作者王鶯近照▲
回望軍旅，恍如昨日。一幕幕總能在腦海中重現(xiàn)，宛如一部青春洋溢的電影，我的軍旅青春就從跨進(jìn)軍營(yíng)大門(mén)的那一刻拉開(kāi)帷幕。
1974年底，我因在革命現(xiàn)代樣板戲《紅燈記》中，成功地扮演了李鐵梅這一角色，被鐵道兵十二師宣傳隊(duì)看中，我離開(kāi)張家口一個(gè)大型工廠的宣傳隊(duì)，進(jìn)入軍營(yíng)。
那時(shí)我和戰(zhàn)友們都是一群十五六歲的女孩兒，臉上還掛著稚嫩的笑容，身著寬大的軍裝，看起來(lái)有些弱小。
我們首先來(lái)到了新兵訓(xùn)練的北京海淀區(qū)田村山南教導(dǎo)隊(duì)，通常文藝兵都不參加新訓(xùn)，我們卻有機(jī)會(huì)體驗(yàn)到了部隊(duì)的第一課。在那里，我們認(rèn)知了起床、吃飯、出操、熄燈的所有號(hào)聲，參加了所有的新訓(xùn)課目，隊(duì)列訓(xùn)練，投手榴彈，瞄準(zhǔn)射擊。最扣人心弦的還是緊急集合的哨聲，每當(dāng)聽(tīng)到緊急集合哨，戰(zhàn)士們就開(kāi)始緊張，尤其是在半夜睡得糊里糊涂，醒了還反應(yīng)不過(guò)來(lái)。打背包、疊大衣，嘰嘰喳喳找東西，班長(zhǎng)一遍遍說(shuō)著：小聲小聲！水杯碰灑的、襪子穿翻的、背包繩一下甩出去的、踩掉鞋子的，有人背槍時(shí)一甩，把另一女兵的牙磕掉半塊。報(bào)數(shù)后，女兵們開(kāi)始跑步，有掉東西的、掉鞋子的、被子散落一地的……我們?cè)谇懊媾?，連長(zhǎng)排長(zhǎng)在隊(duì)伍后面撿，等到了目的地，領(lǐng)導(dǎo)們都抱了一大堆，這就是所謂的“新兵蛋子”。
我印象深刻的訓(xùn)練項(xiàng)目是射擊，數(shù)九寒天，一個(gè)連的女兵臥在土地上練習(xí)瞄靶。實(shí)彈射擊開(kāi)始了，指揮員執(zhí)兩面小旗子：橫豎橫豎，女兵們依次扣動(dòng)扳機(jī)，完成射擊，槍聲連成一串，回蕩在靶場(chǎng)半空，猶如雙管樂(lè)隊(duì)奏響了狂歡曲。我射擊獲了優(yōu)秀，這時(shí)才算是真正的軍人了。一顆紅星頭上戴，革命的紅旗掛兩邊，佩戴上領(lǐng)章、帽徽，精神了許多，紅星照我去戰(zhàn)斗。帶著滿(mǎn)心激動(dòng)與喜悅，來(lái)到宣傳隊(duì)，這才是文藝兵的開(kāi)始。
這里雖是個(gè)師宣傳隊(duì)，練功練聲都很正規(guī)。戰(zhàn)士們能演樣板戲全場(chǎng)，《沙家浜》、《杜鵑山》兩出戲讓專(zhuān)業(yè)老師折服；能演唱《長(zhǎng)征組歌》全部，人員最多時(shí)約120人。輔導(dǎo)老師均來(lái)自國(guó)家專(zhuān)業(yè)團(tuán)體和音樂(lè)學(xué)院、戲曲學(xué)校。涉及聲樂(lè)、器樂(lè)、舞蹈、京劇、話劇、西樂(lè)、民樂(lè)等，演奏一應(yīng)俱全。接受專(zhuān)業(yè)老師的正規(guī)訓(xùn)練，無(wú)論你是舞蹈班，還是聲樂(lè)班，不管是西方器樂(lè)還是民間樂(lè)器的教授，老師都不收學(xué)費(fèi)，不要報(bào)酬，為我們藝術(shù)功底打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
我們的基本任務(wù)是下部隊(duì)演出，也參加國(guó)家及北京市許多大型活動(dòng)。每年“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)，“十一”國(guó)慶節(jié)節(jié)日游園，北京的重大演出都參與；難忘粉碎“四人幫”后的天安們游行、演出我們都參加了，并參加了電影《春天》的拍攝。演員心里裝著戰(zhàn)士，便會(huì)以飽滿(mǎn)的熱情服務(wù)于戰(zhàn)友，部隊(duì)帶給我的是一副鋼強(qiáng)的筋骨和一副能扛責(zé)任的肩膀，使我受益一生。
1976年唐山大地震，部隊(duì)開(kāi)赴唐山抗震救災(zāi)，不久后，我們宣傳隊(duì)也上去了，為戰(zhàn)友送飯、送水、送愛(ài)心，一直到任務(wù)結(jié)束。
王鶯和汶川地震災(zāi)區(qū)的孩子們?cè)谝黄稹?/p>
后來(lái)，我來(lái)到中國(guó)兒童藝術(shù)劇院，做為一名演出統(tǒng)籌，心中時(shí)時(shí)裝著小觀眾，在劇目的選擇和演出方面都要有獨(dú)到的見(jiàn)解。
離開(kāi)軍營(yíng)多年以后，2008年發(fā)生了“5.12”汶川大地震，牽動(dòng)著億萬(wàn)人的心。災(zāi)區(qū)的同志給我發(fā)來(lái)短信說(shuō)：那里有些孩子帶著“馬蘭花”的甜美，永遠(yuǎn)地離開(kāi)了我們。對(duì)此，我心靈受到的震撼難以言表。于是，第一時(shí)間向劇院提出赴災(zāi)區(qū)慰問(wèn)演出的倡議，并最終得以成行。我在文化部系統(tǒng)第一個(gè)策劃了抗震救災(zāi)活動(dòng)， 代表中國(guó)兒童藝術(shù)劇院，以文藝戰(zhàn)士的本色第一個(gè)奔赴震區(qū)，冒著一天上百次的余震，下到震區(qū)打前站，了解情況，之后迎接大隊(duì)。
失去了親人的震孤兒給王鶯“媽媽”梳馬尾辮▲
教室倒塌了，校園就搭建在綿陽(yáng)部隊(duì)教導(dǎo)隊(duì)的木板房?jī)?nèi)。我們深入基層，為失去父母家人的孩子們送溫暖。有個(gè)羌族小姑娘失去了親人，在我們多日陪伴下，撲閃著一雙大眼睛說(shuō)：“老師，您很像我媽媽?zhuān) 币痪涮煺娴妮p聲言語(yǔ)撥動(dòng)了我柔軟的心弦，趕緊背過(guò)臉，任淚水橫流。孩子反到安慰起我來(lái)，她們?nèi)耍粋€(gè)給我擦眼淚，兩個(gè)在我身后給我梳起馬尾辮來(lái)……
面對(duì)斷壁殘?jiān)沫h(huán)境，震區(qū)群眾急需心理疏導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)，我們用藝術(shù)形式為他們做心理輔導(dǎo)，讓他們?cè)诙唐趦?nèi)走出心理陰影，這是我們的責(zé)任呀！按照劇院的整體部署，帶著快樂(lè)的劇目《小吉普·變變變》，攜手成都兒藝和綿陽(yáng)藝術(shù)劇院為災(zāi)區(qū)的孩子送去心靈的撫慰。
災(zāi)區(qū)孩子看完我們的演出，綻開(kāi)了一張張可愛(ài)的、逐漸擺脫心靈苦難的笑臉，和我們同臺(tái)演唱了《感恩的心》，給兒藝人帶來(lái)了鼓舞。
作為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，我在災(zāi)區(qū)度過(guò)了建黨87周年紀(jì)念日。我深切地感受到，災(zāi)區(qū)人民不是把我們看做某個(gè)劇院、某個(gè)演員，而是看做黨中央的具體關(guān)懷。我懷著無(wú)限深情，記錄下了每一天刻骨銘心的感動(dòng)，形成工作日志，并以《快樂(lè)的劇目，莊重的內(nèi)心》為題發(fā)表在人民網(wǎng)上。此后，文化部黨建在線、民盟網(wǎng)都轉(zhuǎn)載了這篇文章。
自2000年起，我院每一年的“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)，我都自覺(jué)走在前面。為了給劇院節(jié)約開(kāi)支，多次都是由我一人打前站，安排妥當(dāng)后再參加演出。數(shù)年來(lái)，我都是又擔(dān)當(dāng)外聯(lián)，又擔(dān)任節(jié)目主持或獨(dú)唱節(jié)目。按照劇院走進(jìn)西部、走進(jìn)革命老區(qū)的計(jì)劃，我先后到新疆、內(nèi)蒙、寧夏、井崗山，遵義、廣東高州、廣西等多地聯(lián)絡(luò)，為少數(shù)民族少年兒童和老、少、邊兒童送上一臺(tái)臺(tái)既感人肺腑又精彩好看的經(jīng)典劇目。通過(guò)演出，孩子們感動(dòng)了、家長(zhǎng)們感動(dòng)了、老師們感動(dòng)了，我也被深深地感動(dòng)著。作為觀眾，那些大人、孩子，竟然都是第一次看到真正的兒童劇。銀川一名教育局長(zhǎng)說(shuō)：“中國(guó)兒藝給孩子送來(lái)盡善盡美的戲劇，也給成年人補(bǔ)上了兒童劇這一課。”從此。我心中時(shí)時(shí)閃現(xiàn)著孩子們渴望的眼神，感到肩上的擔(dān)子更重了，也時(shí)時(shí)會(huì)以觀眾對(duì)我們藝術(shù)良心的問(wèn)責(zé)鞭策自己。
王鶯飾演《月光搖籃曲》中的老板娘劇照▲
軍旅生涯造就了我甘于奉獻(xiàn)，勇于挑戰(zhàn)的精神；部隊(duì)生活也給了我藝術(shù)創(chuàng)作及表演的靈感，讓我積累了大量的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。雖當(dāng)時(shí)我的表演、演唱尚顯稚嫩，但涉獵廣泛，從聲樂(lè)到舞蹈，話劇到主持，憑著一種樸實(shí)的情感不斷演繹，刻化出一系列可親可愛(ài)的普通戰(zhàn)士形象，贏得官兵廣泛認(rèn)可。我憑著較好的聲音條件，先后師從于劉秉義、王秉銳、李元華等老師，機(jī)敏的藝術(shù)感悟以及對(duì)歌曲闡述的獨(dú)到理解，逐漸形成了自己的演唱風(fēng)格，在聲樂(lè)表演各方面都取得了長(zhǎng)足進(jìn)步。
1990年我來(lái)到中國(guó)兒藝后，成功地演繹了音樂(lè)劇《月光搖籃曲》中的老板娘，塑造刻化了充滿(mǎn)母愛(ài)的媽媽形象。在演出過(guò)程中，我始終堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)真唱，從不放錄音。堅(jiān)持這樣做一是對(duì)觀眾的一種尊重，更是對(duì)自己在藝術(shù)創(chuàng)作中的嚴(yán)格要求，也是一種對(duì)藝術(shù)的自信使然。演出結(jié)束后，總理朱镕基接見(jiàn)演員，和我握手時(shí)，連聲贊嘆道：“唱得不錯(cuò)，唱得不錯(cuò)！”
在《青鳥(niǎo)》一劇中，我一人飾演“媽媽”、“奶奶”和“母愛(ài)”三個(gè)角色。通過(guò)人物化妝、聲音化妝，達(dá)到不同人物的個(gè)性區(qū)別。我多年參加“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)，并擔(dān)任劇院新聞發(fā)言人，接受當(dāng)?shù)匦侣剢挝坏牟稍L。在擔(dān)任演出監(jiān)督的同時(shí)，擔(dān)當(dāng)主持人及獨(dú)唱節(jié)目，曲目均選自部隊(duì)歌曲或歌頌軍民魚(yú)水情等內(nèi)容。
在國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)多年的創(chuàng)作管理實(shí)踐，為我在藝術(shù)創(chuàng)作方面奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)，也為我由演員涉入藝術(shù)管理崗位做了充分的準(zhǔn)備。
走過(guò)歲月那一路風(fēng)采，給了我無(wú)法忘懷、深入骨髓的軍營(yíng)記憶。一身戎裝，一曲戰(zhàn)歌，文藝戰(zhàn)士志在四方，是軍旅生涯，鍛造了我正直、堅(jiān)韌、執(zhí)著、向上的奮斗精神，戰(zhàn)士之心不改。而今雖年已花甲的我，還在為培養(yǎng)新一代藝術(shù)人才不斷努力著，盡顯著一名曾經(jīng)的軍人的精神和風(fēng)采。我將“不忘初心”、“兵心依舊”，在新的崗位上繼續(xù)奮斗！
作者簡(jiǎn)介
王鶯，中共黨員，國(guó)家一級(jí)演出監(jiān)督。1974年底入伍，鐵道兵12師宣傳隊(duì)演員。
退伍后，供職于中國(guó)兒童藝術(shù)劇院 。
退休后，聘任北京開(kāi)放大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)助理。策劃組織演出之余撰寫(xiě)論文、習(xí)字作畫(huà)并進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。作品頻繁發(fā)表于人民網(wǎng)、新浪網(wǎng)、文化部網(wǎng)站、民盟網(wǎng)及省市級(jí)報(bào)刊媒體；詩(shī)詞收錄于中國(guó)文化出版社《遙遠(yuǎn)的藍(lán)》等詩(shī)歌散文集中。
