中國畫在世界藝術(shù)中可以說是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，自成體系的一面旗幟，其有著悠久的歷史和傳統(tǒng)的繪畫技巧。在長達(dá)幾千年的歷史發(fā)展和文化積淀中，中國的書畫大師不斷總結(jié)完善出以詩、書、畫、印于一體的中國特有的文化藝術(shù)的表現(xiàn)形式。
詩書畫印，以多元的藝術(shù)特征融為一體，相交輝映，這是西方繪畫藝術(shù)中所不具備的。中國畫將文學(xué)的詩性，書法的揮灑，繪畫的意境和印章的深刻容納進(jìn)來，其更加表現(xiàn)出創(chuàng)作者賦予作品的生命力和情感。
詩——中國畫高度凝練的語言
我國的詩詞藝術(shù)有著悠久的歷史，唐詩宋詞是中國文學(xué)史上的兩個(gè)璀璨明珠，其同樣也是中國詩詞的兩座高峰。而在詩與畫的結(jié)合中，更為著名的就是蘇軾評(píng)價(jià)王維的“詩中有畫畫中有詩嗎”。在詩畫的珠聯(lián)璧合中有兩種創(chuàng)作方式，一種是題詩于畫，另一種是依詩作畫。
題詩于畫，即在中國畫的空白處，由畫者本人或他人賦詩作于空白處。詩的內(nèi)容或抒發(fā)情感，或談?wù)撚^點(diǎn)，或詠嘆畫境。依詩作畫，即根據(jù)原詩中所具有的的意象和內(nèi)容進(jìn)行繪畫。但不管是題詩于畫還是依詩作畫其都是彌補(bǔ)不足，這也就是常說的“高情逸思，詩之意境，畫以補(bǔ)之，畫之不足，題詩發(fā)之”。
詩畫結(jié)合，在宋代以前是鮮少有人在畫作上進(jìn)行題詩的。而詩畫的結(jié)合是從文人畫開始萌芽的。文人畫是中國繪畫藝術(shù)中一個(gè)專屬名詞，其泛指中國封建社會(huì)士大夫階級(jí)用來把玩和表達(dá)感情的繪畫作品。文人畫的創(chuàng)作者大多是富有才學(xué)的士大夫階級(jí)，因此其繪畫作品與民間畫匠和宮廷畫師的畫作有所不同，其更講究筆墨嫻熟與文學(xué)素養(yǎng)。由此，中國畫的“三絕”詩、書、畫開始結(jié)合起來。
書——中國畫的魅力所在
書法是中國文字的藝術(shù)載體，從刀耕火種到甲骨文，其經(jīng)過漫長而悠久的文字形成過程。書法是漢字的書寫規(guī)范，其包括用筆、點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法等特點(diǎn)。而這些藝術(shù)特點(diǎn)被公認(rèn)為書畫同源，在歷史的長河中涌現(xiàn)出了眾多的書法名家。對(duì)于一幅傳統(tǒng)的中國畫來講，優(yōu)美的書法和文學(xué)的詩性與畫中的意境相結(jié)合，其更能把作品推往更深的境界。人們常說的書卷氣，其實(shí)就是在書畫的交相輝映中相得益彰，既能豐富內(nèi)容又可提升境界給人以更美的享受。
從唐代的張彥遠(yuǎn)到宋代的蘇東坡，再到元代的趙孟，之后明代的文徵明、唐寅、仇英和清代金農(nóng)、鄭燮、黃慎以至民國的吳昌碩、齊白石等各朝各代的名家都以書畫統(tǒng)一和詩書畫的相互交融，填上濃墨重彩的一筆。在繪畫作品上題詩落款，其不僅起到點(diǎn)睛的作用，更能豐富畫面的藝術(shù)構(gòu)成，加深畫的意境意趣，啟發(fā)觀賞者的想象力。從某種程度來講，書法其實(shí)也是藝術(shù)家的試金石。
印——中國畫的點(diǎn)睛之筆
印章在書畫中的使用最早見于唐代，印章最開始當(dāng)然使用也只是單純地用在證信工具，后逐步發(fā)展成具有藝術(shù)領(lǐng)域，成為書畫收藏和書畫題跋的重要元素。刻印在秦漢時(shí)期非常流行，多用于官府的關(guān)碟和私人的書信往來。唐朝以后，印學(xué)逐漸興起，宋代的米芾，元代的趙孟都是歷史上有名的篆刻大家。而到明清之后形成了各種流派名家輩出，也推動(dòng)了印章的發(fā)展。印章的內(nèi)容從最開始的官印到姓氏印再到肖形印。以動(dòng)物為圖案的肖形印更富有裝飾趣味，從而印章的發(fā)展，在內(nèi)容更加富有特色，在形式上表現(xiàn)一種民俗。
一枚印章在中國幾千年的文化積淀中逐漸的成為一種璀璨的文化，其不僅彰顯了文人墨客的文化素養(yǎng)，還能夠表現(xiàn)出他們的艱苦磨練。歷代文人都以自己的篆刻水平而自鳴得意，每每在創(chuàng)作完成之后落款和蓋章。而這落款和蓋章的位置也非常的考究，因?yàn)樗谧詈竽芷鸬狡胶猱嬅娴淖饔谩Ｓ≌碌男问矫?，以篆刻的語言表現(xiàn)在畫面上，在黑白素雅的中國畫上落上一枚鮮紅的印文，畫面上格外醒目，風(fēng)格上交相呼應(yīng)，使作品增加了幾份藝術(shù)觀感。在自己的作品上蓋上印章，在鑒別真?zhèn)蔚耐瑫r(shí)還是歷代名人名作的傳承與流序。
詩、書、畫、印分屬不同的門類，詩是文學(xué)，語言的藝術(shù)；書是根基，文化的延續(xù)；畫是神韻，筆墨的表現(xiàn)；印是篆刻，方寸間的天地，將這四者融合在一起才是中國畫風(fēng)采的最美體現(xiàn)。（序言資料取材來源于網(wǎng)絡(luò)，小編加以整理）
本期書、畫、印作者：
（按筆名、姓氏筆劃排列）
一 然 馬克新 云門子
王紹龍 王傳壽 王 說
云水澗 王村之 王勝軍
王吉習(xí) 田 源 馮招云
莊蘭香 劉正齊 劉建博
華 玉 張星義 張敦水
張 靜 張承周 芬 芳
步云子 吳明圣 李桂三
張寶才 楊玉芳 楊 葦
楊 柳 陳建會(huì) 唐行國
顧修俊 秦國強(qiáng) 晨 曉
蕭 雅 曹 萌 崔元祥
韓榮遠(yuǎn) 惠 廣 魯 蒙
錦 坡 楊興堂 畫船聽雨
臨江仙·彭城云龍湖（賀鑄體）
填詞/莊蘭香
水光山色勻畫卷，青峰千里平鋪。載舟一夜到龍湖。夜闌同月飲，沉醉忘歸途。
休道曲多酬者少，彭城多出名儒。風(fēng)流才俊遇龍姝。清風(fēng)相約久，詩酒盡情沽。
鷓鴣天·南石塔
填詞/莊蘭香
地處偏隅古寺名，蜿蜒深巷臥龍形。
千秋云柏追唐夢(mèng)，四野田皋翻浪聲。
開闊步，動(dòng)柔情。詩書畫里現(xiàn)豪雄。
小村氣象從天象，花舉千杯敬遠(yuǎn)朋。
攤破浣溪沙·遣懷
填詞/莊蘭香
風(fēng)擺蘆花漸白頭，又添素雨老梧秋。
念里荷香空寂寂，不堪留。
細(xì)數(shù)清歡無一半，盡將瑣事裹單裘。
幾許柔腸何處寄，托云舟。
卜算子·海之藍(lán)
填詞/莊蘭香
碧宇有玄機(jī)，生月為天眠。
地脈如何不動(dòng)情，生海為心管。
照影見青山，送客歸花岸。
天地從來誰敢違，違者遭天譴。
填詞/莊蘭香
久累紅塵心已懶，時(shí)常辜負(fù)詩弦。
曉來窗冷贈(zèng)花箋。似花無活力，輕觸即成煙。
又恐冬陽收好景，難留方里人間。
浮山止水怎經(jīng)翻。眼睛渾不眨，復(fù)制可真難。
臨江仙·無題
填詞/莊蘭香
離落梧桐青黃未，旋身己付平湖。
煙波無意做船夫。任它情絕絕，惟愿不心孤。
偏愛青時(shí)秋又至，浮生能幾須臾。
舊時(shí)夢(mèng)鎖碧云居。楓紅燃火把，好景在征途。
香山文化成立有感
填詞/莊蘭香
此地如同星子聚，清名出自香山。
云溪如槳士如淵。落花常變換，文脈不曾遷。
細(xì)數(shù)先人功績?cè)?，三朝忠義金鑾。
一生襟素歷波闌。文風(fēng)今正盛，再度起藍(lán)煙。
臨江仙·秋詞
填詞/莊蘭香
徒羨長天云小朵，身輕不問西東。
朝朝游牧在蒼穹，感時(shí)行作雨，聚散是非空。
云鬢香腮今度雪，幾時(shí)磨去青蔥。
眉頭洇滿暮霜風(fēng)，誠如楓葉靜，心比滿山紅。
晨間寄語
填詞/莊蘭香
己是秋深楓葉冷，何妨凌得寒霜。
何妨雨夜更猖狂。若無寒到骨，哪見火紅郎。
慣看枯榮秋幾度，高山迢水長長。
西風(fēng)略過菊花黃。東方魚肚白，翻過舊時(shí)光。
閉戶感吟（新韻）
文/莊蘭香
少涉風(fēng)塵少妄言，詩文獨(dú)抱自成歡。
蓬門常聚鴻儒客，拙技經(jīng)營墨畫軒。
筆底詞花開復(fù)落，心頭水月未曾遷。
弄潮踏上風(fēng)云路，從此庸人不下船。
荷枯菊老懼西風(fēng)，滿目蒼黃君獨(dú)紅。
不屑霜寒傷骨氣，未因冷雨改心聲。
古時(shí)御苑癡情水，幾許幽懷長信宮。
今又題詩待人賦，年年賀者得公卿。
讀劉樹亮先生贛皖行詩作有感（新韻）
文/莊蘭香
煙霞半壁彩云間，君訪名流山復(fù)山。
潭水瓷都儂有韻，青冥巖石畫同源。
天開仲晦方塘地，月許劉公一鑒田。
篁嶺風(fēng)光媚秋色，更添此刻遠(yuǎn)來仙。
搬磚情懷
文/莊蘭香
又到深宵第幾更，周遭蟲瑟競和鳴。
誰為午夜搬磚客，儂攬秋光于月庭。
一棹詞花香在手，半川宿雨葉添晴。
詩田千畝勤勞作，種有唐星與宋星。
云龍湖（通韻）
文/莊蘭香
晴光水色碧如煙，排踏云流登玉盤。
欲問平湖龍子意，可賒好景為修禪。
山路秋風(fēng)
文/莊蘭香
大道彎彎通曲崖，提心山路到山家。
真情一旦成離恨，撲面秋風(fēng)是亂沙。
秋 葉
文/莊蘭香
風(fēng)寒霜冷兩相欺，縱使交加何蹙眉。
本是護(hù)花常不見，臨行再發(fā)仲春姿。
蘆 葦
文/莊蘭香
空心有節(jié)信元邪，濯足請(qǐng)流莫自嗟。
秋老生成白娘子，旋身飛向彩云家。
無題（新韻）
文/莊蘭香
殷勤己了斷前因，參悟終須一試深，
明月清如玄玉鏡，任憑薄霧又殘?jiān)啤?/span>
賀香山文化成立
文/莊蘭香
香山靈氣己無論，地域名流出勁臣。
兩水波光今勝昔，清風(fēng)又作領(lǐng)潮人。
詠南石塔
文/莊蘭香
月亮彎彎和太陽，老村氣象五云長。
時(shí)人來往清風(fēng)里，枕著書香入夢(mèng)鄉(xiāng)。
野山菊（通韻）
文/崔小玲
本籍山上駐，偶有圃間移。
枝茂花開盛，香濃蝶入迷。
深秋增色彩，曠野展生機(jī)。
不懼風(fēng)蕭瑟，陽光做羽衣。
境（通韻）
文/崔小玲
云外傳天籟，田園聽鳥鳴。
徑深追夢(mèng)處，碩果沐金風(fēng)。
高 樓（通韻）
文/崔小玲
座座新樓入碧霄，欲同天界試逐高。
夜推窗戶觀星月，哪位仙家來應(yīng)邀？
冬日枝頭孤葉（通韻）
文/崔小玲
落葉紛飛化沃泥，唯余貯立冷風(fēng)襲。
挺胸昂首傲霜雪，春至忙先報(bào)你知。
文化西劉
文/崔小玲
結(jié)對(duì)幫扶凝底蘊(yùn)，新詞古韻載心舟。
天寒不擋詩情暖，美麗三歸景更優(yōu)。
探 親（通韻）
文/崔小玲
古都城外麥苗新，故土馨香探愛親。
心曲娓言情動(dòng)處，清風(fēng)緩緩拭衣襟。
老 樹（通韻）
文/崔小玲
歲月滄桑留印痕，曠原枯木又逢春。
傾懷未儲(chǔ)凡間事，屹立遠(yuǎn)山觀世塵。
葉與根（通韻）
文/崔小玲
金風(fēng)送爽葉歸根，幾世情緣遇世塵。
精彩一生坦然去，相逢又是次年春。
荷塘冬景
文/徐瑞鳳
荷葉凋零水已冰，曾經(jīng)故事用心聽。
莫嗟冬日太孤寂，猶有魚兒伴錦星。
冬 游
文/徐瑞鳳
池水成冰柳未黃，風(fēng)中依舊自飛揚(yáng)。
嬌姿招手向誰笑，贏得佳人潑墨狂。
枯 荷
文/徐瑞鳳
枯葉橫塘水正涼，靜看傲骨立中央。
長風(fēng)萬里拂過日，蜓繞荷花各自忙。
荷塘冬景
文/徐瑞鳳
百畝荷塘卸艷妝，生機(jī)一片水中藏。
須從靜處聽心曲，只等春風(fēng)送綠裳。
遣 懷（通韻）
文/徐瑞鳳
三更無寐夢(mèng)難尋，塵事縈懷入骨深。
借問一輪中夜月，此時(shí)同望是何人？
樹堅(jiān)強(qiáng)
文/徐瑞鳳
參天大樹記流光，早把榮枯視若常。
葉茂枝繁爭向上，世人羞愧嘆滄桑。
銀杏葉
文/徐瑞鳳
觀景須逢葉落時(shí)，空中飄灑萬行詩。
笑看黃扇隨風(fēng)舞，扇走秋天不覺疲。
閑 題
文/徐瑞鳳
欲賞冬奇何處求，臨淄近日正堪游。
北風(fēng)有意弄顏色，一路金黃鋪到頭。
紅 梅
文/孫波
蕊影羞羞泣，妝紅怯怯姿。
瓊花窗隙落，夢(mèng)里賦情詩。
紅梅詠懷
文/孫波
柳暗蘆凄風(fēng)似刀，梅唇初啟蕊含嬌。
瓊妃不見踏歌舞，翹盼花枝紅影搖。
蘆花冬景（通韻）
文/孫波
蘆花難覓往時(shí)芳，孤守清寒嘆逝殤。
疏影凄寥曳風(fēng)舞，幾聲冷雀暖情長。
修心養(yǎng)性
文/李佰清
紫陌鶯歌耳不聞，詩翁靜水釣浮云。
絕非舊夢(mèng)無牽掛，聊慰癡心自克勤。
隨遇而安（通韻）
文/李佰清
征途抖掉滿身塵，化作天邊一抹云。
