淳樸的鄉(xiāng)情氣息與時代精神的并行——趙挺散文集《那年，我忘了抱它》序言
作者：郭淑萍
趙挺是我認識多年的文友，他喜歡寫作，擅長以散文的形式，撿拾生活的珠貝，從零散到收攏，從小溪到大河，用一根無形的線，將生活中的小糖果貫穿；或又以散文的語言，擬人的手法，甚至靈魂的嘆息對心中所想、所悟予以抒發(fā)。其中自然有虛構的成分，但你又不得不承認人世間的某個地方正在演繹或者已經(jīng)演繹，它們是真實存在的，它們令你感慨萬千或者心痛不已。
一：淳樸的鄉(xiāng)情氣息與時代精神的并行。
他尤其擅長對鄉(xiāng)情鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音的捕捉，這期間，一些看似不經(jīng)意的小片段，小浪花，便成了他筆下的波瀾，或平實，或跌宕，或婉約，或粗獷，或慷慨，或激越.......于是乎，一幅幅童年的縮影，一張張鮮明的畫像，一樁樁故事里的故事......便躍然紙上。
例如他寫的《哽咽》，文筆優(yōu)美而不浮華，淳樸而不拙劣。
“當我與伙伴們在麥草垛旁開始歡樂地手舞足蹈，當麥粒在石碾子下興奮地滾落，在風中與相守了一季的麥殼做了最后的道別，而后慵懶地躺在麥場上曬日光浴的時候，我的伙伴們的爸爸媽媽也陸續(xù)去‘趕集’了，天黑的時候沒回來，第二天也沒回來，然后便和我的爸媽一樣許久都不回來......”。
而當他一次次等待爸媽的回來，一次次失望，反復如此，如此反復之后，便自我釋然，一顆幼小的心靈，從渴望到失望，再到絕望，經(jīng)歷了無數(shù)個黑夜與黎明，無數(shù)場等待與淚水之后，“我感到委屈，我的委屈可以用哽咽來抒發(fā)，可是我已經(jīng)沒了力氣，沒有了興趣再做這徒勞的抒發(fā)......”
這是一段如訴如泣的文字，是時代的烙印，也是對目前農(nóng)村大部分地區(qū)的現(xiàn)狀的描述：留守兒童，留守老人；遺落的村莊，廢棄的莊園；風雨飄搖的老人和孩子，風雨飄搖的親情.....
不知從什么時候開始，很多地方開始“以農(nóng)村包圍城市”，大量年輕優(yōu)秀的人力資源，在有意無意的浪潮下，涌入城市。他們?yōu)槌鞘械陌l(fā)展添磚加瓦，流汗流淚，甚至流血，就為了多賺點錢，補貼遠在農(nóng)村的家人們生存之計。他們是城市的建設者，卻不是擁有者；他們是城市的運輸者，卻不是享受者；他們是城市的過客，卻讓城市更加精彩。
二：細膩的描述、清新的思路與鮮明的情懷特征。
他以細膩的文筆，道出了生存的不易、現(xiàn)實的殘酷，親人的思念，親情的撕扯.......也許文章的主人翁就是作者本人，也許不是，因為文學是經(jīng)過藝術升華后的成果，是藝術的體現(xiàn)，而不是寫實。但無論如何，文章的主題都涵蓋了中國目前大部分地區(qū)鄉(xiāng)村的整體現(xiàn)狀，年輕的夫婦為了適應生存，為了多賺點錢，將自己的親生骨肉放在老家，將生養(yǎng)自己的父母放在老家.....這樣的家庭多了，他們便成了一支悲壯的歌，一首絕響。留守兒童，也便成了一個含血的名詞，多少無奈、辛酸，多少渴望、挫敗，與失落......
最近常常有人跟我談到“情懷”這個詞，什么大情懷，什么小情懷......甚至有人明確地告訴我，讓我多寫一些贊美之詞，山河雄奇遼闊，人民安居樂業(yè)，政策如春風拂面......他們說這叫“大情懷”“正能量”。每每聽到這樣的話我都會笑。但不反駁，因為既不同頻，又何必共語呢。懂你的人不用說，不懂的人說了也是白說。我只想說一句，偉大的愛國主義詩人辛棄疾，他的千古名篇，鏗鏘激越，憂國憂民，他這該是大擔當、大情懷吧？可你又何曾見過，他對當時的統(tǒng)治階級溢美之詞流淌？倘若沒了憂國憂民，沒了諍言忠語，那還是他嗎？后世的人們，包括現(xiàn)在的我們，還會難以望其項背嗎？！
所以，大情懷絕不是一味的贊美，虛妄的吹噓，不切實際地跪舔。而是適時的發(fā)聲、忠言逆耳的醒世，獨善其身的修為，先天下之憂而憂，后天下之樂而樂的擔當。
故，所有或旁敲側擊、或哀怨凄訴、或一針見血，能指出時代弊病，能喚醒沉溺在虛妄和贊美聲中的同胞們，這樣的文章，在我看來，就是大情懷。
大情懷不是謬贊，不是鼓吹，不是狂妄，而是擔當，發(fā)現(xiàn)問題，提出問題，解決問題，促進社會發(fā)展，促進時代進步。
趙挺的文章，不僅有大情懷，也有小情趣。
例如他的《地窯情結》一文，有這樣的一段描寫，十分吸睛：“母親一下一下地拉動著燒火的風箱，吧嗒吧嗒的聲音在小窯中回蕩，在整個天井院中回蕩，被濃濃的夜氣壓著，它飛不上去，無奈地撞擊著阻礙它的每一個物體，所撞之處都還它一個音符，這音符便就湊成了一首歌。爐火被那歌聲催動著愈加興奮，若一朵朵轉瞬即敗，剎那又開的花兒頑強地在灶膛口綻放。有暖暖的、橘紅的火光正映在母親的臉上，母親很美！”
他的文筆細膩優(yōu)美，時而婉轉，時而幽默，時而沉穩(wěn)，時而高亢....而淳樸的鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)情，又何嘗不是一首跌宕起伏的歌呢？
時代的變遷，新舊的更替，歷史的車輪必然是滾滾向前，推陳出新，而我們，卻再也回不到從前，那個四子同堂，其樂融融的地窯群居。往事眨眼間，早已是事過境遷，物是人非，獨留一份記憶，飄零在風中，鐫刻在心底，久久回蕩，徘徊，不愿離去......
誠然，對地窯的描寫和回憶，也是一種精神的寄托，及對已故親人的懷念，對曾經(jīng)家園的懷念，對一個時代的懷念，一份親情的懷念，以及對美好明天的向往....血溶于水，情融于根，鄉(xiāng)愁縷縷，不散不斷。
三：行文幽默生動，與其靈魂的前瞻性。
譬如《那年，我忘了抱它》，從一棵椿樹開始，到一棵椿樹結束，全文用詞幽默生動，以擬人的形式，描述了一棵椿樹在“君生我未生”的情況下，“我們與它相逢的時候，它已經(jīng)蛻了嬌弱，像一個春風得意的少年開始俯瞰腳下的綠草蔥蘢了”到逆境下“椿樹沒有怨言，它不會說話，無聲無息地憑借著自身的力量按著它自己的想法生長?！保俚健按粯潆m然粗壯高大也敵不過一下一下拉動著的鋼鋸的耐心，殘忍的，同時又莫名地使人興奮的刺啦聲響徹了整個院落，終于它也若一堵土墻般頹然倒下。樹身也被切割成了一塊塊木板。”......
人生如樹??！一棵樹的一生，又何嘗不是人的一生呢？有春光明媚，有冬雪霜寒；有風和日麗，有雷鳴電閃；有舒適愜意，有坎坷崎嶇；有生，有死?！澳切┍磺懈畹臉渲?，靠墻扔著，在第二年該發(fā)芽的時候竟然還發(fā)了芽，完全忘記了自己已經(jīng)是一個無根的生命”......“椿樹巨大的根曾被扔在伯父家的門前，扔了一年，兩年，還是三年？也可能更久一些，但終于顯得多余了，沒有存在的必要了，也被劈成了柴禾，也被扔在了柴禾堆里，沒過多長時間，一根根就被送入了烈火熊熊的灶膛，在風箱啪嗒啪嗒興奮的歌聲中化為灰燼。
那歌聲掩蓋了一個生命的根在徹徹底底要離開這個世界時所發(fā)出的痛苦的呻吟與不甘心。”
樹如人，人又何嘗不是樹呢？在惡劣的環(huán)境下一次次掙扎，一次次吶喊，是對生的渴望，也是對死的禮贊；是對黑夜的控訴，也是對光明的渴望，是現(xiàn)實的反叛，也是靈魂的前瞻。
讀趙挺的文章，會給人一種思想的探索，靈魂的拷問，滿滿的時代感，但同時又給人一種舒心、愉悅，如清風拂面的感覺，仿佛將你帶進了一幅原生態(tài)自然世界，淳樸的鄉(xiāng)情，慈祥的老人，稚趣的孩童，跳躍的雞狗，捉迷藏的貓咪，舞動的稻草人，飛翔的蝴蝶.....一幕幕，一簾簾，撲面而來，那清新的空氣、金黃的麥浪、碧綠的玉米之海......哪一個，不是鄉(xiāng)情的符號呢？
趙挺的文字，給鄉(xiāng)情這個字眼，注入了自己特有的元素，使得鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁，這些飽含熱淚的詞語，又一次呈現(xiàn)并灼燒在讀者面前。
愿更多的人能讀到這部文集，也愿更多的人能欣賞并喜歡上這部文集；祈福這部《那年，我忘了抱它》，在不久的將來，迎來屬于自己的陽光燦爛的春天！
2022.12.8日寫于咸陽
【作者簡介】
郭淑萍：筆名叢林小鹿，陜西人，中國詩歌學會會員?，F(xiàn)任中國自貿(mào)區(qū)大秦文學院副院長，程海文學書畫院副院長，月印無心佛教文化平臺常務副總編，多家紙刊及網(wǎng)刊顧問。作品入選《詩刊》《人民日報》《中華辭賦》《延河》《陜西日報》《世界日報》《教學與研究》《時代教育》《海華都市報》《臺灣時報》《東北亞新聞報》《洛城詩刊》《中國當代詩歌精選精譯》《世界詩壇》《新大陸詩刊》《中國日報》《神州文學》等多種國內(nèi)外知名雜志報刊。著有詩集《白狐》《路過人間》。
