作者：周莉，筆名：?；?990年3月22日生于浦東上海，浦東作家協(xié)會(huì)會(huì)員，出過中短篇小說集《我去遠(yuǎn)方找你》。
評(píng)?；酥衅≌f《影子愛人》的“場(chǎng)”溫與節(jié)奏調(diào)控
今音評(píng)論：
這篇四萬多字的小說氣場(chǎng)，是根據(jù)女主人公、大學(xué)生胡云靜對(duì)認(rèn)識(shí)社會(huì)的處世未深、然后再轉(zhuǎn)變到身陷“888”夜總會(huì)，品嘗人間辛酸過程來逐步升溫的。小說的結(jié)構(gòu)與展開也是以這個(gè)為基點(diǎn)來顯示特色。比如胡剛進(jìn)大學(xué)接受軍訓(xùn)的浪漫、緊張、而又帶點(diǎn)小刺激的生活經(jīng)歷。在這里可以稱它為半封閉社會(huì)生活的一種形式。于是小說在一開始的敘述語言就采用了散文化、富有浪漫情調(diào)的小女生語言來進(jìn)行結(jié)構(gòu)。這是和女大學(xué)生的生活節(jié)拍是符合的。
也因此作者的主觀傾向予以注入之后的文體形式，容易被喜歡看精彩故事情節(jié)的讀者所排斥。其實(shí)，這不矛盾。這個(gè)也不是作者的問題，而是讀者本身的接受事物的程度所致。因?yàn)?，一篇小說不可能都能贏得所有讀者的青睞。但至少能吸引一部分讀者前往，參與閱讀與欣賞。
一、小說在浪漫的故事氣場(chǎng)中逐步展開與埋下伏筆。小說由開始的逐漸增溫是指胡云靜出場(chǎng)亦從第四段開始的。并且作為女性人物的氣場(chǎng)，在結(jié)構(gòu)中肯定要和某一個(gè)男性氣場(chǎng)相結(jié)合，這個(gè)男性就是軍訓(xùn)教官畢永剛。像這種對(duì)愛情描寫的方式，其所謂的新是在人物組合上表現(xiàn)出了作者對(duì)題材的深思熟慮。
比如一軍一民，一強(qiáng)一弱，一方為教官、另一方為學(xué)生，首先在這兩個(gè)人物身上所展開，其中，愛情伏筆處理比較含蓄和隱秘表現(xiàn)，如，“藥膏樣子的東西靜靜躺在她的枕頭下?！逼渲械臈l件是軍訓(xùn)教官按照部隊(duì)要求，來到女生宿舍檢查疊被情況。這是小說的場(chǎng)景。
于是小說人物的活動(dòng)也就有了依據(jù)。這時(shí)候，作者的伏筆是以“藥膏樣子的東西”來作為小說道具，為接下去的故事發(fā)展起作用。作者在處理這個(gè)作用的時(shí)候，為了達(dá)到小說的效果，插敘了一段胡云靜與豪門一族李俊諾的訂婚與退婚，并由李母金玲君故意讓胡所管的家具店短缺一萬兩千元為借口，讓胡在一氣之下離開李家。這是展現(xiàn)胡云靜小說人物性格的描述。
要關(guān)注的是像這樣的人物性格描述，通過鋪開、對(duì)比、逐顯的方式來進(jìn)行的。比如對(duì)胡云靜性格的認(rèn)識(shí)，從柔、思、猶豫、執(zhí)著、憤怒、固執(zhí)，在小說中已經(jīng)有了比較全面的描寫。
這其中有作者在設(shè)計(jì)小說的結(jié)構(gòu)上，體現(xiàn)出能夠把握得住的自信和信心，以及力量。這時(shí)候小說在層次上也反映了清晰和條理。然而這一些都是以人物活動(dòng)、人物矛盾沖突、人物關(guān)系的糾葛等方面體現(xiàn)出來。
如果換個(gè)角度看小說的氣場(chǎng)，其中也有一個(gè)善惡之爭(zhēng)、強(qiáng)弱之爭(zhēng)、愚鈍和聰慧之爭(zhēng)。但是從中還能夠發(fā)現(xiàn)像愚鈍、向惡的李母金玲君這樣的人物，同時(shí)還往往擁有的財(cái)富要比善良和勤奮的胡云靜多。
作者為了表達(dá)這個(gè)多的深刻含義，有意識(shí)結(jié)構(gòu)了胡云靜在被生活所迫的情況下，來到“888”夜總會(huì)里買笑不買身的遭遇。能夠給讀者留下思考的問題是在于，為什么善良的人往往在財(cái)富的擁有上不是多，而是少。對(duì)現(xiàn)實(shí)中的思考也是如此。殘酷的典型性就是指這個(gè)。這篇小說的相悖意義是用這樣的表現(xiàn)手法來展現(xiàn)的。這全憑作者的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)所為。
二、小說的升溫與節(jié)奏把控之間的協(xié)調(diào)，是指胡云靜和畢永剛的命運(yùn)安排的設(shè)計(jì)。這其中有“板塊”特征的說法是按照小說情節(jié)的鋪開、增溫、激化來安排的。比如胡云靜的大學(xué)生活是在平靜中鋪開，呈現(xiàn)生活的緩節(jié)奏現(xiàn)象，這和大學(xué)生的校園生活并不矛盾。
胡云靜和豪門李家的一段沖突，是為激化小說人物矛盾加溫的。在加溫中，作者的思路非常清晰，就是有意識(shí)把胡云靜和畢永剛兩個(gè)人撮合到一起。這其中的審美意義所要展現(xiàn)的是人性中有趨向美、善、真的追求與渴望。小說的深度在這里是通過對(duì)題材處理的轉(zhuǎn)向來突出的。比如，突出善有善報(bào)的可能性和必然性，希望給生活在社會(huì)底層的弱勢(shì)群體以信心、以力量、以鼓舞等。這也是作者的原則和心地質(zhì)量表示，同時(shí)還包括作者的價(jià)值觀取向。
這個(gè)中篇的節(jié)奏調(diào)控的特征在于小說處理的反轉(zhuǎn)技巧的使用。但是像這樣的反轉(zhuǎn)處理，在小說前面也有所反映，從力度上講，小說的結(jié)果最為關(guān)注、最為關(guān)切、最為令人感到悲傷。從某點(diǎn)講，小說并不是寫皆大喜歡的喜劇，而是寫悲劇。但也有個(gè)對(duì)悲劇的描述定位。那就是悲愴美。
美在骨感、美在精神、美在長(zhǎng)揚(yáng)。骨感是指胡、畢在風(fēng)霜雨雪中建立起來的愛情觀；精神尤其指畢永剛的軍魂，足以能夠影響好幾代人，其中有對(duì)愛情的追求勇猛、有理解胡去“888”夜總會(huì)謀生的包容；有為國為民捐軀的犧牲精神等。這也構(gòu)成了這個(gè)中篇的主旋律。也就是說正能量。不同的眼光會(huì)從中看出不同的風(fēng)景。
節(jié)奏調(diào)控的重心則是放在了畢永剛這個(gè)人物的塑造上。也是作者有意識(shí)讓這個(gè)人物來把握和顯示這篇小說的力度。假如沒有畢永剛這個(gè)人物的描寫，容易使得小說會(huì)發(fā)生一些傾斜。比如表現(xiàn)在小說的文字長(zhǎng)度與小說人物的刻畫不匹配。也于是容易出現(xiàn)小說的拖沓和軟綿之象，這篇小說就立不起來了。
作者對(duì)這篇小說節(jié)奏的調(diào)控都體現(xiàn)在細(xì)節(jié)展現(xiàn)的過程中，粗心的人不大會(huì)看得出來。因此，這篇小說以一陰一陽、一強(qiáng)一弱等從人物的組合上、事件與矛盾的推進(jìn)和發(fā)展上、宏觀氣氛的布置和調(diào)配上、甚至還有色彩的搭配上等，都可以看得出作者在這方面的用心和細(xì)心。這也是女性作者的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)項(xiàng)。
在這個(gè)中篇?jiǎng)?chuàng)作上的作者優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)項(xiàng)，則是集中表現(xiàn)在對(duì)情愛的細(xì)節(jié)描寫上，而且內(nèi)在的邏輯也顯得不同一般。比如圍繞床第所展開的和作變形處理的有：第一，大學(xué)生軍訓(xùn)時(shí)畢永剛檢查女生宿舍的疊被視向和道具運(yùn)用；第二，失意的胡云靜在一個(gè)夜晚碰到畢永剛，胡不想回家，畢陪胡到賓館開房“上五樓打開房門插上門卡，”“畢永剛掀開被子猛地從床的那頭躍到床的這頭?！?/span>
第三，胡家親人住院，畢請(qǐng)了一個(gè)星期的假，并開了車前去照顧，而胡在車到來前以梳洗完畢的心理所為，就是要把自己的貞操獻(xiàn)給戀人畢永剛，接著就出現(xiàn)了車震這一幕戲。像這樣的過程描寫，作者的點(diǎn)是立足在人性所具有的情欲這個(gè)角度切入的，非常真實(shí)、可愛。
（完）
2019年4月19日
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清
評(píng)論：今音
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