(通訊員今音)浦東惠南文學(xué)社以小說創(chuàng)作見長，從成立至今的八年來，在浦東新區(qū)影響非常大，社長姚海洪以創(chuàng)作并出版了16部長篇小說，在全國文壇也是一個罕見現(xiàn)象。同時，姚海洪也影響和帶動了一些寫小說的作者，該文學(xué)社已經(jīng)形成了一個小說創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這也在上海各民間文學(xué)團(tuán)體中很少有。目前，很多作家和文學(xué)創(chuàng)作者都在詩歌創(chuàng)作這條路上奔跑。這條路上的人之多和擁擠，已跌破眼鏡。其中有一個說法是詩歌簡單好寫，其實(shí)并不是這樣?；菽衔膶W(xué)社堅(jiān)持小說創(chuàng)作，尤其是在長篇小說這一塊領(lǐng)域，也讓外界匪夷所思。八年來，惠南文學(xué)社已經(jīng)形成了長、中、短篇小說等三種格局，在每一個格中都有相應(yīng)的領(lǐng)軍人物出現(xiàn)，這也讓有些專家難易理解。在文壇中，從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟(jì)以后，惠南文學(xué)社十分清晰地認(rèn)識到自身肩負(fù)的重任就是宣傳惠南，宣傳浦東。事實(shí)也已證明，惠南文學(xué)社以紀(jì)實(shí)文學(xué)手法創(chuàng)作和出版了關(guān)于惠南歷史文學(xué)的書刊，得到浦東新區(qū)政府好評。該文學(xué)社靈活的創(chuàng)作計(jì)劃與載體，既符合社會大眾文化的需要，又有純文學(xué)的小說提供讀者欣賞，而讓讀者所感受到的是浦東惠南地方政府對該文學(xué)社的扶持。如今，該文學(xué)社用實(shí)力團(tuán)結(jié)和影響了一批文學(xué)愛好者，其中，尤其是退休了的職工。用實(shí)力講話，創(chuàng)作精品，是該文學(xué)社一貫的做法，在這里，不唯頭銜，只看作品質(zhì)量；不講職務(wù)，只講平等交流與溝通，在人格上是平等的。這種現(xiàn)象，抵制了有些文學(xué)社團(tuán)只看職務(wù)，和用職務(wù)來替代作品質(zhì)量的虛假，其中形成的反差，讓人感嘆深思。在浦東新區(qū)，小說創(chuàng)作隊(duì)伍比較分散，而惠南文學(xué)社逐漸集中和利用了這塊資源，包括評論在內(nèi)，主要是社長姚海洪的人格魅力的作用和感染。一個文學(xué)社團(tuán)的主要負(fù)責(zé)人，如果不具備創(chuàng)作實(shí)力，是難能擔(dān)當(dāng)起這個重任的。而姚海洪彌補(bǔ)了這樣的不足。同時，他積極扶持新人和宣傳新人作品的做法，也值得更多的文學(xué)社團(tuán)借鑒和思考。該文學(xué)社還有一本刊物《惠南文學(xué)》的出版質(zhì)量和作品質(zhì)量，已經(jīng)和專業(yè)期刊不分上下，這本雜志給了業(yè)余文學(xué)愛好者更多的夢想和希望，為社會穩(wěn)定發(fā)揮了積極作用。該文學(xué)社社長是中國作協(xié)會員、上海市作協(xié)會員。（2024.1.20）
評?；诵≌f《寶貝》中真正見風(fēng)使舵的人是誰
今音評論：
小說中見風(fēng)使舵的是“我”的生父。它體現(xiàn)在“我”和父親圍繞要下雨的一段對話中，以及對話結(jié)束的一段描寫，其中是“他沉默了片刻，并沒有強(qiáng)迫我，只是跟我說了很多話，我真的記不得那天他到底跟我說過了些什么，或許是當(dāng)時沒聽清，也或許是當(dāng)時根本沒想聽吧！”作為人性，小說把它看透和寫透了。這也反映了作者洞察社會的能力。它作為小說內(nèi)涵之一所透露出的是對現(xiàn)實(shí)的領(lǐng)悟，比如，能夠主宰現(xiàn)實(shí)生活能力的高手，如果引申到官場上，主宰沉浮的都懂的會運(yùn)用那些“見風(fēng)使舵”的人或手段。
而小說中“我”的生父的能力，肯定要比養(yǎng)母和養(yǎng)父強(qiáng)。這個強(qiáng)就是小說中所描述的“沉默了片刻，并沒有強(qiáng)迫我，只是跟我說了很多話”，像這樣的見風(fēng)使舵就變成了一種招數(shù)。這是小說刻畫人物的深邃之處。如果生父的見風(fēng)使舵的能力弱，就會變成一種現(xiàn)象。而現(xiàn)象和招數(shù)這兩者之間卻有著本質(zhì)的區(qū)別。而小說不是在寫現(xiàn)象，如果寫現(xiàn)象，很可能使得這篇小說朝著另一個方向去發(fā)展，比如，變成了故事的寫法，或者變成了幾十年不變的套路寫法，寫生父的暴怒或戾氣再現(xiàn)，這就變成了法制類小說。
然而，作者非常冷靜的筆調(diào)，是和小說的靜謐的氛圍卻聯(lián)系在了一起。這是作者認(rèn)知層面的老到，屬真正的冷靜。比如，沒有隨波逐流和沒有雷同感，具備了小說能夠朝中篇或長篇小說發(fā)展的可能。生父圍繞女兒不跟自己走的時候的表現(xiàn)是耐心的，但也是罕見的。同時也看到了生父在遇到問題和面對壓力時候的城府之深和自身的脆弱，比如，親生女兒不愿意跟自己走。這時候，生父哪怕再是偉岸，就其資本而言，哪怕他擁有錢財(cái)萬貫，他輸?shù)舻氖侨诵?，小說中的“我”的心不在生父那邊，而在養(yǎng)母那里，從這個角度講，資本就是人心，它并不是把一沓錢放你跟前就認(rèn)為是資本，沒那么簡單。這是小說顯示張力的地方。這也是傳統(tǒng)故事創(chuàng)作線性結(jié)構(gòu)不能比的地方。
既然小說談到了見風(fēng)使舵的人是生父，那么，作為那個“我”將來長大了，會不會學(xué)到生父這一本事。這也是小說能夠擴(kuò)充為長篇小說的一個參考點(diǎn)，如參考見風(fēng)使舵可以作為小說創(chuàng)作的一個核來認(rèn)識與對待。試想一下，一個“我”是個女孩子，將來長大了，如果要涉足官場，一沒背景，二沒人脈，如果再不會見風(fēng)使舵，恐怕這樣的耿直沒有好果子吃，無論是經(jīng)商還是從政，都會非常失敗。
但是，我們在小說中所看到和認(rèn)識的那個“我”，看似外表柔弱，但內(nèi)心非常堅(jiān)硬，像這樣的擔(dān)心，其結(jié)果在小說中被“我”化解了。化解的方法不是一哭二鬧，而是引題和借題以要下雨了為由來化解父女之間的矛盾及對抗。說明“我”還是有智慧的，這方面看出的是女兒和生父有著同樣的睿智。這也是小說富有機(jī)趣的地方。如果，小說寫“我”為了不愿跟生父走而如何吵鬧的細(xì)節(jié)，這篇小說就失敗了，失敗在套路和常規(guī)，就是大家都知道和熟悉的情節(jié)和細(xì)節(jié)你再去寫，小說的新鮮感就沒有了。
同時，在這篇小說中寫出了父女之間的斗智而不是斗勇。這也是小說折射出的又一個內(nèi)涵。如，人的一生就是斗智斗勇的一生，尤其在官場上，你不找他斗，他卻要想法設(shè)法與你斗，斗什么，斗利益。何況生父把我的照片從養(yǎng)母家拿走了。這說明生父非常聰明，如，這個動作是生父從長計(jì)議的含有戰(zhàn)略上的思考，因?yàn)槲視L大，我的未來可能是一個非常美好的前景等，這些也是小說可以擴(kuò)充為長篇小說的章節(jié)設(shè)計(jì)思考。同時，小說也反映了事件發(fā)展的不可控和其中含有的風(fēng)險(xiǎn)。這也是讀者可能出現(xiàn)的不寒而栗和擔(dān)憂。這時候發(fā)現(xiàn)這篇小說寫成功了，但是不一定在大刊物上發(fā)得出來，這就涉及到了作者資源上限和作者實(shí)際創(chuàng)作能力上限的不一致。兩者之間沒有可比性。
相比生父，小說也寫到了尤其是養(yǎng)母有一顆正大光明的內(nèi)心。不管未來有多么坎坷，不管我的生父拿走我的照片以后想達(dá)到何種目的，都會在養(yǎng)母的內(nèi)心里永守那顆呵護(hù)于“我”的光明之心。這就是小說的開場白所它表達(dá)的主旨，它直接用小說的題目《寶貝》來體現(xiàn)其中的一層意思。養(yǎng)母、我、生父，這三者的情感在小說中進(jìn)行摩擦和融合，還有相互之間的碰撞和進(jìn)化。感受和觸摸了血緣這條脈絡(luò)的影響和反噬，卻看不清事態(tài)發(fā)展的整體。這就是小說所存在的混沌性。甚至，還看到了小說中的生父身上的法則在起作用，比如，為了自己利益，生父可以不顧法律法規(guī)，將我拋棄，對生父而言，法律法規(guī)只是一個工具，需要時可以拿起來，不需要時可以放在一邊。這是小說最能體現(xiàn)深刻的地方，如父親不需要我的時候可以把我拋棄，而在需要我的時候，又可以從養(yǎng)母家不顧其感受拿走我的照片。
（完）
2024.1.17
今音文學(xué)策劃中心
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清
評論：今音
