作者：羅林，上海浦東新區(qū)作協(xié)會(huì)員，曾出版詩集。其詩歌語言樸實(shí)，能夠掌握心率和旋律之間的平衡關(guān)系，不刻意追求技巧的寫法，使得詩歌創(chuàng)作框架顯得穩(wěn)定和扎實(shí)。
小憩多稼路驛站
羅林
我是一只綠色的帆布郵包
輾轉(zhuǎn)風(fēng)雨，裹著冰雪投入到多稼路客棧
小小小的一間老建筑
躲在四合院的旮旯里，陰沉
有時(shí)眼淚從磚瓦中滲出
小房子被浸沒在南方梅雨季中
綠色的帆布包被郵寄
被放逐
正如我一個(gè)搬運(yùn)工的形象
那時(shí)流行牛仔風(fēng)
一件牛仔服被粗壯的棉繩牽引
我是一頭桀驁不馴的野牛
動(dòng)脈和靜脈都在跳舞，邁克杰克遜的太空步
多稼路1號(hào)，市二醫(yī)院在黃浦江畔坐診
始終沒有醫(yī)好我那潮濕的小屋
那是因?yàn)槠鹱怨枢l(xiāng)的炊煙
那是因?yàn)槠鹱怨枢l(xiāng)的晨霧
只要西北風(fēng)一吹
就在我身體里策馬
我知道，我少寫了一封家書
2023.9.13
詩歌所寫到的知遇之恩
今音評(píng)論：
這首詩歌以遇見長，統(tǒng)籌了成長中風(fēng)雨，尤其在意象中精心編織的過程，也是詩歌人物一路走來的總結(jié)與反思，所針對(duì)和圍繞的是常立志常無志，顯然，詩歌人物是獲得了成功。成功不一定非要在官場(chǎng)上。而第一段第一行“一只綠色的帆布郵包”也便成為了一個(gè)標(biāo)簽，牢牢的留在了人物腦海里。道不同，謀也不同。
比如謀篇這首詩，第一，把歷史背景寫進(jìn)詩里的第一段；把背景下的人物活動(dòng)結(jié)構(gòu)成第二段；把富有質(zhì)感的地域文化安排在第三段。三段縱觀一線，見證了詩歌人物從小到大的成長。三段共性被視為逆境。
在大上海，成功與失敗的兩極分化，有人欣喜有人嘆氣，那么這首詩歌是屬于欣喜的那一種。比如，活出了自我的第二段也可以看作重點(diǎn)，不是因?yàn)樗又?，而是從?nèi)在被定位于“一頭桀驁不馴的野牛”。這是詩歌人物的個(gè)性張揚(yáng)，而用詩歌來表現(xiàn)成功也是屬于張揚(yáng)的一種。
張揚(yáng)絕對(duì)不是大喊大叫的盲從或跟風(fēng)吶喊，它而是一種風(fēng)骨被深深融化在血液中。它和外在呈相悖。也可視之為人物個(gè)性的一個(gè)根場(chǎng)所的形成初端，它便是第一段，結(jié)構(gòu)的特征是刻骨銘心。并由該段的第二、第四、第六行予以留存。這也是詩歌人物一個(gè)特定的生長環(huán)境。
現(xiàn)在，當(dāng)這些地理位置從新被勾起的時(shí)候，人物往往處于緩和或相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境當(dāng)中所能想起或記憶的。人物情緒呈中性確立，更加有利于回首時(shí)候的聚神和理智。因此體現(xiàn)在詩歌中第三段屬理智，而聚神應(yīng)該是在第二段，以該段的最后一行為例，如“動(dòng)脈和靜脈都在跳舞，邁克杰克遜的太空步”。
接著，再看這首詩歌的渴望是什么，在現(xiàn)實(shí)中，有人渴望權(quán)力，而像熱衷于創(chuàng)作詩歌的作家，追求的可能是對(duì)自身的突破，還有對(duì)天地大道的探索。這時(shí)候，就接觸到了這首詩歌的深度。
于是又把詩歌第一段最后一行的“梅雨季”，和該段第三行的“一間老建筑”，引入視野，這是在剛開始作評(píng)的時(shí)候是被忽略掉的，現(xiàn)在又重新認(rèn)真地審視其內(nèi)涵，便獲得了這首詩又具備了勵(lì)志的一面。而第二段最后一行的“動(dòng)脈和靜脈都在跳舞”，更能夠說明這一點(diǎn)。
作者：羅林
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清 施國標(biāo)
評(píng)論：今音
