↑ 新金陵畫派九老：傅抱石、錢松巖、宋文治、亞明、魏紫熙、張文俊、余彤甫、張晉、丁士青。
新金陵畫派的誕生與代表人物
五十年代末，江蘇各市都有相當(dāng)強(qiáng)的中國畫創(chuàng)作人才，但處于分散狀態(tài)。新金陵畫派是20世紀(jì)下半葉最重要的中國畫流派之一。
中國畫當(dāng)時(shí)面臨的基本矛盾，是如何運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨語言來反映新的時(shí)代生活。當(dāng)時(shí)主導(dǎo)思想是貫徹“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”“為政治服務(wù)”的方向，提倡深入生活，以寫生帶動(dòng)創(chuàng)作。
在傳統(tǒng)文化積淀極為豐厚的江蘇，擁有一批既有深厚傳統(tǒng)素養(yǎng)，又有積極入世情懷的畫家，他們有條件、有能力通過寫生來構(gòu)建新山水畫的藝術(shù)語系。于是，歷史選擇了江蘇，選擇了南京，新金陵畫派應(yīng)運(yùn)而生。
新金陵畫派形成于1953年初，原先的蘇南、蘇北兩個(gè)行政區(qū)和南京市合并，建立了江蘇省，使整合全省的國畫創(chuàng)作力量成為可能。這年內(nèi)，傅抱石任南師美術(shù)系中國畫教研室主任；參加過抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的亞明，由無錫《蘇南農(nóng)民畫報(bào)》主編調(diào)南京籌建省美協(xié)，并任江蘇省美術(shù)工作室主任，多年在國統(tǒng)區(qū)從事“地下”工作的張文俊任副主任。他們開始組織畫家到生活中寫生。
江蘇國畫創(chuàng)作發(fā)生重大變化是在1956年，北京、上海即將成立中國畫院，7月，上海方面派專人來江蘇商調(diào)傅抱石出任上海國畫院副院長。這一舉動(dòng)促使江蘇領(lǐng)導(dǎo)決心籌建江蘇省國畫院，并于1957年2月成立籌委會。傅抱石推薦前輩呂鳳子為主任委員，委員有傅抱石、陳之佛、胡小石、亞明、張文俊等。當(dāng)時(shí)傅53歲，亞33歲。不久，先后聘入畫院的畫家有：錢松巖（59歲，無錫師范教師，無錫美協(xié)主席）、宋文治（39歲，安亭師范教師）、魏紫熙（43歲，省美術(shù)工作室骨干）、張文?。?0歲，省文化局藝術(shù)處處長），以及余彤甫、陳舊村、丁士青、張晉、林散之、費(fèi)新我、陳達(dá)、金志遠(yuǎn)、徐孅、葉矩吾、喻繼高等。亞明為黨政領(lǐng)導(dǎo)兼人物畫組長，張文俊為辦公室主任兼山水畫組長，魏紫熙兼辦公室副主任，宋文治兼院長秘書。
1958年江蘇國畫在全國嶄露頭角，有兩件大事。一是有17件作品入選在蘇聯(lián)舉辦的“第一屆社會主義國家造型藝術(shù)展覽”，傅、錢、亞、宋、魏、張均有作品參展。二是年底在北京舉辦全省國畫展，首都美術(shù)界連開9次座談會，肯定反映現(xiàn)實(shí)生活的成績，也有人指出藝術(shù)表現(xiàn)方面的不足。因此《美術(shù)》雜志發(fā)表江蘇4篇文章（省委書記陳光給江蘇省國畫院的一封信，省委宣傳部長歐陽惠林的文章，傅抱石先生的文章，張文俊先生的文章）。
王朝聞評說“江蘇的畫是個(gè)典型”。
1959年北京新建成的人民大會堂需要一批布置畫，江蘇畫家為其中江蘇廳創(chuàng)作了4幅大畫。更重要的是傅抱石和廣東關(guān)山月受命合作巨幅山水畫《江山如此多嬌》。在將近兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，他們反復(fù)修改畫稿，終于在9月5日完成這幅高5米半、寬9米的空前巨構(gòu)。主席親筆題字。這些，成為新金陵畫派誕生的前奏。
↑ 1960年江蘇國畫院正式成立
1960年3月6日，江蘇省國畫院正式成立。傅抱石任院長，亞明任副院長，一年后錢松巖增補(bǔ)為副院長。畫院提出“出作品，出人才，出理論”的目標(biāo)。4月，中國美協(xié)江蘇分會正式成立，傅任主席，亞、錢等為副主席。8月，傅又被選為全國美協(xié)副主席。
1965年張文俊和傅抱石、錢松巖、宋文治等人在上海。
↑1964年魏紫熙、張文俊、陳達(dá)、金志遠(yuǎn)、李山等在新安江水電站。
在省委、省政府的支持下，美協(xié)江蘇分會組織了以傅為團(tuán)長、亞為副團(tuán)長的“江蘇國畫工作團(tuán)”，一行13人，于1960年9月15日出發(fā)，進(jìn)行為期三個(gè)月的二萬三千里旅行寫生?？缭胶幽稀㈥兾?、四川、湖北、湖南、廣東六省。
↑ 傅抱石（左1）陪同郭沫若（右1）參觀江蘇“山河新貌”畫展。
1961年5月2日至21日，“山河新貌”畫展在北京帥府園中國美協(xié)展覽館舉行，展出150幅作品。郭沫若、王昆侖賦詩贊美，葉淺予、郁風(fēng)、老舍等撰文評論。認(rèn)為“巧妙地運(yùn)用了傳統(tǒng)的筆墨，表現(xiàn)祖國的大好河山，而且還突破了舊筆墨的朿縛，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造新筆墨”。
傅抱石（前右2）宋文治（后右3）張文?。ㄇ坝?）喻繼高（后右2）等接待印度尼西亞畫家李曼峰（前排中）。
此外，新金陵畫派主要成員還有余彤甫、丁士青、張晉、張文俊等。余彤甫（1897-1973）蘇州人，曾任上海美專教授。擅寫實(shí)景，蒼莽而甜秀。丁士青（1900-1976）鎮(zhèn)江人，自學(xué)成才，擅長筆勾皴，顫動(dòng)有力。張晉（1906-1988）蘇州人，40年代即在蘇州、南京舉辦個(gè)展，長于青綠山水，明艷清澄。張文?。?918-2008）山東臨沂人，畢業(yè)于國立藝專，師從李可染、鄭午昌等。后任教于南京藝術(shù)學(xué)院。作品剛健俊拔，時(shí)展浩然之氣。他和魏紫熙具有相近的藝術(shù)風(fēng)采。
↑ 1965年，傅抱石、錢松巖、張文俊在第四屆美展工作會期間親切交談。
新金陵畫派的藝術(shù)精神，在江蘇中青年畫家中產(chǎn)生廣泛影響，對外地畫家也有一定影響。他們有的是直接傳承者，有的則是間接受啟迪。他們的共同追求在于信守“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)新精神，感悟生活，貼近大眾，重視作品的文化品格，重視筆墨語言的錘煉，而且這些基本精神已經(jīng)擴(kuò)展到山水、人物、花鳥各個(gè)畫科。
藝術(shù)觀念和藝術(shù)特征
新金陵畫派共同的藝術(shù)觀念主要體現(xiàn)在傅抱石、錢松巖的相關(guān)論著中。
其主要有二點(diǎn)：
一是生活與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系。認(rèn)為無論是把握時(shí)代脈搏，開拓眼界胸襟，熔鑄思想感情，正確繼承傳統(tǒng)，乃至“創(chuàng)造性地發(fā)展傳統(tǒng)”，都離不開深入生活。這種多角度的認(rèn)識，具有空前的深刻性。
↑ 吃飯不要錢 1958年錢松巖 余彤甫 魏紫熙 徐天敏 宋文治 吳俊發(fā) 張文俊 葉矩吾 亞明 傅抱石合作
二是筆墨技法與思想感情的關(guān)系。他們既承認(rèn)傳統(tǒng)筆墨的重要性，更強(qiáng)調(diào)其流動(dòng)性?！皶r(shí)代變了，生活、感情也跟著變了，通過新的生活感受，不能不要求在原有的筆墨技法的基礎(chǔ)之上，大膽地賦予新的生命，大膽地尋找新的形式技法……換句話，就是不能不要求'變'?！边@一思想，與石濤所說的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”有內(nèi)在聯(lián)系，但內(nèi)涵更為豐富深刻。時(shí)代變——生活變——情思變——筆墨變，在這樣一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)鏈中，環(huán)環(huán)相扣，因而他們的作品出現(xiàn)了前所未有的新氣象、新格局。
新金陵畫派的藝術(shù)風(fēng)格共性
新金陵畫派的藝術(shù)共性主要表現(xiàn)在三方面。
1、在創(chuàng)作思想上，堅(jiān)持反映時(shí)代，感悟生活，關(guān)注民生，關(guān)愛自然。他們將傳統(tǒng)山水畫有限的題材內(nèi)容擴(kuò)展為四大類——建設(shè)新貌、革命圣地、大自然風(fēng)光、主席詩意畫。大大拓寬了傳統(tǒng)山水畫的審美領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)了錢松嵒所說的“山水畫大有文章可做”。
↑ 里巷處處春 1960年錢松巖、余彤甫、顧伯逵、丁士青青、張晉、張文俊、宋文治合作
2、在創(chuàng)作方法上，他們將“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合”，同古代畫論中有關(guān)論點(diǎn)（如“外師造化，中得心源”、“遷想妙得”、“神遇而跡化”）進(jìn)行了合理鏈接，開拓出一種現(xiàn)實(shí)與理想相結(jié)合的新境界。
↑ 虎踞龍盤今勝昔 傅抱石、錢松巖、余彤甫、丁士青、張晉、黃養(yǎng)輝、張文俊、宋文治合作
3、在藝術(shù)語言上，他們力求將傳統(tǒng)文人畫筆墨與現(xiàn)實(shí)山水相契合，清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融；追求剛?cè)岵?jì)、雄秀兼?zhèn)渲?，或寓剛健于柔和之中，或寄雄放于秀潤之?nèi)；以民族傳統(tǒng)畫法為根基，適當(dāng)吸收西方繪畫的色彩法、構(gòu)圖法、透視法，不露痕跡地融入中國“寫畫”藝術(shù)體系之中。他們的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作成果，對當(dāng)時(shí)中國處于探索過程中的山水畫家，有著重要啟發(fā)，各地仿效與“競爭”者也不少，這正反映了新金陵畫派的輻射力。而同一時(shí)期的北京畫院和上海畫院，雖然力量雄厚，卻未能形成群體合力。
↑ 化工城 傅抱石，錢松巖、張文俊、宋文治，丁士青合作
還有四點(diǎn)，即自覺的創(chuàng)新意識，辯證的民族意識，高尚的人文精神，激情的寫意精神。
創(chuàng)作上吸收了西方繪畫的表現(xiàn)手法和理論，注重表現(xiàn)生活、反映現(xiàn)實(shí)。
它不僅使中國畫在技法和表現(xiàn)手法上得到了創(chuàng)新和發(fā)展，而且使中國畫的表現(xiàn)范圍和內(nèi)容得到了擴(kuò)大和豐富，反映了當(dāng)時(shí)社會的多元性和復(fù)雜性，具有重要的歷史和文化意義。
↑ 新金陵畫派九老之一張文俊教授的畫作。
四、新金陵畫派的偉大成就
確定了用山水畫來表現(xiàn)社會主義建設(shè)。新金陵畫派最重要的意義就在于，他們用高質(zhì)量的藝術(shù)作品，完成了中國畫完全可以為新時(shí)代服務(wù)這個(gè)當(dāng)時(shí)處于激烈爭論中的重要課題。與此同時(shí)，也將中國畫的發(fā)展推向了新的高度，并創(chuàng)造出這一時(shí)代獨(dú)有的風(fēng)貌。
注：本文為作者在樂山師院與美術(shù)學(xué)院教師交流的發(fā)言稿概要。原標(biāo)題為《新金陵畫派為新時(shí)代山水畫創(chuàng)作所獨(dú)有歷史貢獻(xiàn)》。
↑2023年5月作者在樂山師范學(xué)院留影
【藝術(shù)簡歷】國家一級美術(shù)師，畢業(yè)于南京師范學(xué)院中文系，江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，南京市書法家協(xié)會會員，中國書畫研究會副會長，江蘇省山水畫研究會副會長兼秘書長，《中國書畫研究》副主編、南京機(jī)關(guān)作協(xié)藝委會副主任、市作協(xié)會員，玄武文聯(lián)文學(xué)協(xié)會理事。南京楹聯(lián)家協(xié)會理事。多有書畫、文學(xué)作品發(fā)表于報(bào)刊雜志。作品獲省級和市級創(chuàng)作獎(jiǎng)，多次參加慈善藝術(shù)品拍賣，繪畫作品多次在國內(nèi)外展出。中國畫被美國哥倫比亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、華盛頓大學(xué)圖書館以及南京大學(xué)、南京棲霞古寺等機(jī)構(gòu)收藏，其中三峽長卷被美國哈佛大學(xué)圖書館作為該館的陳列藝術(shù)品長期展示。曾在南京，馬來西亞舉辦畫展。
