譚卓空間裝置作品《下午茶》
影像中譚卓穿著白布圍成的連衣裙，在話劇舞臺(tái)般的場(chǎng)景里游走，時(shí)而像個(gè)提線木偶，表情全無(wú)，麻木走動(dòng)，時(shí)而像少年懷春般微笑思索著什么，時(shí)而抱起一只小小的奶貓，小貓闖入是意外，譚卓也就著可愛(ài)的意外和小貓互動(dòng)起來(lái)。
7年后，這段包含了她即興表演的影像，成為了她的作品《下午茶》的重要組成部分。
“它可以思考可以動(dòng)手，因?yàn)槲矣泻軓?qiáng)的好奇心，它很像一個(gè)結(jié)合體，一個(gè)男孩和女孩的性別可以做的事兒的結(jié)合體，而且做裝置不可避免會(huì)接觸到各個(gè)門(mén)類(lèi)，材料工程工太多了，這個(gè)世界上有的、沒(méi)有的，尋找的、創(chuàng)新的，都有，我會(huì)覺(jué)得這些東西都特別好玩?！?/p>
《下午茶》
譚卓《下午茶》
展出當(dāng)天，由于音響出了問(wèn)題，差點(diǎn)無(wú)法播放聲音，譚卓甚至讓工作人員再去買(mǎi)了備用音響，以防萬(wàn)一。
作品在逐漸形成。最后一步，她讓看起來(lái)方方正正的老款電視機(jī)，變成了餐桌上的“蛋糕”，而放置電視機(jī)的桌子，則鋪著白色餐布，放著餐盤(pán)餐具。
布展現(xiàn)場(chǎng)的譚卓
【對(duì)話】
打開(kāi)一扇新的門(mén)
聲音也可以有幾種播放方式，一個(gè)是功放，一個(gè)是耳機(jī)，這次我選擇了一個(gè)功放的形式，就是因?yàn)槲艺J(rèn)為它是一個(gè)唯一的正確的形式，對(duì)于這個(gè)作品來(lái)說(shuō)。一方面的靈感是，這些大事件是不由我們個(gè)體左右的，不是個(gè)體的選擇，它發(fā)生不發(fā)生，結(jié)果如何，我們都不能控制，比如說(shuō)我們走在外面經(jīng)過(guò)一些地方，一些音響會(huì)放出一些聲音，悅耳的，或者是不好聽(tīng)的，你愿不愿意聽(tīng)，它都在你的耳畔播放，都會(huì)聽(tīng)到，我們是在被外界包裹在其中的。換成耳機(jī)的話就不對(duì)了，變成了一個(gè)你更選擇的，更個(gè)人化的方式，但是顯然大環(huán)境不是這樣，在大環(huán)境里，我們?nèi)祟?lèi)是處于一個(gè)相對(duì)被動(dòng)的位置。
《下午茶》
澎湃新聞：影像的展示上，為什么會(huì)選擇很老的電視機(jī)？
譚卓：影像的展示，我們其實(shí)做過(guò)很多嘗試，包括整個(gè)裝置的結(jié)構(gòu)上，電視如何陳列，如何搭建，設(shè)計(jì)過(guò)很多種，最后覺(jué)得影像的氣質(zhì)和電視是最適合的。這款電視其實(shí)已經(jīng)停產(chǎn)了，我們也很費(fèi)勁才找到。
另外，我一直以來(lái)對(duì)藝術(shù)和生活的思考，就是如何把藝術(shù)和生活關(guān)聯(lián)起來(lái)，對(duì)生活有一定的改變和推動(dòng)。我希望它是一個(gè)吸睛的作品，從外在上，大家就會(huì)看到有意思的內(nèi)容，一些可能對(duì)藝術(shù)沒(méi)有那么高熱忱的人，他們會(huì)覺(jué)得藝術(shù)很晦澀，非常小眾難懂，就把自己拒之門(mén)外了。但是生活是非常需要藝術(shù)的，因?yàn)樗囆g(shù)可以讓我們有更深的思考，對(duì)我們個(gè)人和集體來(lái)說(shuō)是非常積極和有益的。
其次，我覺(jué)得藝術(shù)是在引領(lǐng)美的，它走在引領(lǐng)美的前沿，我希望我能通過(guò)外在的審美形式吸引大家，讓這些把自己拒藝術(shù)于門(mén)外的人多一份好奇，更愿意去靠近藝術(shù)，哪怕只是很粗淺的，覺(jué)得這個(gè)東西是好看的，甚至變成某種網(wǎng)紅打卡的地方，我都是愿意的，只要導(dǎo)向是積極的、有意義的就可以。我用這種方式讓大家更靠近藝術(shù)，進(jìn)而了解我們想要傳遞的是什么，藝術(shù)性思想性是什么。
譚卓：首先從我自己來(lái)說(shuō)，我一直對(duì)如何改變生活，讓生活變得更積極有留心去做，去思考。比如說(shuō)我們每個(gè)人都不是一個(gè)個(gè)體，我們生活在一個(gè)群體的環(huán)境，每個(gè)人一定都希望環(huán)境是更好的。
我有時(shí)候到一個(gè)公共場(chǎng)合，我在前面走，我就會(huì)給后面的人用手扶一下門(mén)，有些人會(huì)說(shuō)謝謝，有些人不會(huì)說(shuō)，我也有過(guò)很不理解的思考過(guò)程，覺(jué)得都已經(jīng)這么大人了，基本的感受和禮貌都沒(méi)有嗎？連個(gè)謝謝都不說(shuō)。
這就是我們東方的一句話，勿以善小而不為，只要你覺(jué)得意義，積極的，你就應(yīng)該去做，可能總會(huì)有一個(gè)改變吧，只要有人去做，就會(huì)形成一個(gè)良性循環(huán)，所以你可能就是通過(guò)一己之力改變了什么，舉手之勞，微不足道，但都是在給這個(gè)世界做一些積極改變，你所處的環(huán)境也會(huì)變得越來(lái)越舒適。
從方方面面說(shuō)，這不只是我自己的藝術(shù)作品，我在生活中也都會(huì)有這樣的思考，尤其是像我們這種對(duì)精神要求更高的人，肯定是希望有邏輯地去改變外界。
斯皮爾伯格就是例子，所以他的電影能成為經(jīng)典電影。無(wú)論從大眾的欣賞角度還是藝術(shù)角度，他用大眾語(yǔ)言去傳遞了他想表達(dá)的藝術(shù)性和思想性，并不是說(shuō)很多人看他的電影，那個(gè)電影就是膚淺，就是娛樂(lè)化的東西。我希望我給世界帶來(lái)的是這種邏輯中更積極的推動(dòng)。
譚卓在布展現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行檢查。
譚卓：這個(gè)肯定是變化的，最開(kāi)始入行的時(shí)候，你是懵懂的、無(wú)知的，尤其我又是一個(gè)非科班，在工作之前，沒(méi)有人給我講這些，也沒(méi)有受到過(guò)這些教育，我所有的經(jīng)驗(yàn)都是在實(shí)戰(zhàn)中觀察摸索出來(lái)的。它既和每個(gè)人有關(guān)系，又沒(méi)有關(guān)系。就像我們經(jīng)常用俗話說(shuō)，你吃了9個(gè)饅頭飽了，前8個(gè)沒(méi)有用嗎？它是一個(gè)自然又必然的過(guò)程。
譚卓：其實(shí)我們生活中所有看到的、聽(tīng)到的、經(jīng)歷的事情，都可能會(huì)成為你的靈感，我就說(shuō)這些都是相通的，這次可能是《聊齋》，下次可能是一個(gè)別的東西，只不過(guò)因?yàn)槲冶旧碛质茄輪T，演員是個(gè)特別敏感的物種。比如說(shuō)，當(dāng)我在現(xiàn)場(chǎng)即興的時(shí)候，除了你的劇本給你的感覺(jué)，現(xiàn)場(chǎng)的建筑、光影、音樂(lè)、氣味、服裝都會(huì)給你某種導(dǎo)向，所以它們對(duì)我都很重要，當(dāng)我再去創(chuàng)作《下午茶》影像部分的時(shí)候，我自然去到了那個(gè)方向。加上它是兩個(gè)時(shí)空，一個(gè)空間里面角色比較自然，到另外的空間，又變成像木偶一樣更戲劇化的表演。
澎湃新聞：你之前有學(xué)習(xí)西方哲學(xué)，這兩者在實(shí)際的應(yīng)用當(dāng)中，是不是能夠結(jié)合，或者說(shuō)是有關(guān)系的嗎？
譚卓：我會(huì)看展覽的，經(jīng)典的、新的展覽，什么樣的形式都有，看看大家怎么表達(dá)，有什么啟發(fā)。
拍戲累到被掏空
澎湃新聞：接下來(lái)，你有兩部劇、一部電影，聊一聊這些還未上線的作品吧。
我覺(jué)得，大家遇見(jiàn)的都是比較對(duì)的人， 這些人在一開(kāi)始看到這個(gè)劇本的時(shí)候，就覺(jué)得那個(gè)角色是我，也是最早找到了我。我也沒(méi)想到整個(gè)過(guò)程會(huì)這么順利。一開(kāi)始跟我說(shuō)，這個(gè)劇本真的很絕，我們平?？梢月?tīng)到很多這樣的話，但看到劇本的時(shí)候，我就很意外，絕對(duì)是在整個(gè)市場(chǎng)里面看到的非常上乘的作品，而且不落俗套，是我欣賞的那種高級(jí)，在生活中我也會(huì)欣賞這種人，智慧又幽默。幽默的人，一定是有魅力的人。
我覺(jué)得，拍戲這么多年，加起來(lái)都沒(méi)有感覺(jué)這么累過(guò)，那個(gè)戲在拍的過(guò)程中就開(kāi)始身體不好，臉色特別不好，大家就都很擔(dān)心我。
《對(duì)手》海報(bào)
這個(gè)劇本每個(gè)角色都特別好，郭京飛說(shuō)，這是他拍這么多年戲，遇見(jiàn)最好的劇本。郭京飛長(zhǎng)了一張比較吃虧的臉，他看起來(lái)特別有心計(jì)，有點(diǎn)奸詐，但其實(shí)相反，他本人是一個(gè)很正直、很善良、很單純，非常聰明的一個(gè)人，像個(gè)大男孩很可愛(ài)，我們?cè)谶@部戲之后也成為了很好的朋友。
澎湃新聞：除了這個(gè)戲以外，還有一部電影《出拳吧，媽媽》，這個(gè)電影是怎么誕生的？拍的時(shí)候，是不是真的去練了拳擊？
《出拳吧，媽媽》劇照
在戲里，女主角是一個(gè)高段位的拳擊手，不是一個(gè)業(yè)余愛(ài)好的拳擊手，而是一個(gè)拿著金腰帶級(jí)別的人物。演員肯定要去進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，否則這種專(zhuān)業(yè)性太強(qiáng)的，你一出手別人就知道不一樣。
我當(dāng)時(shí)練的時(shí)候還行，教練很興奮，他就想讓我去打比賽，我媽極力阻止說(shuō)不行，絕對(duì)不行，后來(lái)快拍完的時(shí)候，我的左側(cè)第二根肋骨被打斷了，到現(xiàn)在用力或者陰天還會(huì)疼，骨頭長(zhǎng)上了，但是還有軟組織沒(méi)有恢復(fù)好。
《我不是藥神》劇照
我身體因?yàn)榕膽蚴軅粝聛?lái)很多這種后遺癥，拍《我不是藥神》的時(shí)候，腳踝軟肋骨折了，硬的骨頭可以長(zhǎng)上，但軟骨很難，所以就變成了我現(xiàn)在每天右側(cè)小腿都在抽筋，非常疼，跑跳的動(dòng)作都不能做，那個(gè)地方壞掉了碎掉了，沒(méi)有辦法正常血液循環(huán)，小腿總是處于抽筋的狀態(tài)。兩個(gè)硬骨頭中間沒(méi)有軟骨就沒(méi)有保護(hù)，兩個(gè)硬骨頭會(huì)磨，可能會(huì)有骨頭磨下來(lái)的那種渣子進(jìn)入血液里，就有一定的危險(xiǎn)性。身上很多傷，太多了。
《追愛(ài)家族》劇照
譚卓：只能說(shuō)是無(wú)獨(dú)有偶，是巧合。我們兩個(gè)不是因?yàn)楸舜诉x擇這個(gè)戲的，而是當(dāng)時(shí)這個(gè)項(xiàng)目分別找我們，兩個(gè)團(tuán)隊(duì)分別選擇的時(shí)候，都選了這個(gè)，對(duì)我們各自來(lái)說(shuō)都有可選之處。
