寬窄之行：將平面吟誦意象為立體彈奏

——序汪貴沿詩集《寬窄行》

楊然/文

汪貴沿詩集《寬窄行》，名副其實(shí)，按《寬》《窄》《行》三部曲格式，將他的紛紜詩章擺布在了人們的視線圈層。要一語道破其中的奧妙之秘，就現(xiàn)代詩的多元門道而言，我是辦不到的。因?yàn)闂l條道路通羅馬，從汪貴沿的詩歌角度去看，也通往他所統(tǒng)攬的各寬各窄，各行之旅。我在閱讀過程中感觸最深切的一點(diǎn)，是他層層疊疊的各路詩歌的寬窄之行，都能殊途同歸地將其林林總總的平行吟誦，依托意象的轉(zhuǎn)化連通到直立起來的層面，因而彈奏出諸多情思行走的立體意味，使他的各路詩篇都能抵達(dá)意想不到的語言境界。

汪貴沿沒有標(biāo)榜他是普天之下一個別具一格醉心于自我詩歌自彈自唱的行吟詩人，但他的各路篇章卻高風(fēng)亮節(jié)把這一切曼妙彈奏肆無忌憚地呈現(xiàn)了出來。他不需要解釋什么，從甘于行吟，到敢于彈奏，他都是秉持于歌詩詞賦的天性，從而從容于他所有的坦露，所有的感悟，所有的敘述，所有的抒情和書寫。不論行吟到哪里，他都能從寬寬窄窄的事項(xiàng)中，高高低低的逸事里，大大小小的時事上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的事態(tài)間，捕獲唯他才能捕獲的靈感，喚醒唯他方可喚醒的才華，由此漫步于他的篇章領(lǐng)地。在這個意義上，他是一個彈詩之王，吟詩之王，因?yàn)樵谠S多經(jīng)緯坐標(biāo)上，唯他獻(xiàn)出了獨(dú)一無二的詩章。

他行吟于《寬》，我讀到了妙不可言的《行色江南》，《醉在紹興 》；他用詩語挖掘了《中國第一條人工河》；他用分行支撐了自己《父親一走，我就成了天花板 》……

他行吟于《窄 》，動情于《醫(yī)生李文亮 》，留意于《雨水很復(fù)雜的下著》；情思的觸角從來沒有空過，伸向《厲害了，黑蝙蝠 》，也伸向《大米生蟲了》；他把《解封日》立為詩題，讓我們好了傷疤勿忘痛，不管是《病毒》還是《封路》 ，他都?xì)v歷在目；在這方面，他記錄了尤其多的事象，他的彈奏沾滿了見義勇為的客觀見證者的理性和正氣……

他行吟于《行》，毫不掩飾《今夜，我將淪陷在你懷里》，直面《我的詩已被靈魂淹沒》，坦蕩在《人活著就是為了活著》的意念中：他彈奏著《流行語》，以其雙向的姿態(tài)吟誦走遠(yuǎn)又重新逼近的《往事》……

因而，他的《寬》《窄》《行》是獨(dú)到的，因?yàn)樗麤]有同行者，他的行吟和彈奏始終就只有他一個詩人。但他擁有了朋友，沿路不斷涌現(xiàn)出來，在路上，包括我，我也是在途中偶然與他路遇的，所以愿意停下步子來，讀他的詩，為他的詩集寫序。讀一本詩集，我不善于面面俱到，也不樂于一網(wǎng)打盡，更不喜歡包羅萬象，心意到了，點(diǎn)到為止。寒冬乍到，天色已晚，就寫到這里罷。

是為序。

楊然2024年1月21日寒冬之夜寫于冉義