姚海洪，中國作協(xié)會員、上海市作協(xié)會員、浦東新區(qū)作協(xié)會員，出版長篇小說、散文、戲劇等十六本。擅長長篇小說創(chuàng)作。
小說《舉頭三尺》的報應(yīng)意識
——姚海洪《舉頭三尺》上部的章節(jié)結(jié)構(gòu)
今 音
這篇小說的報應(yīng)意識，其實是要求活著的人多一點敬畏意識，比如，在小說中，寫到秦福生見夏女已死，然后去尋麗麗，卻發(fā)現(xiàn)麗麗已南下結(jié)婚，男方卻發(fā)現(xiàn)她懷孕近半年。在第六章，寫到了麗麗的懷孕風(fēng)波，五年后麗麗兒子孔靈敏被人拐走，麗麗與老公真的離婚，秦福生跑來接濟麗麗。后來，秦失蹤，秦門面房卻被人變賣。這也是小說求解的多個疑團中的一個。像這樣的詮釋過程，也只有長篇小說能夠完成，中、短篇小說要做好比較難。
小說后來寫到麗麗兒子靈敏失而復(fù)得，并以麗麗和秦家四姐妹對比著寫生活現(xiàn)狀，如每月工資收入，安逸程度等。這又是小說對比著寫的一種手法，這時候看到了長篇小說創(chuàng)作也需要技巧。比如從小說的板塊看，是把秦家四姐妹和被人害死的弟弟秦福生，與沈家兄妹三個對比著寫，如，寫遭遇，寫家境，其中共同點就在于是在秦福生的案子破了之后，而不是之前。但是，沈有余的案子卻沒有告破。這也為小說的下部發(fā)展埋下了伏筆。這個伏筆的設(shè)置是通過小說第142頁最后一段，用派出所的警察周勵和嚴肅兩個人的對話來設(shè)計的。
這樣的設(shè)計就要比單純寫法制類小說要好看的多，因為其中蘊含了相當(dāng)多的文學(xué)性，而其中主要是寫到了人學(xué)這一部分的復(fù)雜糾葛和纏綿過往。比如，就此又寫到了嚴肅這個以蛇醫(yī)為生的一家，從祖輩到當(dāng)今的生存狀態(tài)。這時候，小說也把警察拉進了普通人這個圈子里面，和其他人物一起發(fā)酵。
要注意的是，小說線索發(fā)展顯得粗了，暫時斷開了如何破案的經(jīng)過，這種細微變化的關(guān)注點，就是模糊了警察特殊性，直接關(guān)注的是他的生存狀態(tài)和家庭結(jié)構(gòu)，包括對警察周勵的介紹，其敘事手法也復(fù)制了嚴肅一家的敘事結(jié)構(gòu)。
像這樣的人物介紹的平行關(guān)系，比如，它的分列式介紹，從平面看，而是增加了小說的文字容量和章節(jié)的擴展，這也是長篇小說最基本的敘事寫法之一。比如，第七章寫兇手的家屬“同床異夢?！逼渲芯涂闯隽苏鹿?jié)的復(fù)制，只不過是根據(jù)題材，將人物和事件進行了更換，而敘述的手法則是大同小異。這也是結(jié)構(gòu)長篇小說從最基本單元組織，并進入到創(chuàng)作狀態(tài)的借鑒之處。由此看出，小說鏈被一個個章節(jié)所切成塊狀，然后，再由一個一個突破與深入的寫法，其實質(zhì)是在考驗和應(yīng)證，一個作家的文字結(jié)構(gòu)能力的高低。
在長篇小說小說創(chuàng)作的每一個塊狀當(dāng)中，都會出現(xiàn)不同的人物，或在次位置，或在更次要的位置并接二連三的出現(xiàn)，這些都是圍繞沈有余或秦富生這兩個失蹤人員展開的。小說的主線和次線，或并列，或先行不一等等，也都在作者的腦海里調(diào)度有余，使得各條線索清晰前行，這就是小說分章節(jié)的魅力。
小說作者：姚海洪
榮譽顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清
評論：今音
