浦東惠南文學社的托盤與托底作用
——搭建便民的小說創(chuàng)作交流平臺
（通訊員今音）浦東惠南文學社已經(jīng)形成小說交流、創(chuàng)作、出版、點評的良性循環(huán)，2023年出版了姚海洪的《舉頭三尺》上、下部和徐一樂的《霓虹燈下的幽靈》兩部長篇小說，使得小說創(chuàng)作和出版不再變得神秘和望月心嘆，緩解了業(yè)余文學愛好者和文化市場的供需矛盾，方便了大眾文化的發(fā)展。
一直被視為文學創(chuàng)作必須具有的獨立性站位，是針對一些老到的小說家來要求的，對剛進入長篇小說創(chuàng)作狀態(tài)的業(yè)余愛好者來說，有一個交流學習的平臺，來作為技能的過渡與轉(zhuǎn)化十分必要，浦東新區(qū)惠南文學社就填補了這一塊的空白，在出版社和各級作協(xié)之間起到了橋梁作用，尤其在幾千萬人口的上海，這種接地氣的形式非常受人關心和歡迎。
因此，更多的業(yè)余寫手在朝專業(yè)方面發(fā)展時，感覺到自身有一種基礎性的依靠。文學創(chuàng)作的基礎除了自學和接受院校培訓外，更多的是通過交流來感覺的，惠南文學社也就成為業(yè)余作家交流的紐帶，團結(jié)了有創(chuàng)作愿望的一批作者。
平臺有了，就需要有人去做。社長姚海洪用八年時間創(chuàng)作并出版了16部長篇小說的事實，極大地影響和推動了浦東新區(qū)的創(chuàng)作勢頭，尤其打破了長篇小說創(chuàng)作和出版的神秘及高不可攀。一個時期以來，從事小說創(chuàng)作的人才數(shù)量銳減，一個原因是認為操作難度系數(shù)太高，另一個是出版無處尋跡和更覺投稿無門。
自文學創(chuàng)作與出版面對市場化之后，歡喜小說創(chuàng)作的也感受到了一些尷尬，比如自費出版，和投稿獲取稿費難。既要馬兒跑得快，又要馬兒不吃草的心理糾葛，使有的人望而卻步，轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡發(fā)展的低成本模式的審世度勢，也獲得了成功。但作為技能具備和繼續(xù)提高，惠南文學社在這方面提供了便利，如，面對面的交流，并有《惠南文學》雜志作托盤。這種有形、有實、有果的模式，幫助了各級作協(xié)有力的托底和文學普及。中國作協(xié)會員和上海市作協(xié)會員的該社社長姚海洪說，小說就是寫人性，如果能寫到生命這個層次上，將來流傳的可能性更大。（2024.1.27）
今音文學策劃中心
榮譽顧問：關敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清
2024.1.28
