，所以有“一三五不論，二四六分明”的說法，但是在關(guān)鍵位置（二、四、六）上的字平仄是交替進(jìn)行的，要么是“平仄平”，要么是“仄平仄”，否則的話就是失替出律了。
四種七律的平仄格式：
仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。
仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。
平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。
平起平收，起句：平平仄仄仄平平。
創(chuàng)作七言律詩逃不出這四種起句格式，后面的整首詩關(guān)系都可以通過首句來推導(dǎo)得出，并不需要死記硬背。掌握這四種基本格式，在創(chuàng)作就有了規(guī)矩，在通過大量閱讀賞析掌握一些變格、拗救以及對(duì)不造成出律的可平可仄位置的了解，就能寫出合平仄的七律。
我寫的七律《慕鵬飛》就是仄起平收。
陰雨綿綿迎晚秋，煙云滾滾鎖孤舟。
悠悠碧水飛白鷺，靜靜蘭亭繞赤鷗。
燕剪青波追夢(mèng)影，風(fēng)吹霜發(fā)灑光頭。
憑欄遠(yuǎn)眺千層彩，慕鵬高翔萬里游。
押韻：
七律的押韻遵從格律詩的原則，即仄收格式，偶數(shù)句押韻，平收格式，則一、二、四、六、八句押韻。要求押平聲韻，一韻到底，不允許鄰韻通押。唯一一點(diǎn)變通就是平收格式下首句可以押鄰韻，叫做“孤雁出群格”。然后有些尾句押鄰韻，叫做“孤雁入群格”。其他情況下和絕句一樣嚴(yán)格。
我的這首七律的韻腳是“秋、舟丶鷗、頭、游”同屬新韻Ou韻部。
至于押平水韻還是新韻，看寫詩人自己愛好吧，這個(gè)各有所愛，無需強(qiáng)求。畢竟寫詩以誦讀為主，平水韻雖然古意盎然，但有些字發(fā)音變化，在如今讀起來并不押韻。而新韻在避免了這個(gè)問題。
這個(gè)是個(gè)人愛好，只是在寫完之后，如果標(biāo)注一下，更利于讀者理解就更好。
對(duì)仗：
七律的對(duì)仗主要是針對(duì)頜聯(lián)（三、四句）和頸聯(lián)（五、六句）而言。標(biāo)準(zhǔn)的律詩是必須中二聯(lián)對(duì)仗的，不過由于過于嚴(yán)格，所以到后來逐漸放寬了寫，頸聯(lián)對(duì)仗就可以了，頜聯(lián)硬是不對(duì)也沒關(guān)系。但是頸聯(lián)對(duì)仗是底線，如果頸聯(lián)不對(duì)仗，就不是律詩了。
同時(shí)還有一些變化的對(duì)仗，比如說起筆首聯(lián)就對(duì)仗，第二聯(lián)不對(duì)仗，頸聯(lián)對(duì)仗，這種格式的叫做“偷春對(duì)”，也就是說對(duì)仗像春天一樣偷偷地早來了。只有頸聯(lián)對(duì)仗的叫做“蜂腰對(duì)”，就是前面提到的放寬的格式。
我的《慕鵬飛》，八句就是4個(gè)對(duì)仗聯(lián)：
陰雨綿綿迎晚秋，煙云滾滾鎖孤舟。
悠悠碧水飛白鷺，靜靜蘭亭繞赤鷗。
燕剪青波追夢(mèng)影，風(fēng)吹霜發(fā)灑光頭。
憑欄遠(yuǎn)眺千層彩，慕鵬高翔萬里游。
如果你一定要寫得全詩都對(duì)仗，也可以，不過那只是證明你的文采好，與七律格式要求無關(guān)。
章法：
七律在格律詩中算是篇幅比較適中，比七絕字多一倍，能夠更好地完成“起承轉(zhuǎn)合”的脈絡(luò)。而對(duì)應(yīng)這四個(gè)字是以律詩的聯(lián)為基礎(chǔ)的，我們還是結(jié)合我的<慕鵬飛>詩來看。
首聯(lián)“起”：“陰雨綿綿迎晚秋，煙云滾滾鎖孤舟”這就是從時(shí)間丶
景色、環(huán)境起筆。
頜聯(lián)“承”：“悠悠碧水飛白鷺，靜靜蘭亭繞赤鷗”承接首聯(lián)，繼續(xù)深入、細(xì)化寫景。
頸聯(lián)“轉(zhuǎn)”：“燕剪青波追夢(mèng)影，風(fēng)吹霜發(fā)灑光頭”轉(zhuǎn)入另外的視角，寫人在風(fēng)景中的狀態(tài)。
尾聯(lián)“合”：“憑欄遠(yuǎn)眺千層彩，慕鵬高翔萬里游”合回首聯(lián)景色位置，并承接頸聯(lián)，表達(dá)詩人羨慕的鵬程萬里的情志。
基本上所有的七律都是遵從這種文法，只是在“轉(zhuǎn)”上面各有不同，當(dāng)然也有一些別出心裁的寫法，但是那都是詩人們熟習(xí)文法、格式之后帶入自己形成的風(fēng)格，大家需要區(qū)別賞析對(duì)待。
我們?cè)谡f如何寫七律這個(gè)問題，就先不要去看變格和拗救。先打好了這些基礎(chǔ)，
再看變化和出神入化。
第八講
簡(jiǎn)談排律
排律是律詩的一種，由于按照一般律詩的格式加以鋪排延長(zhǎng)而成，故稱排律，又叫長(zhǎng)律。
排律和一般律詩一樣，要嚴(yán)格遵守平仄、對(duì)仗、 押韻等規(guī)則。
每首最短五韻十句，多的長(zhǎng)達(dá)五十韻（一百句）甚至一百韻（二百句）以上。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都用對(duì)仗；各句間也都要遵守平仄粘對(duì)的格式。排律，是超過八句以上的律詩，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對(duì)仗外，中間不論有多少聯(lián)，都要用對(duì)仗。首聯(lián)，尾聯(lián)當(dāng)然也可以用對(duì)仗，特別是首聯(lián)用對(duì)仗的十分普遍。
精衛(wèi)銜石填海
[唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠。
口銜山石細(xì)，心望海波平?！ ?/p>
渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。
人皆譏造次，我獨(dú)賞專精?！ ?/p>
豈計(jì)休無日，惟應(yīng)盡此生。
何慚刺客傳，不著報(bào)讎名！
我寫排律不多，現(xiàn)選一首排律.〈憶家鄉(xiāng)〉，全詩六韻，是按照規(guī)則寫的。
排律.憶家鄉(xiāng)
我家曾住小屯東， 綠樹窗前池影中。
窄巷時(shí)時(shí)聞犬吠，荷塘陣陣響蛙鳴。
漁歌梆響夕歸韻，稻浪風(fēng)推送暖情。
一草一花含厚意，一山一水吻香濃。
親親互助傳佳話，友友相幫踏笑聲。
細(xì)雨綿綿天地暖，艷陽麗麗萬鄉(xiāng)紅。
排律是律詩的延長(zhǎng)，也就是說用律詩容納不下了，需要增加與補(bǔ)充，因此多加了幾行。比如我寫的七律〈贈(zèng)愛妻〉，覺得有些事沒說完，于是又增加了幾句，變成排律。
七律.贈(zèng)老伴
春風(fēng)化雨落龍江，桃李催花釀蜜芳。
掃盡殘塵營室凈，擦潔飾玉貫堂香。
任勞琢制三餐飯，竭力教扶兩幼郎，
銳意寫詩詩銳韻，精心繪畫畫精煌。
寫成排律.贈(zèng)老伴
春風(fēng)化雨落龍江，桃李催花釀蜜芳。
掃盡殘塵營室凈，擦潔飾玉貫堂香。
待人篤信和誠義，處事權(quán)衡吉福祥。
任勞琢制三餐飯，竭力教扶兩幼郎，
銳意曲歌歌銳韻，精心詩賦賦精煌。
兩鬢如霜情未了，期頤攜手醉夕陽。
第九講
簡(jiǎn)說唐詩
唐詩是中華文化韻文的瑰寶。
詩是韻文，其實(shí)就是用押韻句來寫文章。唐詩是指五言詩和七言詩。唐詩是中國詩的里程碑！是世界文學(xué)藝術(shù)的瑰寶！五言詩和七言詩適合漢字傳情達(dá)意和漢語的吟誦，在唐朝涌現(xiàn)出一大批創(chuàng)作五言詩、七言詩的優(yōu)秀詩人，創(chuàng)作出大量膾炙人口的名詩佳作，創(chuàng)造出中國詩前所沒有的輝煌！從此人們就把五言詩和七言詩稱作唐詩。唐朝就把唐詩納入科舉考試，命名為格律詩，編寫《平仄格律規(guī)則》來規(guī)范格律詩的創(chuàng)作和考評(píng)，《平仄格律規(guī)則》就成為了評(píng)價(jià)格律詩創(chuàng)作優(yōu)劣的準(zhǔn)則，這樣就束縛了格律詩的創(chuàng)作空間，千篇一律！但也有些著名詩人不按照《平仄格律規(guī)則》創(chuàng)作唐詩的，如杜甫的《望岳》、崔顥的《黃鶴樓》等。唐詩是文學(xué)的其中一種，五言句和七言句是唐詩的載體！傳情達(dá)意是唐詩的靈魂！朗朗上口的句子就是押韻句！像杜甫的《兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！愤@樣雙對(duì)仗，朗朗上口的千古佳作。
我也寫了一首雙雙對(duì)仗的七律。
七律.虎年樂
鞭炮聲聲追笑語，臘梅朵朵撒幽香。
虎來牛去家家樂，綢舞糧歌戶戶忙。
靚女頻頻含媚色，壯男款款換新裝。
誰說歲歲催人老，冬奧融融喜滿堂。
第十講
格律詩寫作基本要求
1、韻腳：首句入韻和不入韻。二四六八句最后一字為韻腳。
2、平仄：每句的二四六字平仄要分明，一三五字在沒有孤平、三仄尾、三平調(diào)時(shí)平仄可以不論。
新韻平為漢語四聲字中的一二聲，仄為字中的三四聲。新韻不分入聲字。
平水韻有入聲字要求。
3、孤平：每句的后五字中要有連平，隔字平聲也為孤平。
4、粘：二三句，四五句，六七句平仄相同，為粘。
5、對(duì)：一二句，三四句，五六句，七八句平仄相反為對(duì)。
6、對(duì)仗：律詩的三四句，五六句句式相同詞性相同，反差要大，平仄相反，對(duì)仗要工整。為兩幅對(duì)聯(lián)。
此論改變了人們過去常用的一三五不論，二四六分明之說。只要遵此格律規(guī)則，就把過去寫詩常用的幾十種平仄格律的樣式變?yōu)楹?jiǎn)單的一式，便于初學(xué)者學(xué)習(xí)和掌握，也不用再有拗救之苦。
比如我寫的七律<豐收樂>
七律.豐收樂
燦燦秋陽映地黃，楓紅艷艷染山莊。
風(fēng)推草浪湧花海，果鋪丘崗飄酒香。
大豆搖鈴金馬舞，高粱吐米鐵牛狂。
小河靜靜群魚戲，笑看家家忙曬糧。
這些只是格律詩寫作的基本要求。要想把詩寫好，還要在提情煉意、起承轉(zhuǎn)合、語法結(jié)構(gòu)、對(duì)仗工整上下些工夫。
作者簡(jiǎn)介：劉春耀，男，生于黑龍江省呼蘭河畔，1963年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)中文系。有作品發(fā)表于《新華文學(xué)社》等網(wǎng)媒平臺(tái)。
