李泓澎
畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院水性材料高研班。
中國建筑家協(xié)會(huì)會(huì)員；
中國民主同盟盟員；
中國抽象藝術(shù)聯(lián)盟東北地區(qū)副主席；
亞太設(shè)計(jì)聯(lián)盟長春區(qū)理事；
吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；
吉林省民族畫院副院長；
吉林省尚古豐書畫院院長；
東北亞龍翔書畫院副院長；
長春市朝陽區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長；
吉林日?qǐng)?bào)書畫院特聘畫家。
自幼熱愛藝術(shù)，親近自然，畫風(fēng)既沒有拋棄西洋水彩畫寫生的基本特點(diǎn)又深深植根于中國藝術(shù)的土壤中，二者有機(jī)地結(jié)合，形成了獨(dú)特的水彩畫風(fēng)格。
作品重品格、尚意境、寄情懷、大膽豪放，注重氣勢和意境，瀟灑酣暢，神采靈動(dòng)。畫風(fēng)兼顧國畫寫意和水彩寫實(shí)風(fēng)格，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。近年來有多幅作品入選國家和省市美展。
他為人低調(diào)，不事張揚(yáng)，而且謙和內(nèi)斂、表情凝重……其實(shí)，這才是李泓澎的內(nèi)涵修養(yǎng)的本質(zhì)與性情表現(xiàn)之所在。因此他在全省畫界的朋友圈中口碑極好，可以稱得上人品和畫品合一的人——畫如其人。
李泓澎藝術(shù)成就：
1、2016年2月本人做客長春新聞廣播MF88.9，主講關(guān)于水彩畫方面的知識(shí)。
2、2016年11月13日，《國家藝術(shù)頻道》平臺(tái)發(fā)表關(guān)于李泓澎水彩作品欣賞的鏈接
3、2016年11月20日，《水彩在線》平臺(tái)發(fā)表關(guān)于李泓澎水彩作品欣賞鏈接
4、2016年11月，水彩作品《荷之舞》被吉林省群眾藝術(shù)館收藏。
5、2017年9月24日，吉林日?qǐng)?bào)發(fā)表關(guān)于李泓澎水彩作品《年年有魚》的文化啟示。
6、2017年水彩作品《年年有魚三》吉林省美術(shù)作品展一等獎(jiǎng)。
7、2017年水彩作品《年年有魚》2吉林省第二屆水彩畫展二等獎(jiǎng)。
8、2017年水彩作品《年年有魚五》入選第六屆中國（長春）當(dāng)代名家書畫作品展。
9、2017年油畫作品《燃燒的季節(jié)》吉林省美協(xié)“觀山·聽水”美術(shù)作品展。
10、2018年1月18日，民盟二道委員會(huì)授予李泓澎特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
11、2018年11月3日，長春電視臺(tái)《坐標(biāo)文化周刊》采訪李泓澎關(guān)于繪畫的藝術(shù)人生。
12、2018年水彩作品《年年有魚八》吉林省慶祝改革開放四十周年“天道酬勤·日新月異”美術(shù)作品展獲二等獎(jiǎng)。
13、2018年油畫作品《燃燒的歲月》慶祝改革開放四十周年吉林省少數(shù)民族書畫作品匯報(bào)展，獲一等獎(jiǎng)。
14、2018年水彩作品《相由心生》入選“見境”青年藝術(shù)群像展。
15、2018年水彩作品《紅酒女郎》入選第七屆中國（長春）當(dāng)代名家展。
16、2018年水彩作品《年年有魚三》入選27屆亞細(xì)亞水彩聯(lián)盟展。
17、2018年水彩作品《年年有魚》入選民盟中央紀(jì)念改革開放四十周年美術(shù)作品展（深圳）。
18、2019年七月水彩作品《歡唱》在，圖解新時(shí)代—丹青贊祖國，吉林省職工書畫攝影作品展中榮獲二等獎(jiǎng)
19、2019年水彩作品《生命如歌》獲吉林省第三屆水彩畫展三等獎(jiǎng)。
20、2019年水彩作品《生命之歌》獲吉林省美術(shù)作品展三等獎(jiǎng)。
21、2019水彩作品《生命之歌》入選中國長春第八屆名家展。
22、2020年五月《綻放》入選中國—國際水彩聯(lián)盟國際水彩畫友展。
23、2020年五月，《當(dāng)代藝術(shù)家》平臺(tái)，展播關(guān)于李泓澎水彩作品欣賞的鏈接。
24、2020年6月6日入選中國藝術(shù)名家郵票珍藏冊(cè)，李泓澎水彩作品欣賞。
25、2020年7月12日，中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作，2020年教學(xué)成果推薦展，李泓澎《相由心生》系列。
26、2020年9月18日，《夏之美》入選第三屆人民教師水彩水粉畫展。
27、2020年9月19日，水彩作品《憶江南》入選2020年吉林省美術(shù)作品展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（此次展覽僅設(shè)此一項(xiàng)獎(jiǎng)）
28、2021年8月《年年有魚》入選第四屆全國教師水彩畫展
29、2021年《生命之光》入選第二屆新時(shí)代中國水彩粉畫展
30、2022年《信仰的力量》入選全國第四屆水彩粉畫展
31、2022《信仰的力量》榮獲第四屆國際抽象網(wǎng)絡(luò)展銅獎(jiǎng)
32、2022年《大泉文化》水彩視頻個(gè)人專輯榮獲二等獎(jiǎng)
33、2023年《金色交響曲》第五屆國際抽象網(wǎng)絡(luò)展榮獲銀獎(jiǎng)
心靈的秩序——李泓澎的抽象藝術(shù)
在20世紀(jì)的最初幾十年里，藝術(shù)家們打破了藝術(shù)史的再現(xiàn)傳統(tǒng)，試圖用一種全新的語言承載繪畫作品背后的精神與意義。這種語言更加注重語言本身而非語言的內(nèi)容，這便是抽象藝術(shù)的初起。藝術(shù)家們?cè)谶@里發(fā)現(xiàn)了形式構(gòu)成與表現(xiàn)的全新方式，色彩、線條、構(gòu)圖等諸多形式手段直接作用于人的心靈，顯示出更具涵蓋力和意念力的作用。與此同時(shí)，欣賞藝術(shù)則變得更加需要專業(yè)的準(zhǔn)入。事實(shí)上，這是一種新的自由。相對(duì)于傳統(tǒng)的具象表現(xiàn)方式，人們的審美經(jīng)驗(yàn)被大大拓展了，人類的心靈獲得一次解放，它再不需要通過形象和情節(jié)的引導(dǎo)，而直接轉(zhuǎn)變?yōu)楦星轶w驗(yàn)與震撼。藝術(shù)品也因此獲得了比以往更多抒發(fā)強(qiáng)烈情感的機(jī)會(huì)，因?yàn)槌橄笞髌犯有枰髡叩南胂罅妥晕业耐度耄挥迷俳柚匀坏能|殼，而與自我的表達(dá)和內(nèi)心世界直接溝通。根據(jù)俄國抽象畫家康定斯基的理論，抽象可視為精神的絕對(duì)寫實(shí)，而寫實(shí)則是精神的抽象。事物的表面相像性往往反而會(huì)限制想象力的抒發(fā)，因此，抽象藝術(shù)是純粹的審美活動(dòng)，不受對(duì)象的限制，是建立在自身內(nèi)在法則上非擬像的表達(dá)，其本質(zhì)是心靈的獨(dú)立。
李泓澎的抽象水彩作品便是在這樣的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生的，他不是在創(chuàng)造一種絕對(duì)形式，而是賦予了視覺形式一種特殊而暫時(shí)的意義，這種意義也許會(huì)讓你遐想和體味。在藝術(shù)家的自我闡釋中，“心性”一直是其繪畫的關(guān)鍵。與西方抽象繪畫不同的是，藝術(shù)家把中國人對(duì)世界的認(rèn)識(shí)融入自己的抽象創(chuàng)作過程之中。藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)心性與傳統(tǒng)宇宙觀的關(guān)聯(lián)，由自性體悟萬物的混沌與生滅，強(qiáng)調(diào)作品的無意識(shí)和自發(fā)性。在繪畫過程中，偶發(fā)因素是藝術(shù)家密切關(guān)注與積極創(chuàng)造的重點(diǎn)，通過對(duì)這一因素的宏觀把控，從結(jié)構(gòu)上比擬了宇宙的生成。正如自然界的不可預(yù)測，藝術(shù)家也永遠(yuǎn)無法通過計(jì)算獲得的品質(zhì)，中國傳統(tǒng)的有無相生，正是從混沌過渡到明晰，從無限過渡到有限的過程。而藝術(shù)家的繪畫過程，也是從無到有的過程。從無限的可能性變化到作品最終的確定成形，藝術(shù)家因勢利導(dǎo)、循道而行，完全以自我的心靈感悟力加以控制，僅此一點(diǎn)就足以顯示作品的無法復(fù)制性與獨(dú)立的藝術(shù)品質(zhì)。
水彩作為一種繪畫語言，它介乎于東西之間，而中國人對(duì)水性材料有一種天然的親近，李泓澎正是借助這一工具將其材料特性與精神意味加以綜合。繪畫不僅僅是視覺游戲，它更重要的是精神情懷。在《心生萬物》作品的制作過程中，藝術(shù)家借助時(shí)間，遵循材料特性，在不斷地重復(fù)與等待之中，讓作品自然沉淀，氳化成形。藝術(shù)家創(chuàng)造出一種新秩序，將時(shí)間與空間統(tǒng)一，使作品“會(huì)境通神，合于天造”。古人云：“得意而忘象”，而藝術(shù)家對(duì)觀念的重視，正是當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)照之處，這是藝術(shù)家所追求的真正目的，也是一種自由的宣言。
傳統(tǒng)六法，一曰氣韻生動(dòng)，而氣韻不可學(xué)，所謂“生而知之，自然天授”，其真正的學(xué)習(xí)卻只能通過“讀萬卷書”和“行萬里路”來脫去塵濁。李泓澎在生活中對(duì)自然充滿熱愛，經(jīng)歷了人生的悲歡喜樂之后，將一顆沉淀的心化為抽象的力量進(jìn)行表達(dá)，這在同齡人中并不多見。正如他自己所言：通過人生感悟而回歸自性，由自性生境，而境化萬物。也正是這種物我交融，物我合一的心態(tài)，才使得《心生萬物》系列作品始終散發(fā)著一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。（中央美術(shù)學(xué)院水性材料繪畫教研室主任 吳小虎）
