童洪基、浙江蘭溪人，工商管理學(xué)碩士；一直以來都在機(jī)關(guān)部門工作，歷任多個(gè)部門的黨委書記、局長。從小喜歡美術(shù)，1984年至1986年期間在中國美院專修美術(shù)，現(xiàn)為浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省水彩畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、蘭溪市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
水彩潤麗 沁人心神——記著名畫家童洪基
縱觀當(dāng)代藝術(shù)界，從中我們不難發(fā)現(xiàn)，無論何種藝術(shù)形式，其創(chuàng)作理念和過程都已經(jīng)不再是屬于單一模式。水彩畫藝術(shù)也是如此，在當(dāng)代一名水彩畫家若想要造詣出群，就必須兼具深厚的技法功底和美學(xué)創(chuàng)造性！而作為當(dāng)今畫壇內(nèi)的藝術(shù)名家，童洪基先生的水彩畫藝術(shù)也恰恰充分體現(xiàn)出了這兩個(gè)方面的深厚基礎(chǔ)。多年來的寫生經(jīng)歷，令其積累了十分豐富的自然感受，再加上他那以畫抒情的詩意修養(yǎng)，其水彩畫作更是能夠呈現(xiàn)出一種獨(dú)到的感性氣息！所以與其稱童洪基先生的水彩畫是“作品”，倒不如說這是他在大量寫生探索和創(chuàng)作實(shí)踐過程中所形成的水彩精神家園，可以讓詩意與生活相融于畫端，最終令人心神向往，觀后讓人心曠神怡！
在水彩風(fēng)格上，童洪基先生也是始終執(zhí)著地追求于一個(gè)目標(biāo)，那就是將水彩藝術(shù)中國化，充分運(yùn)用了中國畫的水墨元素。正如傳統(tǒng)丹青藝術(shù)的墨色一樣，水彩在童洪基先生的筆下也已經(jīng)是達(dá)到了一種近乎于寫意的具象表現(xiàn)和變化，而由此統(tǒng)一反映在作品畫面上，首先就是能讓人充分感受到那空靈般的通透感，水彩覆于紙端，并隨之呈現(xiàn)出形與色的微妙界限，甚至在一些畫作中，童洪基先生寧愿以風(fēng)格“近親”的水墨感為主調(diào)，也都從來不愿使用狀態(tài)張揚(yáng)的油彩質(zhì)地來覆蓋畫面，畢竟他所堅(jiān)守的創(chuàng)作底線，就是那份獨(dú)屬于水彩畫的純凈和通透。
就如他的一些江南小鎮(zhèn)系列作品，畫面初入眼簾便就是一番云煙迷離、氣息和諧的怡情之景。而從寫生的角度來看，這一系列作品也更可以說是童洪基先生自我抒情的媒介與載體，他通過江南水鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)風(fēng)景來向觀賞者傳達(dá)優(yōu)美意境，更能通過水彩的流動(dòng)滲透來賦予物象全新的視覺印象，層次在水色之間逐漸清晰，是謂疏淡澄澈而又不失于形意?？v覽之余，一水一木一屋舍，都能令人流連忘返，仿佛可以真切地感受到寧靜的江南水韻，賞心悅目，雅俗共賞！
水彩潤麗，沁人心神。童洪基先生自幼喜好美術(shù)，從藝至今也是已有年頭，期間又曾在中國美院專修美術(shù)，寫生足跡遍布各地，是謂真正將水彩藝術(shù)立足于本土文化！因此，每當(dāng)我們審視當(dāng)代中國水彩藝術(shù)的發(fā)展時(shí)，像童洪基先生這樣的水彩大家則就必然是會(huì)成為不可或缺的借鑒人物。通過體會(huì)他的寫生創(chuàng)作和水彩功底，使我們能夠更加深入地了解中國水彩文化未來的發(fā)展前景和藝術(shù)價(jià)值，并最終確立當(dāng)代觀賞者群體對(duì)于水彩藝術(shù)的審美體驗(yàn)和美學(xué)思考。這種意義，無疑是非常珍貴的。
著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 史峰 2024年3月11日 書于覽藝齋
