黃昏時(shí)的造訪樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。”古人的慢生活中，具有的閑逸和超然，在李威這首詩(shī)里重現(xiàn)，這是一讀之下打動(dòng)我的第一要素;并且這首作品里“我看見了鏡中的我/
我看見了醒中的我”直接營(yíng)造出夢(mèng)境一樣的心靈感觸，悠遠(yuǎn)淡然不輸古人。
喜歡這首詩(shī)舒緩的節(jié)奏，通透的語(yǔ)言，收結(jié)語(yǔ)像一根扎緊夢(mèng)境的絲絳，久久在心中飄動(dòng)。更喜歡在這浮躁的生活里，還有這樣一個(gè)去處，令人安靜。
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神青趕讀詩(shī)：
鏡子是實(shí)物，也是虛物的宮殿，它攝住萬物，恍惚而覺之后是:它曾攝住萬物。
門，夢(mèng)，鏡子這些象都以我為虛軸，在黃昏悄然轉(zhuǎn)動(dòng)。
在欲尾不尾處，我讀到的是:世界廣闊，夢(mèng)境，連著夢(mèng)境。這是莊子不曾寫出的語(yǔ)言，他只寫蝴蝶。這是囈語(yǔ)深處的波濤。
此生，我們輾轉(zhuǎn)。從一個(gè)夢(mèng)到另一個(gè)夢(mèng)，從一個(gè)黃昏到另一個(gè)黃昏。明亮大晝的事讓人無法相信，橫絕肆野的光令萬物失去本然。還是相信黃昏吧，它失去了猛虎的力量，仁愛漸具，幫助人們體驗(yàn)真正的生命。
留在鏡中的那一刻的醒，已從作者的體驗(yàn)中獨(dú)立出來，或許那個(gè)醒已經(jīng)乘著黃昏在鏡子深處跋涉。那是一個(gè)未然的世界。
李威這首詩(shī)很美，美到一個(gè)夢(mèng)丟失了，用另一個(gè)夢(mèng)去找尋。我忽然想到古意，想到欲入明鏡而不得的附著于鏡面的灰塵，因此我的遺憾也被虛美蹂躪。
舊夢(mèng)既已留下，舊夢(mèng)中的醒業(yè)也眉目清俊，那就踏進(jìn)更廣闊的夢(mèng)境，讓一生成為一扇門，讓更多的黃昏借此涌入。
——詩(shī)人神青趕
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舟自橫渡品詩(shī)
大約十天前的深夜，李威發(fā)給我這首《黃昏時(shí)的造訪》，并留言:剛寫了一個(gè)很美的。因我休息得早，并且設(shè)置了免打擾模式，所以到次日晨起，才發(fā)現(xiàn)他深夜的造訪。他一定知道我的門是虛掩的，自然無需避嫌，任何時(shí)候都可以把突然發(fā)現(xiàn)的美好毫無保留地分享給我。
我覺得他的造訪本身就是非常美好的體驗(yàn)。我能感覺到他的熱切和信任，甚至這些文字都帶著他的體溫和脈搏。就算十天以后打開，依然如此。當(dāng)然，我也知道，他不會(huì)要求我即時(shí)的反饋，我相信我的懶散和拖沓，他應(yīng)該是習(xí)慣了的。所有美好的事物，總是需要時(shí)間的沉淀。這是我在十天以后才細(xì)品他的造訪的理由——恰逢舉國(guó)同慶的日子，我也自然免不了在滾滾紅塵中隨波逐流一番?，F(xiàn)在終于不能再說世事紛擾了，很多時(shí)候假裝靜不下來無非是怯于回答以及對(duì)自己的識(shí)見不敢茍同罷了！
“門虛掩著”，這在監(jiān)控?zé)o處不在，鐵柵封閉人心的當(dāng)下，是一種怎樣的存在？人與人之間互不設(shè)防的那些年究竟是哪些年?我想，李威無意于給我們描繪一個(gè)縹緲世界。他一定洞見了虛無背后的真實(shí)。是啊，曾幾何時(shí)，“夜不閉戶，路不拾遺”是多少人心中的理想國(guó)。但那些年常常有的熟悉得像一個(gè)夢(mèng)的追求被無情的謊言擊穿，使得人心不再像一面鏡子一樣光潔。因此，鏡中的你我都是似是而非，非你非我。
無疑，詩(shī)中的鏡子可以理解為一個(gè)人的初心。可是，能夠映照出或者看清楚真實(shí)的自己的有幾個(gè)?黃昏是一個(gè)讓人感慨和思考的時(shí)間，人生亦如此。落日長(zhǎng)河，西山日暮，或凄美或壯美，余暉描繪的心境因人而異。如果把黃昏時(shí)的造訪看作是對(duì)黃昏的造訪，你會(huì)發(fā)現(xiàn)從容淡定是如何的彌足珍貴又是如此的唾手可得。
“我退而出來，踏上歸途”，李威穿越了黃昏，對(duì)他而言，也許是“每日三省吾身”的日常。于我，仿佛接受了一次洗禮。“世界廣闊，夢(mèng)境，連著夢(mèng)境”，夢(mèng)境里有虛掩的門也算得上不虛此行了??！《黃昏時(shí)的造訪》確實(shí)非常美，李威發(fā)現(xiàn)并呈現(xiàn)美的過程也是非常的美。這正是“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色?！睗O舟唱晚，鐘期既遇，奏流水可也。
