靜氣十年磨一劍，洋洋大觀把示君
——淺談熊健先生的書法藝術
文|余一
“世上無難事，只怕有心人”這句老古話，告訴我們只要有心，世界上任何難辦的事情都是可以攻克的。今天的主角還是我的老朋友、老同事——著名畫家、書法家熊健先生。不過，我今天主要談談他幾十年來對書法的研習與不斷求索，而且取得了驕人的成績，當然，書法的探索是艱辛的，其間辛酸與汗水，快樂與付出，只有熊健君自己知道。
說起華夏文明中最傳統(tǒng)、最抽象、最中國的藝術——書法，大家都會覺得不就是寫寫字嘛，誰不會？誰不能寫幾筆？當然，對于博大精深、豐富而變化的書法來說，你只要深入進去了，里面的學問與大道，不是三言兩語就能說清楚的，她涉及的技法與理論，在古代到今天的書論，是卷帙浩繁而汗牛充棟的。
十幾年前，我與熊健兄一起任教一家學校時，當時他主要以繪畫為主，但平時用功最勤的還是書法，曾記得夏夜漫漫與煩躁暑熱之際，我們在宿舍里支起字帖與筆墨紙硯，臨帖與創(chuàng)作交替進行，有時達到忘我的地步，昏暗的燈光下，我們有時赤膊上陣，從米芾、文征明、蘇軾的字帖入手，一有空閑，就是臨池不輟。在熊健君的推薦與幫助下，我的書法技藝也有所進步。而他臨習的二王幾可亂真，我至今收藏了他給校長室換下來的六尺整張的《蘭亭序》殘卷（由于懸掛多年，已經(jīng)霉變），而新的毛筆書法蘭亭，依然掛在學校最顯眼的地方。
對于臨摹，他筆下的功夫了得，從小跟父親熊榮才學書法，因為父親愛好書法，在當?shù)匦∮忻麣?。受父親影響很大，后來跟書畫家鄭萬萍先生練習書法，歐陽詢的《九成宮》、柳公權的《玄秘塔碑》、顏真卿的《多寶塔》和《顏勤禮碑》，智永的《千字文》、趙體諸碑帖，苦練而打下堅實的基礎；后來又臨摹學習王羲之的行書《圣教序》和《蘭亭序》，米芾的行書《蜀素帖》，還有王羲之的草書《十七帖》，魏碑初學《張猛龍碑》，后來學習《鄭文公碑》等，篆書初學《泰山刻石》，后來學《毛公鼎》《石鼓文》等，隸書初學《曹全碑》，后來學習《張遷碑》、《史晨碑》等。再就是南下廣東，在東莞廠里做設計師、在深圳多家學校任美術老師，期間都沒有中斷對書法的研習。
在深圳，通過不斷探究與努力，熊健兄加入深圳市書畫家協(xié)會和深圳藝術研究會后，認識了很多書法名家，經(jīng)常和他們切磋書藝，這些朋友也給予許多指點與幫助，比如著名書法家和篆刻家寧書恒先生、書法家劉克剛先生和書畫家周大明先生等。
如今在深圳大芬，與來自全國的書法家、國畫家、油畫家融于一體，隨時隨刻，同事朋友間的相互探討，更令他的書藝、畫藝提高不少。士別三日，當刮目相看。
試想，他的油畫與素描可以將眼前人畫的惟妙惟肖，且畫出人物精神，這是他多年涵養(yǎng)的工夫。因此，書法的點畫之間，透露出熊健君的耐力與臨摹技巧，很是尋常人難以企及的。
幾十年來，只要是工作之余，熊健兄都是端坐于桌前，琳瑯滿目的各類碑帖、硬筆毛筆都不落下，做到軟硬兼施、大字小字硬筆，不間斷地輪換練習。他從唐寅的《落花詩帖》、趙孟頫的五體《千字文》，歷代小楷精選、魏碑的《龍門二十品》、王羲之的《十七帖》、《蘭亭序》臨習不下百遍，對于近現(xiàn)代的大家于右任、沈尹默、鄧散木、啟功的書法，也經(jīng)常捧讀。由此上溯到漢隸、泰山刻石、李斯的篆書、秦詔版等，熊健兄也經(jīng)常勸導我加強書法各體的學習，歷代經(jīng)典碑帖全部通臨一遍，可以毛筆與硬筆兼施，軟筆與硬筆可以隔一段時間調(diào)換一次，這樣將字型結構與毛筆的用筆、章法，結合訓練，必定可以出成果的。他自己不單引導我，而且身體力行，日夜不輟。
用功最勤、下的工夫最多。他將一些毛筆書法字帖縮小，成為硬筆書法的字帖，從每一個筆畫入手，一個個單字的間架結構、每一個字的不同體寫法，做到精益求精、熟能生巧，一些字體他已經(jīng)從對臨、到背臨，最后是意臨，得其形，還要得其神，做到形神兼?zhèn)洹?/span>
下面我就熊健兄的書法進行簡要的評析：其作品深得古法，運筆遒勁有力，筆筆中鋒，兼以側(cè)鋒取勢，挺拔而秀麗；章法上較傳統(tǒng)，整潔而圓潤，多字的長篇楷書一般都有格子，但字與字之間有映帶而氣脈貫通，少字的四尺對開條幅，也是中規(guī)中矩，跟人一種祥和、安謐之態(tài)。近年來，他的硬筆書法也多次參加國展，其端莊嚴謹?shù)臅L，得到社會的認可與各類大獎并獲得獎勵！
當然“書道維艱，變化猶難”，此處的“變”是“活學眾家之長之后的變化，也就是變化成帶有自己個人濃重的風格，不一定是創(chuàng)新”。孫過庭在《書譜》中說，“雖學宗一家，而變成多體，莫不隨其性欲，便以為姿：質(zhì)直者則徑侹不遒，剛佷者又倔強無潤，矜斂者弊于拘束，脫易者失于規(guī)矩，溫柔者傷于軟緩，躁勇者過于剽迫，狐疑者溺于滯澀，遲重者終于蹇鈍，輕瑣者淬于俗吏，斯皆獨行之士，偏玩所乖?！苯涤袨樵谄洹稄V藝舟雙楫》中，提出主張“學書貴有新意妙理”，倡導習書者應上發(fā)六朝，稱“凡魏碑，隨取一家，皆足成體，盡合諸家，則為具美”。因此，在完美地臨帖與深入地探尋各家風格之后，要變?yōu)樽约阂患抑L格，變得書風與字體有自家面貌，這點是所有練習書法的朋友深知而必須深入的。所以，假以時日，通過熊健兄的再次不斷努力，一定可以寫出洋洋大觀的自成一家面貌的大作來的。
附：熊健先生的書法作品：
（毛筆書法）
（硬筆書法）
（局部）
（局部）
隸書作品《千字文》
（歷年來，熊健先生獲得的獎勵及證書）
書家簡歷：
熊健，字仁康，號明德齋主。1970年生于湖北省秭歸縣，湖北省美術家協(xié)會會員、中國硬筆書法協(xié)會會員、廣水市美術家協(xié)會會員、北京華夏開明書畫院高級院士、香港鳳凰國際商學院美術系特聘教授、深圳市春天頌美術館副館長、深圳市書畫家協(xié)會會員、深圳市藝術研究會會員。
本人幼承家學、酷愛美術、書法和音樂。早年學習國畫，師從于國畫家鄭萬萍先生，后轉(zhuǎn)學西畫，師從于油畫家杜元舉先生。在大學學習期間，油畫師從于我國著名油畫家謝智武教授。多年來寒暑無間，臨池不輟，幾十年來學習臨摹“二王”、米芾、文征明等先賢碑帖，研習書法與創(chuàng)作油畫之余，也學習國畫，專攻山水和花鳥畫，大量的臨摹古今大師們的經(jīng)典作品，并對其進行了系統(tǒng)的學習和較深入的研究，受益匪淺。曾創(chuàng)作的油畫、水粉畫及書法作品也多次入選全國、省、市書畫展并獲一等獎或特等獎。
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【作者·簡介】
余一，一道詩兿社總策劃、總社長、總主編；1972年12月2日生于江西余江，字簡瀛、齋號：索盦、壽研齋、鶴齋；網(wǎng)名有余一、余一先生、八全余一、蘭一娓、曲砆、及八全君、籣娓圊、八全逸客、畈溪客、拾樂園主人、籜堂、金銳、等。本人自幼酷愛書畫篆刻、受外公金有堂公的民間書法啟蒙，又受教于福建著名書法家范宗棟、鷹潭姬佐秋、古文專家徐進諸先生，業(yè)事大進。
現(xiàn)為深圳長青詩社奇趣詩學會常務副會長、深圳某書院副院長及研究員，深圳雅一龑文化傳媒等十多家公司任文化策劃及顧問、深圳荔園詩社、深圳長青詩社、上海詩詞學會專家委成員、廣州嶺南詩社、全國倉央嘉措詩友會總策劃、詩評委員、東方詩人詩社策劃兼評論、中華詩藝社策劃及書畫顧問、深圳青年書法家協(xié)會會員，江西省鷹潭市書協(xié)會員，中華華夏詩詞協(xié)會理事，原鷹潭詩社會員、中華炎黃文化研究會理事、余江詩社理事等；
多次在國家級、省市級書法篆刻大賽獲獎，詩作入選多種報刊、雜志、詩集并開專欄；著有《現(xiàn)代長生經(jīng)1200首》《避險詩詞600首》《鶴齋鈍吟99版》、《余一小語叄輯》、《知向何方》、《余一啟示錄四冊》、長篇小說《虹蝕》及《中篇小說·愛如霧亦如電》等數(shù)種。
本人詩作達5500余首，出版文字達五十多萬字，近五年來，通過微刊平臺，等網(wǎng)絡平臺及網(wǎng)站為海內(nèi)外420多（人次）詩詞家、小說、散文家、各類藝術家進行藝術評論，在海內(nèi)外有一定影響力；
編輯網(wǎng)文、博文達800萬字，2020年6月，與上海詩詞學會黃漢江先生等執(zhí)行主編《上海灘詩葉》，獲世界吉尼斯紀錄認定《全球最大、參與人數(shù)最多、收編詩詞范圍最廣的單部詩集》。
2021年，主筆撰寫《中國鄉(xiāng)村廁所革命之經(jīng)典案例》一書，由中國建材工業(yè)出版社出版；
2022年責任編輯《江西古賢在廣東》，由香港天馬圖書有限公司出版；
2022年8月，責編江西青年學者、國學傳導師風一先生的《致慧一百講》由中國藝術出版社出版；
2023年10月，責任編輯《廣東連州正河村史》；
有書法作品被省部、市區(qū)、乃至國家領導人、英國、日本、韓國、美、德、荷蘭、澳洲、北歐等國際友人收購、收藏，本人聯(lián)系QQ：1144619646。
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