一枝紅杏出墻來(lái)
------李海英飾演“大腳夫人”舞臺(tái)藝術(shù)初
翟耀文
我從小就喜歡看戲，對(duì)山西四大梆子中最古老的蒲州梆子-----蒲劇更是情有獨(dú)鐘。每次看完戲后，在我的心中總有一種說(shuō)不出的感動(dòng)和激動(dòng)。這次應(yīng)邀觀看了臨汾蒲劇院實(shí)驗(yàn)蒲劇團(tuán)演出的移植劇目《大腳夫人》后，我心中所有的不僅僅是感動(dòng)和激動(dòng)，而是有了一種強(qiáng)烈的震撼和驚嘆。劇情的曲折感人，音樂(lè)的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，演員的精彩表演，藝術(shù)手法的新穎大氣，都給了我一種耳目一新的感覺(jué)。特別是《大腳夫人》中女一號(hào)楊大腳的飾演者-----優(yōu)秀青年演員李海英的精湛表演，更折服了臺(tái)下所有觀眾。那一陣又一陣的熱烈掌聲和此起彼伏的陣陣喝彩聲，以及謝幕后觀眾久久不愿離去的動(dòng)人場(chǎng)景，就是證明。
李海英是襄汾藝校畢業(yè)的高才生。她1979年就參加了襄汾縣蒲劇團(tuán)，不久就成為縣劇團(tuán)的臺(tái)柱子演員。1997年調(diào)入了臨汾地區(qū)實(shí)驗(yàn)蒲劇團(tuán)。李海英主工青衣丶刀馬旦，她戲路寬廣，嗓音圓潤(rùn)甜美，功底扎實(shí)深厚，做派細(xì)膩大方。她在《貍貓換太子》中飾演狡詐狠毒的劉皇后；在《白溝河》中飾演詭計(jì)多端的蕭銀宗；在《殺嫂》中飾演潘金蓮；在《秦雪梅》中飾演秦雪梅；在《吳漢殺妻》中飾演王玉蓮。她還反串小生，在《擋馬》中飾演楊八姐；在《金沙灘中》飾演楊八郎；在《趙氏孤兒》中飾演駙馬。在《大腳夫人》中飾演誥命夫人楊大腳。
李海英在舞臺(tái)上塑造了許許多多鮮活的藝術(shù)形象，曾多次獲獎(jiǎng)，也深受廣大戲迷朋友的喜愛(ài)和稱(chēng)頌。
《大腳夫人》一劇說(shuō)的是：秦貴妃（史臨平飾）的侄兒依仗權(quán)勢(shì)橫行作惡，大腳夫人的兒子-----侯門(mén)公子楊永假扮猛虎強(qiáng)搶民女，殘害人命，壯士伍賢亮見(jiàn)義勇為，先殺了秦貴妃的侄兒，在逃難中為了救民女又射殺了楊夫人的兒子。慶州知府晏子卿（李四平飾）接此案深感棘手，他和侯府公子的老師游齊仙（周忠孝飾）巧設(shè)計(jì)謀，迂回?cái)喟福?qǐng)大腳楊夫人監(jiān)刑。大腳夫人體恤百姓，嫉惡如仇，不畏權(quán)貴。她與秦貴妃巧妙周旋，她知道真相后，強(qiáng)忍悲痛，令其將自己的親生兒子暴尸三日。她深明大義，認(rèn)殺子仇人伍賢亮為義子。整個(gè)劇情跌宕起伏，扣人心弦。把權(quán)勢(shì)丶國(guó)法、民怨丶親情等矛盾交織在一起。
李海英憑著自己多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和扎實(shí)的藝術(shù)功底，對(duì)劇本反復(fù)精讀，深層次的理解劇情。她從更高更深的層次去解讀和感悟“大腳夫人”這個(gè)人物的內(nèi)心世界，并有了自己新的獨(dú)到的感受和藝術(shù)視覺(jué)。
為了演好大腳楊夫人這個(gè)角色，李海英在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，對(duì)自己的唱腔丶念白丶眼神丶臺(tái)步、手勢(shì)等各種技法和程式的運(yùn)用，都作了認(rèn)真地研究和探索。并對(duì)大腳夫人的性格、脾氣內(nèi)在情感的變化和人物情緒的表達(dá)作了深刻細(xì)致的分析和揭示。由于準(zhǔn)備充分，所以在舞臺(tái)表演中她能夠做到環(huán)環(huán)緊扣，層層遞進(jìn)，貼切自然，一泄而下。她靠自己精湛的演技和獨(dú)特甜美的唱腔塑造了一個(gè)鮮活的劇中人物-----大腳楊夫人。樹(shù)立了一個(gè)大氣凜然嫉惡如仇的光輝藝術(shù)形象，強(qiáng)烈地震憾了觀眾的心靈。
李海英在《大腳夫人》一劇中，演出是成功的，表現(xiàn)了她的演藝水平日臻成熟。分析她的成功之處，主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：
一是，塑造的人物生動(dòng)鮮活。
李海英說(shuō)：戲劇藝術(shù)同電影電視劇等藝術(shù)一樣，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是要在如何刻畫(huà)人物，展示人物的個(gè)性·情感等方面下功夫。只有這樣，舞臺(tái)人物形象才能引起觀眾的共鳴與贊賞。
如何才能使大腳夫人這個(gè)人物在舞臺(tái)上能夠更加鮮活起來(lái)？如何才能在舞臺(tái)上更深刻的展示大腳夫人的藝術(shù)形象和內(nèi)心世界？李海英經(jīng)過(guò)認(rèn)真思索，反復(fù)揣摸，她首先選擇了從“大腳”這一形體來(lái)展示演染，揭示楊大腳這一人物的舞臺(tái)形象。這從大腳楊夫人首次出場(chǎng)亮相就可以看出，她不是象其她旦角那樣婀娜穩(wěn)步上場(chǎng)，而是急步“沖上”場(chǎng)來(lái)，并撞到了丫鬟小香。這個(gè)不符合傳統(tǒng)常規(guī)的旦角上場(chǎng)步法要求的大膽改動(dòng)，恰恰是最好的突出了大腳夫人潑辣丶火爆丶正直丶剛強(qiáng)的個(gè)性。李海英在旦角怎么樣去“沖上”作了認(rèn)真地思考和安排。她巧妙地采用了“花旦”和“正旦”相結(jié)合的步法，這樣既完成了“大腳”“沖上”的動(dòng)作，又不失“夫人”丶“旦角”的端莊婀娜。從而展現(xiàn)了大腳楊夫人性格豪放，粗中有細(xì)的巾幗英雄形象。既為舞臺(tái)增添了亮麗的風(fēng)采，也為觀眾塑造了一個(gè)可親可信的鮮活的舞臺(tái)藝術(shù)人物。
二是，唱腔甜美，似流水行云。
李海英唱功給人的影響是很深的。她很會(huì)用嗓子，她能根據(jù)劇情和唱詞的不同含義，采取不同的腔調(diào)和聲韻。她善于控制自己的聲音，時(shí)而纏綿，時(shí)而激昂。她能?chē)?yán)格根據(jù)劇中人物的性格丶心理變化創(chuàng)造出不同的吐字運(yùn)腔，節(jié)奏旋律，抑揚(yáng)頓挫，情調(diào)聲韻。她最善于使用感情裝飾音的變化。因而使她的唱腔能和她飾演的人物水乳交融的匯為一體，形成她自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。
在《大腳夫人》一劇中李海英的這種唱腔風(fēng)格充分體現(xiàn)出來(lái)了。
在初上場(chǎng)亮相與丫鬟小香關(guān)于大腳的唱段，千般溫柔，既風(fēng)趣又很有韻味，展示了大腳夫人大度丶幽默丶可親的性格。與秦貴妃的唱段，則運(yùn)用了慷概激昂的演唱手法，從而表現(xiàn)了大腳夫人對(duì)權(quán)惡勢(shì)力不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。
當(dāng)聽(tīng)了民女訴狀之后，李海英又改用一字一句，字字火爆的唱法，展現(xiàn)了大腳夫人義憤填胸，要為民伸張正義的俠義心腸。
有人說(shuō)，聽(tīng)李海英演唱是最大的藝術(shù)享受，這話(huà)一點(diǎn)都不過(guò)份。李海英圓潤(rùn)甜美唱腔，聲聲敲擊著觀眾的心弦。觀眾會(huì)隨著劇情的變化，聽(tīng)著她如泣如訴，流水行云般的演唱，時(shí)而鴉雀無(wú)聲，時(shí)而掌聲雷動(dòng)。
三是，念白噴口有力，擲地有聲。
“念白”就是舞臺(tái)對(duì)話(huà)，它是舞臺(tái)語(yǔ)言，不能同平常生活語(yǔ)言混同。戲曲界有“一白丶二笑丶三唱腔”的說(shuō)法，把念白排在第一位，足以說(shuō)明念白在戲曲表演中所占的重要地位。
李海英說(shuō)：念白是為塑造舞臺(tái)人物服務(wù)的一個(gè)重要手段，作為一個(gè)演員，在念白的處理上，一定要搞清楚你念的是什么臺(tái)詞。如果演員連自己念的臺(tái)詞都把握不住，那還怎么表達(dá)舞臺(tái)角色的語(yǔ)氣丶聲調(diào)丶節(jié)奏和感情呢？演員要想處理好念白，就必須先弄清楚所飾角色的年齡、性別丶性格丶職業(yè)，要按照不同的角色去對(duì)待念白，去表達(dá)情感。念白既要符合角色的性格丶身份丶職業(yè)丶地位，還要做到能讓觀眾聽(tīng)得清，聽(tīng)得懂，這是戲曲演員必須具備的一門(mén)基本功。
具有豐富生活積累和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的李海英，早練就了一套自己的念白方法。這一套念白方法在《大腳夫人》一劇中，得到充分體現(xiàn)。她根據(jù)不同的對(duì)話(huà)對(duì)象采用了不同的念白語(yǔ)氣丶聲調(diào)和方式。如她和丫鬟小香的念白，和慶州知府晏子卿及游齊仙的念白，和秦貴妃及民女的念白，或喜或怒，或驚或悲，或風(fēng)趣或憤怒，她都處理的十分得當(dāng)，字字清晰，句句擲地有力，使臺(tái)下觀眾聽(tīng)得清清楚楚，明明白白，并受到很大的感染。這充分表現(xiàn)了李海英在舞臺(tái)念白上獨(dú)到深厚的功力。
四是，擅于運(yùn)用特技，展示人物的內(nèi)心世界。
舞臺(tái)特技說(shuō)白了就是舞臺(tái)做工。古老的蒲州梆子的特技是經(jīng)過(guò)多少代藝人們?cè)趹騽”硌輰?shí)踐中摸索，創(chuàng)造，總結(jié)出來(lái)的一套特有的，難度較高的，觀賞性極強(qiáng)的舞臺(tái)表演技巧。這些技巧，都是要由演員單獨(dú)表演，用于表達(dá)角色本身處于特定的環(huán)境之中所體現(xiàn)的具體情感和神態(tài)。它是演員展現(xiàn)角色個(gè)人情緒和性格的集中流露和表現(xiàn)。
李海英是主工青衣丶刀馬旦的，幾十年的舞臺(tái)生涯，使她練就了一系列過(guò)硬的舞臺(tái)表演技巧，而這些技巧在《大腳夫人》一劇中，又被她發(fā)揮得淋漓盡致。
如在《跑街》一場(chǎng)中，大腳楊夫人出場(chǎng)騎著快馬，穿著戰(zhàn)袍，披著斗篷。李海英運(yùn)用了她的“馬鞭功”充分展現(xiàn)了這位昔日久戰(zhàn)沙場(chǎng)，殺敵報(bào)國(guó)具有男子漢氣度的巾幗英雄形象。有力度，有氣度，完全符合大腳夫人這個(gè)人物的形象和劇情的需要。
在《監(jiān)刑》一場(chǎng)中，當(dāng)大腳楊夫人聽(tīng)完民女訴狀后，她甩掉斗篷，跳上桌子，拔出金鑲寶劍，又跳下桌子，揮劍砍斷法繩，唱出一句：“砍斷繩再問(wèn)情由”。一系列動(dòng)作，干凈利落，不拖泥帶水，把一個(gè)正直丶火爆丶嫉惡如仇的夫人形象徹底展示出來(lái)了。
當(dāng)楊夫人問(wèn)案步步深入，青州知府不得不告知，那假扮猛虎，強(qiáng)搶民女，殘害人命的歹徒正是楊夫人的親生兒子時(shí)，她用了兩手舉起，各朝外翻水袖，同時(shí)左腳后貼，水袖左右豎立高過(guò)頭。在這里李海英用形體表演了“水袖功”，把楊夫人那種又驚丶又氣丶又恨丶又悲丶又冤丶又自責(zé)丶又無(wú)奈的復(fù)雜心理和楊夫人秉公執(zhí)法，不徇私情，懲惡揚(yáng)善，大義滅親的藝術(shù)形象再一次展現(xiàn)出來(lái)，極大地震撼了觀眾的心。
李海英所飾演的大腳夫人，之所以能夠獲得強(qiáng)烈鮮明的藝術(shù)效果，能夠使觀眾久久不能忘懷，其根本原因就是她能準(zhǔn)確體會(huì)和掌握大腳夫人這個(gè)人物的性格，品德，作風(fēng)和思想感情，她運(yùn)用精細(xì)的表演技巧，運(yùn)用各式各樣的身段丶步法丶手勢(shì)丶眼神，根據(jù)劇情的變化和角色的情緒波動(dòng)，視情而施，形體抒情，最終取得了表演藝術(shù)上的成功。更難能可貴的是，李海英舞臺(tái)技巧的展示，并不是孤立的在炫示自己的表演藝術(shù)，而是把這些技巧完全作為為舞臺(tái)服務(wù)的一種手段，把它融合在劇情之中，不斷推進(jìn)劇情的發(fā)展。她的一招一式都是為劇情，為塑造角色服務(wù)的。正是她這些精湛的舞臺(tái)表演技巧，使她的每出戲都徇爛多姿。從而得到了廣大觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。
由于李海英在《大腳夫人》一劇中的出色表演，使蒲劇這一劇目在三晉大地引起了不小的轟動(dòng)，她也在山西省文化廳，山西戲劇家協(xié)會(huì)舉辦的第十屆戲劇“杏花獎(jiǎng)”中奪得了“杏花表演獎(jiǎng)”。
李海英說(shuō):舞臺(tái)藝術(shù)是綜合藝術(shù)，《大腳夫人》之所以能夠演出成功，是大家共同努力的結(jié)果。首先是院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)任跟心，郭澤民等人的關(guān)心丶支持丶和幫助，領(lǐng)導(dǎo)的支持和信認(rèn)，是她演好這一角色的最大動(dòng)力；其次是導(dǎo)演李安華精心指導(dǎo)，李導(dǎo)演嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍，他一句道白，一句唱詞，一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作都要求的非常嚴(yán)格；同時(shí)還有同臺(tái)演職人員周忠孝，李四平，史臨平等人及司鼓，板胡，燈光，音響，劇務(wù)等人員的協(xié)調(diào)配合的結(jié)果。
這里要說(shuō)明的是，李海英演出成功，還和一個(gè)人的支持分不開(kāi)，這就是她的愛(ài)人劉榮立。她和劉榮立是同一個(gè)藝校畢業(yè)，同一個(gè)劇院工作，有時(shí)還同臺(tái)演出。他們?cè)谏钌舷嗷フ疹?，工作上相互支持，藝術(shù)上相互探討，更巧的是他倆都屬馬。我曾為這對(duì)舞臺(tái)伉儷贈(zèng)送過(guò)一幅楹聯(lián)：“梨園妙曲杏花吐艷，樂(lè)府英姿雙馬奔騰”，就是衷心希望戲劇界的伯樂(lè)能夠慧眼識(shí)這對(duì)舞臺(tái)上的千里馬，給他們以支持和幫助，使他們?cè)趹蚯囆g(shù)的殿堂上，能再攀高峰，能更上一層樓。
李海英的藝術(shù)表演令人贊嘆，李海英的品德更令人敬佩。
本文作者為：山西省文史研究館館員丶中國(guó)國(guó)學(xué)研究會(huì)研究員丶中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)會(huì)員丶山西作家協(xié)會(huì)會(huì)員等。
