“新位”郭線(xiàn)廬

肖云儒

       郭線(xiàn)廬與我交往30多年，最早他是西安美院設(shè)計(jì)系教師，由于專(zhuān)業(yè)突出，又熱心服務(wù)和管理，此后二、三十年中，由西安美院設(shè)計(jì)系主任到副院長(zhǎng)，到院長(zhǎng)，并當(dāng)選為陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，成為中國(guó)美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的領(lǐng)軍人物。改革開(kāi)放伊始，他的設(shè)計(jì)作品便連連獲得國(guó)家大獎(jiǎng)，要列出來(lái)實(shí)在太占篇幅；又帶了好多研究生，“郭門(mén)弟子”遍布國(guó)中。在美術(shù)界、文藝界、乃整個(gè)社會(huì)，郭線(xiàn)廬一直以美術(shù)設(shè)計(jì)大師的形象鐵板釘釘?shù)卣玖⒅?/p>

      不久前，我卻悄然而又突兀的看到了另一位郭線(xiàn)廬，在新定位上亮相的郭線(xiàn)廬。這個(gè)“新位郭”給我送來(lái)一些畫(huà)作一一不是藝術(shù)設(shè)計(jì)稿，是國(guó)畫(huà)，我問(wèn)誰(shuí)畫(huà)的？他說(shuō)他畫(huà)的，新嘗試，要我看看，交流一下心得。

      細(xì)品這些作品之后，心里重重打了一個(gè)感嘆疑問(wèn)號(hào)：??？一一畫(huà)得真是不錯(cuò)，有創(chuàng)意有追求，可這真是他、那個(gè)叫郭線(xiàn)廬的人畫(huà)的嗎？

      以線(xiàn)廬在藝術(shù)設(shè)計(jì)上的造詣，他的國(guó)畫(huà)新探索，完全可以在發(fā)揮原有設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，走一條將現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾性與中國(guó)畫(huà)的古典寫(xiě)意性相結(jié)合的創(chuàng)新之途。但畫(huà)家似乎沒(méi)有執(zhí)意去走這樣一條古今融匯的路子。他力圖通過(guò)積累千年的中國(guó)古典文人畫(huà)而曲徑通幽。

       如若將他許多題畫(huà)綴連起來(lái)，你分明便有了一種古風(fēng)拂面的感覺(jué)：《風(fēng)動(dòng)夜塘月滿(mǎn)池》《春歸》《秋草平湖群雁飛》《平野無(wú)山見(jiàn)盡天》《枯荷難睡鴨》《留得枯荷聽(tīng)雨聲》，等等，無(wú)一不是古典詩(shī)畫(huà)的詞語(yǔ)和意境。它們給欣賞者打開(kāi)的不止是古典文人畫(huà)的天地，更有一種古典文人高潔而悲愴的人格追求、情調(diào)追求、生命追求。

       我心中的線(xiàn)廬，一直是個(gè)隨和、青春、好交往的人，這一批畫(huà)作帶給我們的消息卻有不同。似乎花甲之后，畫(huà)家決意“破圈”，要走出原有設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的圍欄，對(duì)內(nèi)心被覆蓋多年的中國(guó)人文情懷來(lái)一個(gè)汪洋恣肆的釋放、渲泄。不但畫(huà)風(fēng)大變，更讓自己的生命深深地沉浸于一種東方人文氛圍之中。那位現(xiàn)代、青春、活躍的郭線(xiàn)廬，兀然以靜定、安謐、沉吟的另一種形象，來(lái)挑戰(zhàn)我們這些老朋友了。

       在《平野無(wú)山見(jiàn)盡天》中，一眼望去，秋之高遠(yuǎn)與曠達(dá)，鳥(niǎo)之自由與樂(lè)天，還有路之開(kāi)闊與行之熱鬧，盡收眼底。筆下無(wú)不在寫(xiě)風(fēng)景，心中又無(wú)不在鋪情緒。

      在《秋月依然醉西風(fēng) 》和《秋葦平湖群雁飛》中，秋風(fēng)枯萎了百草，寒季就要來(lái)臨，鳥(niǎo)兒即將遷徙遠(yuǎn)方。前方是萬(wàn)里征程中無(wú)盡的艱險(xiǎn)，它們卻一個(gè)個(gè)義無(wú)返顧甚至激情洋溢。充盈的生命力因?yàn)槟軌蜻h(yuǎn)翔南天去開(kāi)辟新的生命場(chǎng)、建構(gòu)新的生命圖象而蓬勃、雀躍。畫(huà)家用環(huán)境的肅殺反襯出、也反激出生命的強(qiáng)韌。我們由不得贊一聲，好一個(gè)“西風(fēng)”，好一個(gè)“醉”！

      在這些畫(huà)中，我們那么明確地看到了畫(huà)家對(duì)中國(guó)古典美學(xué)中景和情、象和寓的嫻熟運(yùn)用和雙向自由轉(zhuǎn)換。

      郭線(xiàn)廬是陜西潼關(guān)人。自古出了潼關(guān)就進(jìn)入了西部。西部風(fēng)情、西部氣質(zhì)、西部審美，有如生命基因融于畫(huà)家的血脈。西部之美，是西風(fēng)落日之美，是大漠無(wú)跡之美，是古道長(zhǎng)河之美。這是一種深沉的生命悲愴和生命韌強(qiáng)在搏擊中迸發(fā)的美善，是悲愴和達(dá)觀的二重奏。西部美的質(zhì)地沉淀在線(xiàn)廬的作品中，使他的近作大都定位為一種超越苦難、不息追求的理想化調(diào)性。

     《枯荷難睡鴨》，今宵何處是吾鄉(xiāng)？此畫(huà)本應(yīng)是蕭瑟的調(diào)性，但畫(huà)家著意表現(xiàn)了鴨群覓家的執(zhí)著，便從蕭瑟中揚(yáng)起了剛毅，奏出了生命在喧鬧中的樂(lè)觀旋律。

     《留得枯荷聽(tīng)雨聲》，以一行題畫(huà)點(diǎn)出全幅情緒，又以情緒的轉(zhuǎn)化暗傳出悲愴之美?？莺墒巧疃锵?，雨聲乃悲愴之聲息，二者在畫(huà)家筆下協(xié)奏融合，竟然生出了想將這種殘荷冷雨“留”下來(lái)的生命審美情趣。

      我極力想從這些古風(fēng)彌漫的畫(huà)幅中，尋找出線(xiàn)廬大半生駕輕就熟于現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的蛛絲馬跡，按說(shuō)二者在美學(xué)層面應(yīng)該有著某種天然的呼應(yīng)，例如它們共有的裝飾性、寫(xiě)意性和符號(hào)性。幾番細(xì)品，終于在他這一批新作中感覺(jué)到了傳統(tǒng)和現(xiàn)代審美在深層次上有意無(wú)意的呼應(yīng)。

      請(qǐng)看《風(fēng)動(dòng)夜塘月滿(mǎn)地》和《春歸》兩幅。表現(xiàn)夜塘、月色和鳥(niǎo)群的樸騰，采用了傳統(tǒng)中囯畫(huà)中罕有的全逆光處理，來(lái)突出畫(huà)幅中三要素（夜塘、月色、飛鳥(niǎo)）的光效應(yīng)、風(fēng)效應(yīng)和動(dòng)感，是那么恰到好處又那么富有表現(xiàn)力。

       在《春歸》的枝條網(wǎng)格狀的交叉中，畫(huà)家有心而無(wú)心地點(diǎn)染綠葉，春色便有意而無(wú)意地在一種圖案化的結(jié)構(gòu)中顯現(xiàn)，形成了一種漫不經(jīng)心的符號(hào)化表達(dá)。

      還有幾幅畫(huà)，以鳥(niǎo)兒在葦草兩邊似無(wú)預(yù)設(shè)而實(shí)有預(yù)設(shè)的錯(cuò)落，構(gòu)成一種變化中的對(duì)稱(chēng)效果。這都讓我聯(lián)想到，它們也許是設(shè)計(jì)藝術(shù)在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中隨心的顯露？我感到了對(duì)畫(huà)家某種期待的踏實(shí)和滿(mǎn)足。

       握手，“另位郭”，一位新的郭線(xiàn)廬！我們用理解的笑容歡迎你的第二次登臺(tái)

                                                        2023.11.26

                                                        西安不散居

作品欣賞

郭  線(xiàn)  廬

郭線(xiàn)廬簡(jiǎn)介：

男，1958年９月出生，陜西潼關(guān)人。