身處遼闊的草原,迎風(fēng)徐徐展開的畫卷,海一樣的草,如起起伏伏的浪席卷過來(lái),輕柔地叩擊著人的靈魂……
了一容的新作《野菊花》共收錄12篇小說(shuō),以同名短篇小說(shuō)《野菊花》為開篇,奠定了小說(shuō)集的基調(diào)——生命的詩(shī)性之中綻放著愴然美好。文字表述,從容不迫,進(jìn)退自如,傳遞著生命本質(zhì)的探尋,使得小說(shuō)既有空靈超脫的詩(shī)化境界,又有緊貼大地的煙火氣息??傮w來(lái)看,它們構(gòu)成一條了一容作品的人文關(guān)懷,即對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭示、對(duì)自然的歌贊,以及對(duì)田園生活的憧憬與復(fù)活。
人生是一部戲,了一容閱盡世事敏銳地揪出處在現(xiàn)實(shí)困境中的個(gè)體,以小見大深入挖掘人性中的本質(zhì)。道路被阻斷期間,冒雪從三百公里遠(yuǎn)的水城想盡一切辦法趕回黑山,與年邁的母親共度年關(guān)的外地打工人,那溫暖人心的信念讀來(lái)令人動(dòng)容,這是一篇可以傳世的同類題材的經(jīng)典之作;直播帶貨的短時(shí)效益掀起熱潮,平臺(tái)的低門檻造就一批批雨后春筍般冒出的網(wǎng)紅、“草根明星”,毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的套話、隨處可見的旋律,卻因國(guó)人愛面子和冷漠窺探的扭曲心理成了一個(gè)個(gè)梗,虛擬世界的無(wú)端戾氣與消遣時(shí)間更加迅猛地裹挾我們,網(wǎng)絡(luò)走向漸漸變得不由自主。值得注意的是,了一容始終以人道主義悲憫關(guān)懷的目光注視著弱勢(shì)群體,才使得“袖珍小馬哥”與更多殘疾人的存在得以被看見(《穿云箭》)。面對(duì)現(xiàn)實(shí)的掙扎與滿地雞毛時(shí),了一容總會(huì)自覺或不自覺地運(yùn)用結(jié)尾留白和象征想象的方式,將生命的詩(shī)性在不經(jīng)意間流淌出來(lái),讓人們?cè)诹舭字袑ひ?、在象征中思索。如《群眾演員》結(jié)尾那盆難以養(yǎng)活卻旺盛生長(zhǎng)的蘭花,給人以希望和不死不滅的信念。這不僅是一種對(duì)生活的深刻感悟,也是對(duì)存在的一種溫柔觀照,使得了一容的作品,就像是一扇半掩的門,背后隱約透出光亮,引領(lǐng)我們進(jìn)入一個(gè)更為廣闊而富有想象力的世界,在那里,每個(gè)人都能找到屬于自己的詩(shī)意棲居。
以生態(tài)為筆,落文化底蘊(yùn),將自然萬(wàn)物銘刻于心?!坝袝r(shí)候溫情脈脈,有時(shí)候又會(huì)露出猙獰的面目”,流露著人與自然復(fù)雜聯(lián)系的憂思和對(duì)生態(tài)倫理的呼喚。動(dòng)物敘事小說(shuō)《白雪》,在氣候變化和環(huán)境危機(jī)中引入對(duì)人性的考察。身為場(chǎng)長(zhǎng)的章永旺,深諳人與自然、人與動(dòng)物應(yīng)和諧共生的道理,以身作則帶領(lǐng)大家植樹造林。然而總有愛薅羊毛的人,巧立名目滿足私欲,對(duì)自然的饋贈(zèng)隨意糟蹋且不加珍惜,最終自食惡果?!叭疹^走到山畔的時(shí)候,照在那些杏樹上,紅色的,綠色的,就像是一幅凄慘暗淡的水墨畫。羊絨終于抓完了,滿圈的山羊渾身被抓得皮開肉綻,白山羊統(tǒng)統(tǒng)都變成了紅山羊?!北驹撌菍?kù)o安詳?shù)奶飯@生活,卻溢出讓人不寒而栗的血液。為生命的延續(xù),人與自然不斷試探著彼此的邊界,了一容以更深沉的文化理念踐行著生態(tài)自然的詩(shī)學(xué)?!吧纼A聽塞上風(fēng),我是河中一蛟龍!”《黃河浪里蛟》以散文化的透視筆法,抓住“天人合一”的精魂,用“中庸”平衡調(diào)和人與自然。“君不見黃河之水天上來(lái)”,歷史的洪流卷走多少名跡,而我們的母親河、文明的發(fā)源地,依舊源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、奔騰不息,承載了千年的輝煌和滄桑,帶著最質(zhì)樸的色調(diào)、最包容的文化哺育,且庇護(hù)著一代代“龍的傳人”,磚頭上的“雀兒煙”似乎也“記錄著這渡口昔日的繁華與此刻繁華落幕的寂靜”。主人公令益生隱居于此,偶遇黃河兩岸原住民的熱情款待,恍惚誤入了桃花源仙境,令人心向往之。令益生淡泊名利的豁達(dá)心胸、出世無(wú)為的悠然心境將細(xì)潤(rùn)無(wú)聲的禪意、粗獷淳樸的風(fēng)土人情展現(xiàn)得淋漓盡致?!霸铝辽迷絹?lái)越高,就像吊掛在黃河正中的一只燈盞,在指引著令益生一步一步走出這暗淡的雜草叢生的小路?!泵總€(gè)人在生命的旅途中都會(huì)有坎坷磨難,都會(huì)受到傷害,但天地自然會(huì)讓人感激,讓人寬容,這何嘗不是了一容透過高高的月亮消解著自己苦痛、疲憊的人生,為人類終極關(guān)懷在指路。
轟隆隆的馬蹄踩踏出詩(shī)意的樂章,唯美的草原成就少年的成長(zhǎng),這是了一容的邊地小說(shuō)中最為動(dòng)人的畫面。了一容以豐富的人生閱歷和天馬行空的想象,將遼闊的草原風(fēng)光與少年成長(zhǎng)的故事緊密相連,構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又富有想象力的文學(xué)世界。在“伊斯哈格故事體系”中,了一容以主人公伊斯哈格的成長(zhǎng)經(jīng)歷為線索貫連起一個(gè)個(gè)短篇小說(shuō)。了一容的文字,就像是草原上空飄揚(yáng)的風(fēng),帶著芳草大地的氣息和馬蹄的回響,講述著關(guān)于勇氣、友情和夢(mèng)想的故事。在作家筆下,草原不僅是地理上的邊界,更是心靈成長(zhǎng)和自我超越的象征。當(dāng)流浪與成長(zhǎng)并肩而行時(shí),伊斯哈格找到了生存之道,他的夢(mèng)想就是當(dāng)一名合格的牧人,在草原上自由翱翔,釋放出人最本真的天性。伊斯哈格小小年紀(jì)獨(dú)自西行的膽量不可小覷,骨子里百折不撓的勁兒、血液里流淌的聲音都是呼喚他“到前面去”。他以鷹隼般敏捷的身手戰(zhàn)勝長(zhǎng)蟲、征服野馬,從不被認(rèn)可到找到自己的位置油然而生的自豪感,他的快樂、痛苦和榮光都在草原和大地上,一上馬背他就成了草原的英雄、頂天立地的漢子。伊斯哈格仿佛是為草原而生,抑或是草原賦予了他生命的靈光和意義。
所以,了一容作品的夢(mèng)中,都是草原的香氣。了一容在作品中寫出:“大自然的生生滅滅,野花野草的盛衰榮辱,都是天道規(guī)律。人和大自然中的花草樹木一模一樣,自然的一切生命,也會(huì)在風(fēng)霜雨雪中逐漸走向衰老,但大自然中的花草樹木更多的時(shí)候是沉默著的,這就是大自然的品格?!碧斓雷匀挥衅浜愠5囊?guī)律,了一容對(duì)生命本質(zhì)的探尋從未停歇。“遠(yuǎn)離了文明的人類動(dòng)不動(dòng)就掀起的戰(zhàn)火。世界上最幸福的人也許就是他這樣寂寂無(wú)聞的人。”了一容借小說(shuō)主人公伊斯哈格紛飛的思緒,一層一層撥開迷霧,找到放逐的“大化的自然”的人、回歸神性的路子,歌詠著離愁別緒、鄉(xiāng)土情結(jié)。更為典型的是《野菊花》里不經(jīng)意間流露出的真情,“所經(jīng)過的木屋和氈房在夕陽(yáng)的輝映下,炊煙裊裊,有著令人嘆息的美麗,村落與青草、河流、小橋完美交融,空谷幽遠(yuǎn),清凈而遠(yuǎn)離人類的喧囂?!绷艘蝗輰?duì)邊地小說(shuō)的書寫,牽動(dòng)著他全部的復(fù)雜感情:既充滿了對(duì)草原風(fēng)情的獨(dú)有的美的欣賞,又因美的喪失而嘆惋,以及對(duì)現(xiàn)代性的批判和對(duì)田園美的追念與懷想。
日月忽其不淹兮,春與秋其代序。一直行走在文學(xué)道路上的了一容,既堅(jiān)守初心,又對(duì)當(dāng)下、對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)生活始終保持著深切的關(guān)注和獨(dú)特性思考的同時(shí),也愈發(fā)從容,將筆觸伸向更為原始的力和自然之美,悠遠(yuǎn)、遼闊的空靈感及欣欣向榮的生命力撲面而至,讓我們看到生命最本真的詩(shī)性。心有猛虎,細(xì)嗅薔薇。伊斯哈格的野菊花永遠(yuǎn)熱烈地綻放在宇宙星球上的某個(gè)草原上。了一容的文字,就像是那朵永不凋謝的野菊花,引導(dǎo)我們?cè)趶?fù)雜紛擾的世界中尋找自己的位置,堅(jiān)持真我,展現(xiàn)生命的光彩。了一容小說(shuō)集《野菊花》,不讀不快!