盛欣夫，字甫之，號魚公。齋號盛莊、夢 齋、惕廬、子魚堂。1949年1月（戊子除 夕）生于浙江桐鄉(xiāng)（崇德）盛家木橋。書壇 名宿鄒夢禪弟子，一級美術(shù)師。中國書法家 協(xié)會會員，浙江當(dāng)代中國畫研究院副院長， 寧波財經(jīng)學(xué)院（原大紅鷹學(xué)院）教授，寧波 大學(xué)客座教授，政協(xié)海曙區(qū)第二、第三、第 四屆專家型特聘委員，中國漁業(yè)協(xié)會漁文化 分會理事，魚公書院院長。70年孤事一是，只做了筆墨一件事。近30 年集中在行草與楚簡源流中尋找靈感，摸索 到書寫源頭在簡牘，并予提練出"簡草"。 還探索出書法創(chuàng)作新法﹣-"書寫意圖植入 法"。研習(xí)踐行南宋吳說的"游絲書"，頗 有收獲。繪事側(cè)重在墨鱗上。書法曾獲第二 屆中國書法蘭亭獎·提名獎。魚瓷作品與魚 類繪畫雙獲農(nóng)業(yè)部、中國漁業(yè)協(xié)會金獎， 2019年書畫六件（組）入藏浙江省博物館 等。
主要著作有《魚譜》等畫譜7種；《黃土黑 土》等文化拾遺散文2種；《邊畫邊說》等 中英、中日雙語2種；《書畫釋疑》等筆墨 三部曲以及書畫研究文集共40余種。其中 《對聯(lián)書寫手冊》列入國家新聞出版署 《2023年農(nóng)家書屋重點(diǎn)出版物推薦目 錄》。 —盛欣夫筆墨·文化·個性書畫學(xué)術(shù)展紀(jì)要
（2023.11.26央視書畫頻道美術(shù)館 學(xué)術(shù)主持：劉曦林 徐仲偶）
參加《一意孤行盛欣夫書畫展》部分嘉賓合影
書畫頻道董事局主席王平講話
寧波市文聯(lián)副主席夏秋耘講話
中國美術(shù)家協(xié)會副主席賈廣健講話
藝術(shù)史論家劉曦林講話
寧波大學(xué)潘天壽建筑與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院院長徐仲偶講話
中國文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)與盛欣夫在展廳
《中國書法》雜志總編朱培爾與盛欣夫交流
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院林樂成教授與盛欣夫合影
展廳一角
蔣熹多，書畫頻道主持人：
各位來賓，各位藝術(shù)家，歡迎在這個冬日，來到書畫頻道的美術(shù)館，蒞臨“一意孤行——盛欣夫書畫學(xué)術(shù)展”。盛欣夫先生1949年出生，浙江桐鄉(xiāng)人（現(xiàn)居寧波）。我們都知道中國有一個傳統(tǒng)的習(xí)俗，那就是在孩子周歲的時候，有一個抓周禮，在孩子的面前放上很多物件，看看他究竟會抓到什么，盛欣夫抓到的是一支毛筆，或許是一種緣分，一直到今天，抓了有70多年。盛欣夫這位書者，有過當(dāng)小學(xué)教員的經(jīng)歷，也有入伍從軍的歷練，他的部隊駐地在河北的獲鹿縣小壁農(nóng)場。那是1970年，當(dāng)時有200多名中央工藝美術(shù)學(xué)院的師生，受指示在那里進(jìn)行學(xué)習(xí)，盛欣夫先生有幸結(jié)識了一位著名的大畫家——張仃先生，就是那位畫著名的壁畫《哪吒鬧?！返哪俏焕舷壬?。對一個以書法啟蒙的人來說，有這樣難得的機(jī)遇，自然非常珍惜，因此本次展覽的名字就是張仃先生的題字。盛欣夫先生對二王的研習(xí)有30多年，他所尋求的途徑又是對于楚簡的研習(xí)。尤其是楚簡的古樸之風(fēng)深深的吸引著他，楚簡是處在商周金文大篆和秦漢隸書之間。也許正是這種追溯，使他的行草書別有韻味。為了純靜自己的心靈，他還注重畫外的修養(yǎng)，字外的功夫，他善于太極。太極的陰陽，與畫理相通，他非常清楚，為了純靜自己的心靈，曾經(jīng)“閉關(guān)”進(jìn)行書畫創(chuàng)作和理論研究。閉關(guān)期間，他撰寫了“筆墨三部曲”，其中就包括了對于書法用字的一些研究與表達(dá)，對于對聯(lián)的書寫，對于筆墨語言的一些表達(dá)，可以說盛欣夫先生將大量的時間已經(jīng)傾注在了他所熱愛的事業(yè)當(dāng)中。正如這次展覽的名字一樣，一意孤行，也許在周歲的時候就有了這種冥冥的緣分。
首先，請允許我介紹一下今天到場的各位來賓，寧波市文聯(lián)副主席、黨組副書記夏秋耘，天津美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任賈廣健，中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院前院長、寧波大學(xué)潘天壽建筑與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院院長徐仲偶，中國書畫藝術(shù)研究院藝術(shù)顧問、美術(shù)史論家劉曦林，中國書法家協(xié)會第五、六、七屆理事、楷書專業(yè)委員會副主任楊明臣，廣西書法家協(xié)會名譽(yù)主席鄭軍建，中國美術(shù)家協(xié)會理事、人民日報文藝部原主任梁永琳，中國石油書法家協(xié)會主席于恩東，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心原副主任梅啟林，中國國家畫院書法篆刻專業(yè)委員會執(zhí)行主任李曉軍，中國國家博物館研究員馬碩山，北京市文史研究館館員、北京服裝學(xué)院美術(shù)系教授郭玫孮，中央軍委后勤保障部創(chuàng)作室顏振卿，中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會副主席、北京書法家協(xié)會副主席丁嘉耕，中國書法出版社總編輯連江州，遼寧省書法家協(xié)會副主席曲平，《書法導(dǎo)報》副總編黃俊儉，著名書畫藝術(shù)家吳建科，包洪波，王均峰，孫佩杰，何濟(jì)洲，張國維，方建勛，卿建中，蕭麗，韓寧寧，徐右冰，張站立，梁寶民，高寶玉，陳金良，馬小虎，鄭和新，孫和平，白彬華等，社會各界代表秦永忠，王少躍，蔣新偉，杜柏樺，李福安，郭玉良，常幅，陳明，張成銀，劉兆平，張明，邵琦，朱勝軍，殷昌軍，盛紹坤，關(guān)志英，王子虛，鄒臨風(fēng)，劉海波，馮偉，盧鴻剛，許巖，童南慶，趙功和北京外國語大學(xué)的師生們，以及展覽藝術(shù)家、國家一級美術(shù)師、浙江當(dāng)代中國畫研究院副院長盛欣夫，書畫頻道董事局主席王平，書畫頻道總裁、中國傳媒大學(xué)原黨委書記李培元等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓出席了開幕式。
王平，書畫頻道董事局主席：
我們劉曦林老先生，還有我們徐總，各位老朋友們好！冬意濃濃啊，但是我們書畫頻道美術(shù)館還是歡聲笑語，是朋友們相聚，是慶祝啊。我是從意大利羅馬回來，來給盛欣夫祝福的。今天本來有幾位領(lǐng)導(dǎo)要來，但是今天北京有六個展覽的開幕式。我們給盛欣夫先生做這樣一個叫“一意孤行”的書畫展，我們已經(jīng)看到展陳的這個效果，我剛才問盛欣夫老先生啊，他今年75了，我說這個展覽滿不滿意，他說非常滿意。
盛欣夫先生，先從書法入手，他的書法，有自己的獨(dú)特的風(fēng)格。他追求楚簡，然后有自己的創(chuàng)意，又加上畫魚。他今天不是高攀，是他用他的真誠，用他的藝術(shù)，來到書畫頻道。這個展覽很有意義，有他自己的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。
開始拿來作品，我們的節(jié)目總監(jiān)說，他的作品，突出一個大。我說，那就是他的個性，我就感覺他很有風(fēng)格，不容易。書畫頻道給來自江南的個人的做展覽，盛欣夫還真正是今年的第一個。今年到這個展覽，我們做了14個了，盛欣夫的個展也算我們今年的收官之展了，下一個展覽，我們安排的是張立辰先生，把最好的藝術(shù)家介紹給全國的電視觀眾。這就是我們這個美術(shù)館的特色。我們還要錄制一個空中美術(shù)館節(jié)目，邀請著名的美術(shù)評論家劉曦林先生擔(dān)任這次展覽的學(xué)術(shù)主持。
我代表書畫頻道向盛欣夫先生“一意孤行”展，表示熱烈的祝賀，希望你繼續(xù)用你的創(chuàng)作風(fēng)格，走自己的路，實(shí)際不是一意孤行，你走的這個是大道。我祝愿你的“一意孤行”繼續(xù)下去，能夠在以后，還有機(jī)會見證你創(chuàng)造出更精美的藝術(shù)作品來在為這個時代服務(wù)，來向全國的電視觀眾來展示你的藝術(shù)風(fēng)采。
夏秋耘，寧波市文聯(lián)副主席、黨組副書記：
今天，盛欣夫先生“一意孤行”書畫展開幕了。這是盛先生藝術(shù)生涯的一件大事，也是寧波文學(xué)藝術(shù)界的一件喜事。
這次盛先生書畫展的舉辦，是盛先生勇攀藝術(shù)高峰征程中又一重要節(jié)點(diǎn)，是其藝術(shù)生涯一個新的里程碑。衷心希望盛先生的書畫作品能夠得到北京文藝界朋友和廣大觀眾的認(rèn)可和喜愛。
于恩東，中國石油書法家協(xié)會主席：
非常榮幸能夠參加盛欣夫先生的書畫展開幕式，我的內(nèi)心非常震撼，盛欣夫先生通過自己筆墨語言的融通，這種融通讓我們?yōu)橹駣^，也是我們當(dāng)代中國畫的一種探索，我感覺這種探索是我們學(xué)習(xí)的榜樣。欣夫先生致力于這個楚簡和草書的研究，走向了一個非常成功的他自己的獨(dú)特的書法道路。特別是他對楚漢的研習(xí)，使我為之震撼，因為當(dāng)代很少在楚漢的研究上取得很大的突破和成功，那盛欣夫先生確實(shí)在這方面為我們提供了一個非常好的探索方向，也是當(dāng)代了不起的大家。祝賀欣夫先生，先生的展覽的名字叫“一意孤行”，后邊還有一個叫“筆墨當(dāng)餐”，這兩句話是對我們當(dāng)代藝術(shù)家的一種鼓勵啊。通過他這樣的勤奮，這樣的精神，我們也深受感動。我希望這樣的文化精神，能夠一代代的傳承下去。最后祝欣夫先生的書法、繪畫藝術(shù)取得更大的成績。
徐仲偶，中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院原院長：
我特別感動王平先生的講話，沒有一句套話，沒有一句裝飾，用他的心在表達(dá)對盛欣夫先生的展覽的感慨、他心中的熱情。你想，從羅馬趕回來，有時差，今天依然神采奕奕。也非常感謝我們夏秋耘主席，我知道寧波的干部的工作任務(wù)是相當(dāng)?shù)闹?，他們每一項工作安排得都非常緊，但是親自到場參加活動。然后，感動我的是盛欣夫先生，他用他的生命在書寫，因為他是個戰(zhàn)士，他當(dāng)過兵、教過書，他的書法也是其生命，他的書寫全部是他自己。他是我們寧波大學(xué)的客座教授，他一直在研究，其創(chuàng)作之所以達(dá)到這樣的高度，是因為他有學(xué)者精神，把中國傳統(tǒng)的書法總結(jié)、發(fā)揚(yáng)、光大。所以我為他對書法的創(chuàng)意歡欣鼓舞?？此臅?，我可以說他是在中國書法界的梵高。他是用心書寫，所以他的書法讓人感動。我與曦林老師坐在一起，我說我們就拿這第一幅書法來講，千古絕唱，筆在里面，墨在里面，韻在里面，全部都有。他拿他的生命在書寫，他能到這一步，是因為他對于傳統(tǒng)的敬畏。盛欣夫先生讓我感受到他的大處，他的學(xué)問在大處。跟這個時代共情共鳴，所以我們的藝術(shù)才會有偉大時代的魄力。
欣夫先生寫了這么大的字，這是我們偉大時代給予他的偉大的靈魂的啟迪，所以我就覺得欣夫的藝術(shù)是不朽的，因為他證明了這個偉大的時代。再說他的繪畫，開始他畫畫，我甚至于有一點(diǎn)不認(rèn)同。我給他說，你不要畫畫，你書法寫得那么好，你已經(jīng)是大師了，搞了半天還去做三流畫家。后來我才發(fā)現(xiàn)，他畫著畫著就畫的很厲害了。怎么畫出來的？我在想他一定在想兩個關(guān)系，書法的語言形態(tài)和繪畫的語言形態(tài)有什么樣的區(qū)別？他一定在找繪畫和書法的精神之間的筆墨關(guān)系。同時他熱愛生活。他為什么畫那么多魚，因為寧波是個海濱城市，我們從他的畫里面看見，他把生活當(dāng)中的每一個細(xì)節(jié)都放在他的心里。我也喜歡起來了，我說這個好的，兩邊都開花是好事情。我也希望我們的這個社會都重視起來。他如果在北京，他早都成名了。我跟曦林老師，都有對話溝通。我想這個展覽能夠把盛先生這靈性的書寫，生命的態(tài)度，熱愛藝術(shù)的狀態(tài)，可謂書法界的梵高，傳播給我們的社會。
賈廣健，天津美院院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任：
我對盛先生應(yīng)該說知之甚少，但是今天，我到了展廳，很快的瀏覽了這些作品，我感覺他的作品確實(shí)大氣磅礴，給人一種震撼。特別是他的書法作品，確實(shí)只有我們這樣一個偉大的時代，能夠孕育出這樣的作品。我略微了解，他幾十年一直對藝術(shù)的赤誠之心和堅守，確實(shí)令我們驚訝，所以說他的作品所凝聚的是幾十年對書法藝術(shù)的一個探索，應(yīng)該說他已經(jīng)從傳統(tǒng)的書法精神里邊，獲得了中華民族所特有的中國書法內(nèi)在的精神內(nèi)涵。我感覺他的繪畫就猶如吳昌碩先生，他的繪畫是從書法入手，后邊再學(xué)習(xí)繪畫，那么他這樣的一個學(xué)習(xí)過程，更能夠理解中國畫內(nèi)在的本質(zhì)，特別是筆墨表現(xiàn)的一種內(nèi)置和內(nèi)涵。最終呢，我感覺特別是從他的繪畫里邊，那種簡約的造型，簡約的筆墨，跟書法更能夠相通。簡單說，我對盛先生的一個感覺，我想這應(yīng)該是一個緣分。那么我也會拿出時間，靜下心來更詳細(xì)地再品這樣一位“當(dāng)代的梵高”。確實(shí)他的狀態(tài)，令我們感動。
劉曦林，中國書畫藝術(shù)研究院藝術(shù)顧問、著名藝術(shù)評論家：
我一看到“筆墨當(dāng)餐”，看到這四個大字，非常吃驚。因為我們美術(shù)評論家咬這個字，有人說筆墨當(dāng)隨時代，這是石濤說的，有人說筆墨當(dāng)隨古代，這是陳傳席說的。不同的人有不同的提法，不同的看法。我們在這問題上有過疑問。要么筆墨至上，惟筆墨而行，要么筆墨等于零，去另外一個極端。就在這樣的情況下，如何不走極端，正確的把握筆墨和人的關(guān)系，這個辯證統(tǒng)一關(guān)系很重要。比方，筆墨當(dāng)餐，也可能以為喝墨水長大的，這邊有什么內(nèi)涵呢？我和盛先生接觸的過程當(dāng)中，感覺他對筆墨非常重視，但是呢，他這個副標(biāo)題有三個詞，一個是筆墨，一個是文化，一個是個性。那么筆墨同時是文化，同時有個性。文化是個大的文化，是個大的藝術(shù)，是所有藝術(shù)的綜合體。人類靈魂的智慧都集中在文化這兩個字上，所以說文化是很重要的。屬于文化的時候，就不是屬于單純的一個技巧問題，不僅僅是形而下的問題，還有形而上的內(nèi)涵。它是近乎道，又是超乎道的知識高峰的一個手段，所以說對這個筆墨問題來講，他認(rèn)識得非常好。我講的第二句話是“一意孤行”這個詞，孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪，柳宗元的這四句詩我們不會忘記，就是說，藝術(shù)是寂寞的，藝術(shù)是孤獨(dú)的，但人生需要熱鬧，需要辦展覽會，需要大家歡呼，需要與大家交流，需要碰杯，也需要安靜，尤其需要認(rèn)真的，耐心的下功夫讀書學(xué)習(xí)。它又是一個安靜的，獨(dú)立的活動。盛欣夫在他們老家桐鄉(xiāng)的西鄰吳興山里面，閉關(guān)靜修，沒有太多的世俗的東西來干擾他，他說他喜歡讀書，與古人交流，或能進(jìn)入境界。所以他寫了書法“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”在最后的展廳里，寫得非常之好，也非常的真誠。這個一意孤行啊，徐悲鴻也是一意孤行的人，他是特立獨(dú)行，一意孤行，也就是說，他在學(xué)問上，我就干我的事，只要做下去，一直孤獨(dú)的進(jìn)行中，可能有他的局限性，但也有他的獨(dú)特性。他們浙江老鄉(xiāng)潘天壽就說，不同才是藝術(shù)，只有特立獨(dú)行才有不同。所以說藝術(shù)是寂寞的，是孤獨(dú)的，應(yīng)是有個性的。筆墨不單單是個技，不單單是個道，也不單單是個行動，它是一個整體的文化的象征，一個高峰，筆墨如果沒有詩詞，沒有書法，沒有修養(yǎng)和它綜合在一起的時候，中國畫筆墨也確實(shí)是很柔弱的，所以從整體來看，它是有文化高峰的一種集中表現(xiàn)。我想這些理論，盛先生在比較孤獨(dú)地，寂寞地了解的時候，會有很多收獲。你要跟別人商量來商量去，可能就受他們的干擾。為不受他們干擾，我就這樣說了，我就這樣做了，才符合藝術(shù)規(guī)律。比如就是這個綠色調(diào)子非常好。我剛才在聊天時給他說，我說我來到一個大魚缸，我和魚在一起游，是不是這樣的一個感覺？它是一個綠色的時空，所以又是時代的，不是時代的還是時代的東西，他從任何一個角度來講都能講得通。但是，從任何角度里面都是孤立的，也是統(tǒng)一的，按照藝術(shù)的規(guī)律理解，他說，我們和魚在一起游的時候，我們能體會游于藝的樂趣。我們今天是個有意義的活動，感謝王平主席組織了這次活動，感謝盛欣夫帶來這么好的作品，還有一點(diǎn)，再多說一句吧，就是說當(dāng)他把筆墨看成一個整體觀的時候，各種不同藝術(shù)，怎樣對待這些關(guān)系。他喜歡解決書法問題，他的老師是江南的書法家，他解決書法問題的時候，他是把楚簡和二王的書法調(diào)和到一起，他這時候把兩種不太一樣的書法合成一整體的時候，陰柔剛烈、起承轉(zhuǎn)合、濃淡黑白都在里邊了，這是書法上來解決的。然后再把這種獨(dú)特的書法和獨(dú)特的繪畫來結(jié)合一起，他就天生愛魚，沒有辦法，他就是個魚公，這個魚沒有三點(diǎn)水，注意一下，他就是魚，明白了嗎？他就和莊子一樣，和惠子在一塊討論愛魚，魚的快樂性的問題，他就是一條魚，魚公不是打魚的人，他是養(yǎng)魚的人，和魚一起游的人。他喜歡游泳，他說，這個大江大河里游泳是特別的暢快，他今天的藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了游于藝的理想。
楊明臣，中國書法家協(xié)會第5、6、7屆理事：
有幸參加盛欣夫先生的書畫展，還是有一種很新鮮、很感動的感覺。盛欣夫先生，書畫雙修，是個有激情，有才情的藝術(shù)家。這正是成功藝術(shù)家必備的素質(zhì)。我看他的字啊，畫呀，都很放松。寫的畫的都是自己心中所思所想，來表達(dá)自己的情感。他這個書法，草書為主，他一改通常人的一種寫法，當(dāng)代寫草書一般這個字取縱勢，他取橫勢，連綿不絕，線條的無限疊加，吸取了一些章草和簡牘的元素，使這個字勢啊顯得更加古樸，特別他這個大字對我是一種很大的視覺沖擊，兩張八尺只寫一個大字，這是很少的。而且寫的濃淡干濕，字的結(jié)構(gòu)就都表達(dá)得很準(zhǔn)確，很有藝術(shù)特點(diǎn)，這一般很難駕馭的。他這種藝術(shù)構(gòu)思書寫的方法對我們寫的比較傳統(tǒng)，比較規(guī)矩這一路的寫字的人是一種很好的借鑒，我從盛先生這里也學(xué)到了很多東西。
鄭軍建，廣西書法家協(xié)會名譽(yù)主席：
參觀盛欣夫先生的書畫展，感到挺震驚，無論是書法還是國畫，都非常有功力，非常有特色。特別是像他書法的留白、疏密對比的處理，我覺得非常有特色，充分的體現(xiàn)了中國書法的精髓。他的國畫，他非常善于利用他的留白，他的疏密的對比。所以我們中國國畫的那種空靈之美，在他的筆下得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，所以我想我們要寫好中國書法，畫好中國畫，必須了解我們中國哲學(xué)，中國美學(xué)的精髓之處。
梅啟林，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心原副主任，中國美協(xié)理事：
剛才進(jìn)展廳，我的感受是他的書畫是汲取了中華秦漢的精華，他能寫隸書，寫章草，寫楚簡。書法功底深厚，尤其書法他個人的風(fēng)格比較特殊，草書的圓轉(zhuǎn)非常流暢，感覺書法下的功夫很深。畫主要是以魚為題材，他的書法功底在畫畫的時候得以運(yùn)用，他的線用得比較大膽?？傮w來說，他個人追求方面有自己的風(fēng)格。
林樂成，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國工藝美術(shù)學(xué)會纖維藝術(shù)委員會會長：
盛欣夫先生，我跟他相識、相交、相處30多年了，他的每一次展覽我都能夠獲得信息，每出版的一本書我都能獲得，但是每一個展覽我不一定都能看到。那么今天，看到了這么精彩，這么讓人感到震撼的一個書畫展。他的書法我覺得已經(jīng)不是在書和法上做文章，而是把書法變成了一個純粹的藝術(shù)語言表達(dá)的一個載體，或者說是一個媒介。比如說，得魚無賣處，沽酒入蘆花。這“得”和“魚”兩個字，他就把它變成像抽象繪畫一樣的有結(jié)構(gòu)、有空間的組合。沽酒，“沽”字和“酒”字，這兩個字組合起來，感覺若龍如鳳，尤其這個酒。他寫什么、或者是什么樣的一種主題和內(nèi)容，能夠聯(lián)系起來，他都是他自己獨(dú)到的解讀和獨(dú)到的表達(dá)。那么他的畫，我是在很久很久以前，看到的是更多的是他的畫。他的畫我覺得有八大的影子。也有吳昌碩等其它古今賢達(dá)的筆法，但是我覺得他無論畫魚、畫樹，還有畫各種自然景物，他都能夠畫出屬于自己的對對象的理解，認(rèn)識，然后還有自己獨(dú)到的表達(dá)。我覺得就他的書畫，在當(dāng)今書畫界，我所熟悉的這些展覽，或者出版物，盛欣夫確實(shí)與眾不同。我覺得和他成長的人文環(huán)境有關(guān)，他的家鄉(xiāng)我去過，浙江桐鄉(xiāng)，那是茅盾、豐子愷的老家，大家熟悉的烏鎮(zhèn)。你看，他出版物有烏鎮(zhèn)，也有西北大漠。所以，他不僅是畫家，是書家，同時還是文學(xué)家，就是具有文學(xué)功底的畫家和書家。所以他畫出來的畫，或者是他寫出來字，那和文學(xué)功底不足的完全不一樣。因為文學(xué)這一塊實(shí)在是太重要了，那么恰恰就是盛先生，他有。而且他用他的經(jīng)歷去踐行他對藝術(shù)的理解和對藝術(shù)的追求。他能夠全身心的投入，甚至是非常自由的行。我說“行走”，不是地理上的、或者是大地上的、或者是自然的行走的動態(tài)，這種“行走”我覺得是內(nèi)心的，就是在內(nèi)心深處他已經(jīng)把藝術(shù)理解了，吃透了。所以落在紙上的字也好，畫也好，是自由的，甚至是無界的。他的跨界我覺得他不是媒材、技法，或者說工具等等，不是這些物質(zhì)載體，我覺得是精神層面上，他的屬于自己的思考，特別是這個展覽的主題“一意孤行”，一意孤行中的這種狀態(tài)我覺得是一般人做不到、甚至連想都想不到。他的作品已經(jīng)超出了物質(zhì)層面上的一種界定，還有藝術(shù)的這個形式法則、藝術(shù)的原理、還有藝術(shù)的表現(xiàn)技法的這些方方面面的束縛，所以他走向了自由，我覺得就盛先生的作品不能說就只是他的風(fēng)格或者是他的樣式。比如說我剛才在看他的作品的時候，有觀眾就問說，盛先生這樣寫和這樣畫是什么體，如果說他非常獨(dú)特的話，非常獨(dú)有的話，非常獨(dú)立的話，那么他是“盛體”，我覺得也有些局限。對于盛先生來說，他已經(jīng)不是什么體，或者也不是什么樣的問題，也不是什么風(fēng)的問題，就他完完全全是游離在繪畫、書法、文學(xué)，還有完完全全屬于中國傳統(tǒng)文人畫這樣一個層面上的一種狀態(tài)。如果說他是新文人或者是新文人畫，也還是局限，你把它往哪上貼、往哪去靠，可能都是局限。只有獨(dú)立的去欣賞他，然后才能知道他怎么才能夠孤立，怎么才能夠這個獨(dú)特，我覺得解讀和評價其他我所見到的這個作品，都很容易。唯獨(dú)盛欣夫是需要比較全面的、系統(tǒng)的、完整的去解讀。因為他不僅僅是一個畫家，也不僅僅是一個書家，同時也不僅僅是一個文學(xué)家。他是一個具有中國古代文人特征的、氣質(zhì)的、胸懷的、生活在當(dāng)代的一個很特別的藝術(shù)家。
李曉軍，國家畫院書法篆刻專業(yè)委員會執(zhí)行主任：
盛先生既能書又能畫，并且在他的繪畫之中，有他自己的特點(diǎn)。尤其是我看他這個水生動物、水生植物這個題材，是他的一個非常重要的一個特點(diǎn)。在筆墨之中能夠把水生動植物畫到這樣的一個狀態(tài)，就非常有意思了。再有一個就是他的書法，我覺得盛先生的書法從漢隸，楚簡，包括這個隸書的整體體系之中和漢簡的整體體系之中，包括章草的體系之中，選取了自己心性所能夠相合的東西，把它組合在一起，走出了自己的面貌。祝賀他的展覽成功。
馬碩山，中國國家博物館研究員，中國畫學(xué)會理事：
盛老師，我是之前就熟悉，那年我在浙江辦展覽的時候，他來給我祝賀，那么今天他又在北京辦展覽，我又來給他來祝賀并學(xué)習(xí)。盛老師首先是書法家，今天看到他的作品真草隸篆都有，特別他的草書線條很流暢，也有他自己的特點(diǎn)。我看他就把字形整個寫得比較扁，用筆也很流暢，這也是他的一個特點(diǎn)。我之前也看了他的畫，今天又看了他一些新的作品，他主要是以畫魚為主，也畫了一些生活當(dāng)中的場景。書法好是一個優(yōu)勢。盛老師的畫，很有生活的氣息，也有文人的氣息。傳統(tǒng)必須要有很好的氣場，再畫我們生活當(dāng)中的物像，他就有了傳統(tǒng)的根脈的連接。
吳建科，原海軍政治部創(chuàng)作是室專職創(chuàng)作員：
我是第一次看到盛欣夫先生的書和畫，首先感覺眼前一亮，盛先生我雖不太熟悉，但是一看他的畫，又有傳統(tǒng)又有現(xiàn)代感。他以書入畫，直抒胸臆，所以說在他的作品面前感覺到有一種除了書卷氣外，還有一種有別于別人的，具有他個人本色氣質(zhì)和修養(yǎng)展現(xiàn)在他的筆下。所以說，書畫頻道舉辦這樣一個盛先生的書畫展，對我來說也是一個學(xué)習(xí)的機(jī)會，向盛先生學(xué)習(xí)。希望盛先生以后通過這次展覽能夠再出更多的精品、神品、逸品。
丁嘉耕，中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會副主席，北京書法家協(xié)會副主席：
總體感到欣夫先生的字有強(qiáng)力的視覺沖擊力，他最大的特點(diǎn)是在繼承傳統(tǒng)、敬畏古人的前提下，用自己的語言來說話。我覺得在當(dāng)代書壇，缺少的就是個性，缺少的就是用自己的語言講話。欣夫先生最大的優(yōu)點(diǎn)就是用自己的語言來講話，用自己的語言來書寫自己的個性。剛才看到他的行草書，有懷素的東西，也有黃庭堅的東西，也有古人那些草書的那些元素，但是他充滿個性的張揚(yáng)。在書法里的各種矛盾當(dāng)中。寫出個性，絕對很難，所以非?？少F。書畫頻道舉辦這個展覽很好。我覺得我作為一個書法人在書法界，在書畫這個道路上也走了幾十年了，覺得這是一個很有收獲的一個書法展，看了以后很受啟發(fā)。
連江州，中國書法出版社總編輯：
盛老師，我看他書法的作品比較多，從我感覺來說就是寬博宏大，氣勢很好，章法到位。確實(shí)從筆法、字法、章法和墨法綜合來說，都有比較高的造詣。也希望這個這次展覽的能夠獲得圓滿成功。
黃俊儉，《書法導(dǎo)報》副總編：
此次展覽的作品非常精彩，從這展覽中我們可以看出盛欣夫先生心境恬淡，知識豐沛。他在書法、繪畫、詩詞歌賦、楹聯(lián)等方面都頗有建樹，我們知道風(fēng)格是藝術(shù)家審美意識的外化，有了風(fēng)格，作品便有了生命。從作品中，我們可以看出盛欣夫先生就有一股咬定青山不放松的韌勁。他在創(chuàng)作中遵循法必師古，意從我出的創(chuàng)作原則，使內(nèi)容和形式較為完美的統(tǒng)一在藝術(shù)創(chuàng)作中，從而使自己的藝術(shù)創(chuàng)作有了新的意趣和突破。
李福安，北京京華美術(shù)學(xué)院院長：
盛欣夫先生是位學(xué)者型書畫家，在筆墨踐行中，做足了畫內(nèi)畫外功課。飽讀詩書，行走天下，著書立說。其知識非常淵博，學(xué)書習(xí)畫超乎常人用心用情。故其書寫線條，剛勁而又帶柔美，圓潤而極富變化。每一轉(zhuǎn)折都恰到好處。濃淡枯濕，自然天趣，極富美感。盛先生對大字的掌控，更讓人佩服，三米見方的字，一手并握兩竿巨筆，真可謂“鐵臂柔肩”。丈徑大字仍能提按頓挫，圓轉(zhuǎn)自如，既嚴(yán)謹(jǐn)又舒展?？粗纯?。其著作已出版40余種。“筆墨三部曲”就是其力作。其中《對聯(lián)書寫手冊》被國家新聞出版署定為2023年全國農(nóng)家書屋重點(diǎn)推薦目錄。
劉存惠，國家民族畫院副院長：
盛欣夫先生的書畫作品展使我耳目一新。第一個，盛先生他以書寫性入畫，這一點(diǎn)體現(xiàn)得非常充分。因為他的書法好，所以用他的書法的筆意和寫意的一些筆法相結(jié)合，并得自然天成。另外一個他的主題是表現(xiàn)魚和他本身的生活，和他的人生經(jīng)歷是有很密切的關(guān)系，他熱愛魚，畫魚，稱頌魚的這些優(yōu)良品德，所以做的非常好。他在畫當(dāng)中以速寫形式體現(xiàn)的比較多，體現(xiàn)的線條跟書法銜接的很緊密，體現(xiàn)的畫面構(gòu)成，把中國傳統(tǒng)文化的留白的概念、詩書畫印的概念融合得很巧妙。這一點(diǎn)是非常難得的，作為一個藝術(shù)家，一看就是從生活中來啊。另外他這個題目起得好，一意孤行，也就是自己在個人追求上有自己獨(dú)特的見解和想法。我覺得這樣的藝術(shù)作品在當(dāng)今這個時代來說，應(yīng)該是會起到一定的影響，因為我們要藝術(shù)家的個性，需要藝術(shù)家的原創(chuàng)，特別是當(dāng)今這個時代弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的同時要不忘初心啊，要守正創(chuàng)新。所以，他這個展覽給大家?guī)硪粋€新的享受。
顏振卿，中國書法家協(xié)會理事：
今天非常高興，也非常榮幸來參加盛欣夫書畫家的藝術(shù)大展，給我的感覺這個大展非常有氣勢啊，非常有個性也非常有特點(diǎn)。既有書又有畫，而且作品都很高雅。能夠把書畫融為一體，互相應(yīng)襯，體現(xiàn)自己的個性，這一點(diǎn)是給我很深的印象，印象最深的是他有正大氣象，不但膽識大，而且氣象大。你看，好多是大字，滿壁生輝，這是不容易的，大字是不容易寫的，尤其是榜書，這點(diǎn)體現(xiàn)了他的個性特點(diǎn)。還有一個特點(diǎn)，善于寫草書，我看這個草書寫得很有個性，放得很開，這說明藝術(shù)家的修養(yǎng)很高。所以，他對藝術(shù)的領(lǐng)悟能力很高，下的功夫也很深，這一點(diǎn)也是值得我們學(xué)習(xí)啊。我預(yù)祝這個大展圓滿成功，創(chuàng)造更輝煌的成績。
許巖，嘉興市電視臺編導(dǎo)，李可染《永恒的大山》編導(dǎo)：
盛欣夫的展覽，我也看過多次，但是我覺得他的書法，他的魚，越畫越好，他的書法體現(xiàn)在他的線條上，筆墨上。整體來說是中國書法的傳統(tǒng)經(jīng)典的延續(xù)。他的書法，從楚簡出發(fā)，把漢簡楚簡融入到“二王”，多種書體融入，形成他獨(dú)有的一種書法，字體比較扁平。飄逸和厚重兼有，體現(xiàn)了一種氣韻生動的新面貌，我覺得他的字真的是不差于各家各體了。他的“意圖植入法”是開創(chuàng)性的，為書法創(chuàng)作帶來新機(jī)。這個展覽的序言是我寫的，我是搞媒體工作的。原來在家鄉(xiāng)的一個電視臺工作，因為喜歡，對書法有所研究。
洪亮，九三學(xué)社中央書畫院副院長，中國藝術(shù)研究院篆刻院研究員：
與欣夫君相識是上個世紀(jì)80年代中期，眨眼快40年了。他當(dāng)時給我留下的印象是意氣風(fēng)發(fā)，寫得一手好字，而且勤奮、大氣。后來時常在各種書畫報刊上，以及書畫拍買會上看到他的畫作，就像是見到了他本人，總是要品讀一番。我印象最深是他畫上喜歡題長跋，或自作詩詞或短文，直抒胸臆。
今天走進(jìn)欣夫君“一意孤行”書畫展廳，首先映入眼簾的是他的書法作品，行草居多，還有篆隸。他的篆隸入古既深，特別是隸書，較多地吸收簡書的筆法，這或許是受到桐鄉(xiāng)鄉(xiāng)賢海上錢君匋先生的影響。他的行書很有個性特色，性情豪爽，肆意狂歌，而且有一股清新之氣撲面而來。我還是將其歸入更有創(chuàng)意的傳統(tǒng)書家范疇。
最為驕人的是他在書法創(chuàng)作中開創(chuàng)了“書寫意圖植入法”。比如：他的舊句《書畫釋疑》三十九，隸書立幅，尺寸245 X 61公分，2023年創(chuàng)作。書寫意圖植入：寬平。整件作品正文兩行大字隸書：黑處要透光，密處要通氣。知白似有物，守黑藏玄機(jī)。兩行行草小字落款為：佛教中色即是空，道教可無中生有。那是一道哲學(xué)命題，需要辯證思考。中國書畫亦如是。知白守黑，計白當(dāng)黑，知己知彼。荷葉下無一筆著墨，卻看時滿滿一池春水，非但是水，還是春水，因小荷才露尖尖角。若是枯荷，那必是秋水。這是中國書畫，中國文化，這水墨黑白間處處蘊(yùn)涵著哲學(xué)理念。舊句魚公筆墨手札三十九，癸卯泰月魚公盛欣夫于甬上。
對這件作品我淺談兩點(diǎn)思考。一是“寬平”的書寫意圖植入，首先是作者要在所創(chuàng)作書法作品的藝術(shù)語言，即筆法、字法、章法、墨法中將“寬平”的意象植入進(jìn)去。再則是要讀者從這件作品中感受到寬平的意象，乃至寬平的意境。
作為當(dāng)代展廳的書法作品，可遠(yuǎn)觀，難細(xì)品。這是因當(dāng)代展廳特有的環(huán)境和氛圍所決定的。從這個層面上來看，一眼望去，這件作品筆法平和，字法扁平，章法正文兩行隸書字距等距拉開，行距靠緊，更顯橫向的寬平勢，與兩行落款小行草書字距靠緊，形成縱勢，更顯出整件作品的寬平意象。讀者與作者對植入創(chuàng)作意圖的“寬平”產(chǎn)生了審美趨同，是一件成功的作品。
細(xì)品寬平，寬從視覺層面給人的感受有：寬廣、寬闊、寬松、寬厚、寬大、寬曠等，在心靈層面上有：寬舒、寬裕、寬暢、寬適等。平從視覺層面給人的感受是：平面、平均、平坦、平緩、平衡、平整等，從心靈層面上有：平和、平常、平靜、平淡、平安等?？芍^藝無止境。
二是用自撰內(nèi)容來創(chuàng)作書法作品可見作者之文心，難能可貴。從展覽中看到，植入書寫意圖，每一件作都不雷同，而有新境，可謂真實(shí)不虛。
欣夫君的畫，以各類魚為主，也畫山水、花卉等。他的畫筆墨功夫深厚，筆筆寫出，有雄強(qiáng)豪邁之氣概，得力于他的書法功夫和人生境界。
看他畫的漁人之樂，水墨淡彩，中堂。尺寸：245 X 122公分。2019年創(chuàng)作。畫面僅三條帶魚，筆筆書寫，頂天立地，有雄渾壯闊偉岸之氣勢。左右一大一小的題識，右邊四個隸書大字下緊接著三行長長的小行草書，內(nèi)容為：漁人之樂，但愿長樂。人類捕魚越多，存量越少，生態(tài)越不平衡。人類胃口越大，災(zāi)難將會越重。因自然規(guī)律不能違反，我們不能吃子孫的魚。我們必須抓大放小，人類有責(zé)任保護(hù)生態(tài)平衡。乙亥春魚公盛欣夫并記。左邊中下部四行短而小的行草書。內(nèi)容為，又：余為魚公，是為愛魚。又為畫魚。有友人問魚公之魚怎無三點(diǎn)水？我答曰：魚公為魚之友而非敵也。己亥清明魚公盛欣夫又記。
可見，欣夫君之境界非同一般。以書畫來關(guān)懷傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，以書畫來關(guān)懷人與自然生態(tài)之和諧和可持續(xù)發(fā)展。總之，以書畫來抒發(fā)胸臆。欣夫君號魚公，草吟贊魚公作為結(jié)語。
清新灑脫一魚公，曠達(dá)遐思?xì)忭嵧ā?/span>
腕底魚兒皆可樂，文心畫意筆中功。
黃石，甘肅簡牘書法院院長：
盛欣夫先生這個展覽，敢肯定他是一個真正為藝術(shù)而付諸一生的人，他的藝術(shù)首先是很有面貌。與眾不同的一種感覺撲面而來，里面的真草隸篆諸多體都在里邊。這取決于他對篆書，甲骨，還有簡牘，以及行草書。他對傳統(tǒng)是下功夫的，對古代，尤其是出土的這些新資料也很有研究，他已經(jīng)做到了一個高度提煉和融合。他又是一個在藝術(shù)方面敏感度非常高的人。他能夠從各種體，最后融合為自己的一種面貌，形成了他個人的筆墨語言。他的畫有一種非常明顯的書寫性，詩書畫融為一體。盛先生出了很多的專著，其著作大部分是文學(xué)內(nèi)容，包括他國畫上的提款，長拔，幾乎都是他自己撰寫內(nèi)容。從文學(xué)角度上又豐富了他作品藝術(shù)的含金量。因此我說盛欣夫先生是一個一專多能的綜合性的一個藝術(shù)家。
孫佩杰，中國書協(xié)第七屆理事：
今天盛欣夫先生“一意孤行”書畫展，非常有感受。以書入畫，他書畫雙修，非常不容易，而且他這個書法從傳統(tǒng)走到今天，他還是有文脈，有脈絡(luò)的，尤其他的繪畫大寫意，融合行草書，有他自己的筆墨語言和他自己對中國書畫的理解。而且通過幾幅大的作品，我感覺他充滿了中國文化精神和中國書畫的筆墨精神，都在他的作品中有所體現(xiàn)，而且也形成了他自己的筆墨語言和風(fēng)格，那么他選擇這些內(nèi)容和題材我感覺他也經(jīng)過幾十年的深入研究和自己的理解，充分反映在作品上，給我們的感受是大氣磅礴。
包洪波，中國藝術(shù)研究院寫意畫院導(dǎo)師，中央文史研究館書畫院研究員：
很高興能參加這個盛先生的畫展，表示衷心的感謝。看到作品，具有中國傳統(tǒng)的元素，傳統(tǒng)的符號，還有這個花鳥在畫里面表達(dá)了自己個人的內(nèi)在的感情，同時又把他自己對人生的美好追求，祝愿，祝福，感情都寫在了筆墨里。
白彬華，中國書協(xié)會員、北京書協(xié)第五屆理事：
我進(jìn)到展廳里面，就被盛先生對于書畫這種不懈的追求所感動。今天的展覽有書有畫，而且從書法來說，我覺得是不同的書體。盛先生在書法的研習(xí)過程中，非常重視這種節(jié)奏的、韻律的變化，你看這種干濕、濃淡的運(yùn)用，非常豐富。而且在他的書法作品中，有點(diǎn)有線，有面，所以形成一種節(jié)奏感，他今天展示的這些書法的作品，有些寫得很空靈，有些寫得內(nèi)涵而豐富。
蕭麗，中國女畫家常務(wù)理事：
今天看了“一意孤行”書畫展，覺得這個書畫家比較有激情。他的魚在整個畫面里面都比較鮮活，而且百姿百態(tài)。他觀察生活比較細(xì)心，因為藝術(shù)來源于生活，所以說他這點(diǎn)把握的比較好。
馬小虎，中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京文藝評論家協(xié)會會員：
首先感謝書畫頻道在這樣一個嚴(yán)冬為我們呈現(xiàn)了一個如此具有大氣象、大境界的好展覽，盛欣夫先生，他從寧波不遠(yuǎn)數(shù)千里來到北京，舉辦這個展覽，我覺得非常有意義，我們從他的這個書法作品和繪畫作品當(dāng)中可以明顯的感受到一種大時代的大氣象和大境界，那么他的這個大，既體現(xiàn)在他的作品的尺寸上，又體現(xiàn)在他的作品意境的宏大上，他對傳統(tǒng)的致敬，是用作品的方式呈現(xiàn)出來，同時又融入了他對于時代的一種熱愛，我們從他的繪畫作品當(dāng)中也能夠明顯的看到他對傳統(tǒng)深度的研究、研學(xué)，同時又融入到他自己的這種生活感悟。畫出的作品的這種氣度，氣象令人震撼，所以我覺得作為一個晚輩，我也從這個展覽當(dāng)中感受到了我們這個時代的這種力量，包括美的這種享受。我想，也歡迎更多的觀眾朋友們來到書畫頻道美術(shù)館，來觀看這樣一場視覺的文化盛宴。
盛欣夫，浙江當(dāng)代中國畫研究院副院長：
謝謝大家百忙之中趕來參加我的展覽，深感慚愧與不安。其實(shí)，我將近一生的精力做了一件小事，就是“筆墨”。這也是我的初心，如說有點(diǎn)小的成績，那就是這個時代，社會、領(lǐng)導(dǎo)、師長、同仁，給予支持的結(jié)果，所以要感謝領(lǐng)導(dǎo)，師長、同仁給我一路上的關(guān)照和扶持。鞠躬！
一意孤行，是為尋找自我，走自己的路；
不爭第一，是在乎唯一；
閉關(guān)，是靜靜心，練練手，寫點(diǎn)文字；
讀書，是為補(bǔ)課，是向古人討教；
學(xué)古，是健康自己，是為做“對”事情，也做“對”的傳遞；
追究所以然，是避免隨大流；
健康得失觀，是為集中精力去孤事一是，
意圖植入法，是小道，是擔(dān)當(dāng)，免得空跑人生。
余生，慢步向前，忽略終點(diǎn)。
這次我來北京辦展，前面幾點(diǎn)是向大家匯報的幾個要點(diǎn)。具體的內(nèi)涵的東西包括我的所有的想法、做法，我的筆法、墨法都在我的筆墨里面。請大家多多指點(diǎn)，謝謝大家！謝謝書畫頻道！
盛欣夫《對聯(lián)書寫手冊》
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