

姚海洪,中國作協(xié)會員、上海市作協(xié)會員、浦東新區(qū)作協(xié)會員,出版長篇小說、散文、戲劇等十六本。擅長長篇小說創(chuàng)作。
小說《舉頭三尺》的報應(yīng)意識
——姚海洪《舉頭三尺》上部的章節(jié)結(jié)構(gòu)
今 音
這篇小說的報應(yīng)意識,其實是要求活著的人多一點敬畏意識,比如,在小說中,寫到秦福生見夏女已死,然后去尋麗麗,卻發(fā)現(xiàn)麗麗已南下結(jié)婚,男方卻發(fā)現(xiàn)她懷孕近半年。在第六章,寫到了麗麗的懷孕風(fēng)波,五年后麗麗兒子孔靈敏被人拐走,麗麗與老公真的離婚,秦福生跑來接濟麗麗。后來,秦失蹤,秦門面房卻被人變賣。這也是小說求解的多個疑團中的一個。像這樣的詮釋過程,也只有長篇小說能夠完成,中、短篇小說要做好比較難。
小說后來寫到麗麗兒子靈敏失而復(fù)得,并以麗麗和秦家四姐妹對比著寫生活現(xiàn)狀,如每月工資收入,安逸程度等。這又是小說對比著寫的一種手法,這時候看到了長篇小說創(chuàng)作也需要技巧。比如從小說的板塊看,是把秦家四姐妹和被人害死的弟弟秦福生,與沈家兄妹三個對比著寫,如,寫遭遇,寫家境,其中共同點就在于是在秦福生的案子破了之后,而不是之前。但是,沈有余的案子卻沒有告破。這也為小說的下部發(fā)展埋下了伏筆。這個伏筆的設(shè)置是通過小說第142頁最后一段,用派出所的警察周勵和嚴肅兩個人的對話來設(shè)計的。
這樣的設(shè)計就要比單純寫法制類小說要好看的多,因為其中蘊含了相當(dāng)多的文學(xué)性,而其中主要是寫到了人學(xué)這一部分的復(fù)雜糾葛和纏綿過往。比如,就此又寫到了嚴肅這個以蛇醫(yī)為生的一家,從祖輩到當(dāng)今的生存狀態(tài)。這時候,小說也把警察拉進了普通人這個圈子里面,和其他人物一起發(fā)酵。
要注意的是,小說線索發(fā)展顯得粗了,暫時斷開了如何破案的經(jīng)過,這種細微變化的關(guān)注點,就是模糊了警察特殊性,直接關(guān)注的是他的生存狀態(tài)和家庭結(jié)構(gòu),包括對警察周勵的介紹,其敘事手法也復(fù)制了嚴肅一家的敘事結(jié)構(gòu)。
像這樣的人物介紹的平行關(guān)系,比如,它的分列式介紹,從平面看,而是增加了小說的文字容量和章節(jié)的擴展,這也是長篇小說最基本的敘事寫法之一。比如,第七章寫兇手的家屬“同床異夢?!逼渲芯涂闯隽苏鹿?jié)的復(fù)制,只不過是根據(jù)題材,將人物和事件進行了更換,而敘述的手法則是大同小異。這也是結(jié)構(gòu)長篇小說從最基本單元組織,并進入到創(chuàng)作狀態(tài)的借鑒之處。由此看出,小說鏈被一個個章節(jié)所切成塊狀,然后,再由一個一個突破與深入的寫法,其實質(zhì)是在考驗和應(yīng)證,一個作家的文字結(jié)構(gòu)能力的高低。
在長篇小說小說創(chuàng)作的每一個塊狀當(dāng)中,都會出現(xiàn)不同的人物,或在次位置,或在更次要的位置并接二連三的出現(xiàn),這些都是圍繞沈有余或秦富生這兩個失蹤人員展開的。小說的主線和次線,或并列,或先行不一等等,也都在作者的腦海里調(diào)度有余,使得各條線索清晰前行,這就是小說分章節(jié)的魅力。
小說作者:姚海洪
榮譽顧問:關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清
評論:今音



