肖家坡梨園百年名伶錄
臺上生旦凈末丑，
人生酸甜苦辣咸。
戲臺莫要等閑看，
須知人生在梨園。
肖家坡為西安城南有名的文化大村，戲劇演出源遠(yuǎn)流長，道光六年，戲樓落成，即有駱家班演出破臺戲。自茲以后，村上戲班不斷。就民國而言，進(jìn)入《陜西戲劇志》的就有石頭社、集英社和宣化社。同時，眾多村人出外學(xué)習(xí)，進(jìn)入易俗社等有名劇班者不乏其人。解放以后，肖家坡的業(yè)余劇團(tuán)在1956年被藍(lán)田縣接收，成為縣民光劇團(tuán)。在這個過程中，涌現(xiàn)了眾多的聞名周邊的名角演員。
現(xiàn)將百年以來，肖家坡有名的演員簡錄如下：
肖彥振，網(wǎng)上亦寫作肖燕振。原籍肖家坡北村西街人。晚清時，德勝班解體，三原縣有管看三班衙役，人稱“楊管事”者，亦屬樂人，因酷愛戲曲，1910年辦戲班，由著名藝人劉金聲收攏原德勝班諸藝人，如大凈田德年(后入省戲曲劇院)、張德義(外號奸賊)，二凈安德功，須生郗德育(蘭州馳名之小麻子紅）、賈德善和王德壽等，亦取名曰“德勝班”，培養(yǎng)新人。彥振、彥勞前往學(xué)藝，一為武生，一為須生。時人贊道：“德勝班，沒瞎瞎，個個出臺頂呱呱?！毙┱駷槔鎴@世家，曾掛牌于榛苓社、正俗社，其子、侄、孫皆入梨園。
肖潤華，肖彥振之侄，名小生、編劇，易俗社第十期學(xué)生，生于1921年，卒于1962年，1938年11月戲曲科畢業(yè)。演出劇目有，折戲《永壽庵》《蘆花蕩》《花亭會》《重臺別》《雙靈牌》《五臺山》《黃逼宮》《春秋筆》《巧勸妻》《三回頭》《折桂斧》《影子潮》《觀表章》《冀州城》《功狗記》《別寒窯》，本戲《殷桃娘》《翰墨緣》《取郢都》《人月圓》《李秀成》《楊貴妃》《還我河山》《如此英雄》等。詳情見《易俗社名家肖潤華小記》。
肖潤華《斷橋》劇照（飾許仙），封至模和宋上華分演白蛇和青蛇
肖鴻斌，又名肖益民，肖彥振之子，名丑。益民生于1914年，卒于1998年，益民社第二期學(xué)員。1938年脫離益民社后，曾在正風(fēng)社、正藝社、建國社等多個戲班搭班，解放后入咸陽人民劇團(tuán)。拿手劇目為《考文》。詳情見余《肖宏斌梨園世家小記》，茲不述。
肖益民劇照
孫忠孝，肖益民長子，生于1939年，1954年15歲時于西安市入劇團(tuán)，主要為部隊(duì)演出服務(wù)。忠孝學(xué)藝刻苦，主攻花臉，不斷成長進(jìn)步，后擔(dān)任主角。后隨范明率領(lǐng)之進(jìn)藏部隊(duì)一同入藏。劇團(tuán)入拉薩市后，改名為西藏自治區(qū)秦劇團(tuán)，忠孝曾任演員隊(duì)長。1977年忠孝工作調(diào)動至陜西省戲曲研究院同州梆子團(tuán)，曾任副團(tuán)長，2000年時退休。
胡賓環(huán)，孫忠孝之妻，生于1935年。1954年16歲時被劇團(tuán)招收為學(xué)員。賓環(huán)主攻旦角，后與師弟孫忠孝一同入藏，于演出中擔(dān)主角，受到觀眾喜愛。1977年同忠孝一同調(diào)至陜西省戲曲研究院同州梆子團(tuán)工作，直至退休。
孫忠孝、胡賓環(huán)劇照
肖玉堂, 民國時名武生，肖家坡北村人。榛苓社出科，后在正俗社搭班，武生、武旦均演，常演有《白水灘》《殺四門》《火燒七百里》《百草山》、《反延安》《招賢鎮(zhèn)》等。肖玉堂亦演貧生，著名的劇目有《呂蒙正坐窯》和《吃魚》。任哲中回憶說，肖玉堂的《吃魚》曾為一絕。肖玉堂亦作教練，1936年，在晁天民興民學(xué)社搭班，就指導(dǎo)過任哲中。解放后，肖玉堂入肖家坡業(yè)余劇團(tuán)，曾協(xié)助黃藝聲指導(dǎo)學(xué)員演出。
肖玉堂演出劇報(bào)
肖輔蘭，肖家坡南村人，三意社著名武生，1940年第六期輔字班學(xué)員，能同時出演秦腔和京劇劇目。輔蘭家貧，解放前父喪，無錢葬埋，求助于社里而未果。建國后，輔蘭入咸陽人民劇團(tuán)。輔蘭亡后，亦葬于故里。
肖馬成，肖家坡人。少時曾入馬戲團(tuán)，后入梨園。為蘭州秦腔團(tuán)成員，國家一級演員。其《孫猴盜扇》為曾任甘肅省委第一書記、原中共政治局常委宋平所喜。肖家坡過年耍社火，道路擁擠不堪，某次馬成在家，便扮裝金猴開道，飛棍如輪。村人但知其棍法跟斗高妙，對其演唱毫無所知。上個世紀(jì)90年代，馬成辭別家鄉(xiāng)時，棍法表演已畢，便唱《伍員逃國》一段，震驚四座。
肖興亞，肖家坡南村人，生于1919年，卒于2002年。其身材高大，兩耳垂輪。30多歲始學(xué)藝，以出演須生而知名，曾演出《四進(jìn)士》《鍘美案》《游龜山》等傳統(tǒng)劇。在《回荊州》中扮演劉備，雖掛須，耳朵能轉(zhuǎn)動，加上眼神，甚是形象。縣民光劇團(tuán)曾回村演出《梁秋燕》，興亞與另一科班人員分演梁老大，興亞本身農(nóng)民出身，本色表演，其形態(tài)，語言恰好符合梁老大形象，甚受村人贊譽(yù)。
肖興亞
肖興亞是宣化社創(chuàng)始人之一，曾任肖家坡業(yè)余劇團(tuán)團(tuán)長、藍(lán)田民光劇團(tuán)團(tuán)長、副團(tuán)長，50年代領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán)演出，成績斐然。后回村，八十年代落實(shí)政策，復(fù)回劇團(tuán)。退休后，其子曰肖正民，亦曾于藍(lán)田縣劇團(tuán)工作。
張俊民，小名廣田，肖家坡人。生于1937年，卒于2011年。學(xué)藝于黃藝聲，武生，武功童子功底子極好，為另一民樂劇團(tuán)肖家坡演藝人員留守縣劇團(tuán)者。扮演《九龍杯》中武丑楊香，名師指點(diǎn)，兼自我融會貫通，再創(chuàng)造，把劇中武丑“圣手神偷”那種武藝精湛、動作輕靈、性格滑稽機(jī)敏、詼諧風(fēng)趣的形象塑造得維妙維肖?！叭I”時，俊民在一根懸掛的橫梁上翻來蕩去，眼看雙手滑脫欲掉，觀眾屏息，心皆吊于嗓上，或驚捂雙目，不忍見也。俊民一個沒底跟頭，于觀眾尚未看清之際，雙腳背已牢牢勾于橫杠之上，身懸于空，紋絲不動，擰頭扮鬼臉于眾。整個動作連貫、驚險(xiǎn)，觀眾如釋重負(fù)。緩過神來，掌聲雷動、歡呼聲經(jīng)久不息。
張廣田劇照，民光劇團(tuán)五七年國慶紀(jì)念
薛建學(xué)，小名龍娃子，生于1944年左右，年幼時流落至肖家坡。曾學(xué)藝于黃藝聲，為藍(lán)田縣劇團(tuán)臺柱子。民光劇團(tuán)建團(tuán)時，薛建學(xué)年方十四五歲，謙遜、刻苦、好學(xué)上進(jìn)，遂為劇團(tuán)文武雙全之名小生。建學(xué)基本功扎實(shí)，嗓子好，吐字清，演戲投入，其塑造舞臺藝術(shù)形象，個個鮮活，栩栩如生。扮演角色，文有《三滴血》之周天佑、《拾玉鐲》之傅朋、《游西湖》之裴瑞卿，唱做工俱佳；武有《銅臺破遼》之楊延景，跟頭、把子、武打樣樣精通。在《法門寺》《游西湖》《火焰駒》《三滴血》《銅臺破遼》諸戲中，小生角色令人喜愛。1960年前，肖家坡原民樂劇團(tuán)演藝人員紛紛回鄉(xiāng)，留守縣劇團(tuán)者有二，建學(xué)即其一，后于樣板戲《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》等劇中塑造李玉和、楊子榮、郭建光等英雄人物形象，演藝遂達(dá)頂峰。
薛建學(xué)晚年《放飯》劇照
肖致云，小名“驢驢娃”，肖家坡南村人，生于1926年，卒于2005年。工須生，出演劇目有《金沙灘》《李陵碑》《葫蘆峪》《朱春登放飯》《轅門斬子》《劉備招親》《游龜山》《鍘美案》《血淚仇》等。臺風(fēng)穩(wěn)健持重，表情真摯動人，情深意切；唱腔吐字清楚，跌宕起伏，行腔老道流暢，韻味醇厚，神完氣足，一氣呵成，可謂寓情于聲，聲情并茂，聽之似有穿云貫石之力度和氣勢，極具滄桑感和陽剛之美。出演《血淚仇》的王仁厚，同贠宗漢相比，鄉(xiāng)人評價說，贠悲在音中，肖致云則悲在音中，更哀痛于心，更有感染力。經(jīng)常扮演二道須生，然唱腔直逼頭道生。80年代，長安劇團(tuán)與肖坡業(yè)余劇團(tuán)和合演《闖宮抱斗》，長安團(tuán)長演梅伯，放言無適當(dāng)二道生與之相配。肖致云上場，始終在動作、唱音上壓對方一頭，致使前者啞了嗓子。其聲色如此，連唱幾天而不啞，人稱鐵嗓子。然其亦有對手，即肖乾安。后者隨黃藝聲學(xué)藝，工武生，曾入藍(lán)田民光劇團(tuán)，后到甘肅某劇團(tuán)演出。
肖致云劇照，民光劇團(tuán)五七年國慶紀(jì)念
宋應(yīng)周，生于1933年，卒于2012年，肖家坡北村人，工小生，學(xué)藝于黃藝聲。中等身材，清俊相貌，氣質(zhì)沉穩(wěn)內(nèi)斂，態(tài)度安嫻儒雅，彬彬有禮。出演劇目有《遊龜山》《玉堂春》《鍘美案》《白蛇傳》《打柴勸弟》《掛畫》《賣水》《闖新府》《智取威虎山》《血淚仇》等。1965年，肖坡老戲樓揭椽大修完工后，首場演出《遊西湖》，張夢霞飾李惠娘，宋應(yīng)周飾裴舜卿，曹興忍飾寥寅。臺風(fēng)文靜典雅、瀟灑俊逸，追求一種高雅脫俗、清朗深峻的藝術(shù)美。注重在氣質(zhì)、風(fēng)度、身份上把握人物內(nèi)涵，并擅長扮演一些思想感情復(fù)雜而又風(fēng)流倜儻的角色。唱腔工穩(wěn)規(guī)范、吐字清晰、吞吐嚴(yán)謙、清亮細(xì)膩而具有合弦美。
宋應(yīng)周劇照，民光劇團(tuán)五七年國慶紀(jì)念
曹玉堂，肖家坡西村人，1932年出生，卒于2012年7月21日。一生經(jīng)歷頗豐富。因家窮，十二歲時入光藝社學(xué)藝，人稱“大嘴無聲，光藝社學(xué)生”，也曾受肖玉堂指點(diǎn)。工武生，精于耍翎子，以《黃鶴樓》知名，人稱活周瑜。演出貧生劇目如《坐窯》，亦演丑角，故演出劇目眾多。先后入宣化社、肖家坡業(yè)余劇團(tuán)，曾協(xié)助黃藝聲培養(yǎng)學(xué)員，隨村劇團(tuán)入民光劇團(tuán)等，回村后復(fù)于村業(yè)余劇團(tuán)擔(dān)任導(dǎo)演，文革時傳統(tǒng)劇禁演，因甘肅蘭州，青海等地解禁較早，故一度于其地演出。八十年代肖家坡業(yè)余劇團(tuán)解散后，于大荔劇團(tuán)當(dāng)導(dǎo)演6年。還曾于雁塔村、林家寨、石門和洪家寨多處擔(dān)任過導(dǎo)演。
曹玉堂年輕劇照
2010年曹玉堂《拆書》劇照
張孟霞，肖家坡北村人，生于1932年，卒于2005年，民光劇團(tuán)頭牌青衣，學(xué)藝于黃藝聲。身材苗條高挑，眼睛顧盼有神，扮相端莊秀麗，俊美大方，在舞臺上如春風(fēng)楊柳，婆娑生姿，臺架極好。其嗓音飽滿明凈，玉潤珠圓，寬窄高低均佳，行腔珠喉婉轉(zhuǎn)，委婉纏綿，酣暢淋漓。表演細(xì)膩，重在刻畫人物，無論青衣、花旦、刀馬旦甚至老旦皆能扮演。演青衣嫻靜凝重，扮花旦輕盈俏麗，刀馬旦大氣剛勁。出演戲目有《樊梨花》《鍘美案》《玉堂春》《五典坡》《遊西湖》《柜中緣》《黑叮本》《轅門斬子》《三娘教子》等。夢霞民光劇團(tuán)返鄉(xiāng)后，從上個世紀(jì)八十年代后赴甘肅岷縣劇團(tuán)，后退休。
民光劇團(tuán)五七年國慶紀(jì)念張孟霞和肖致云合照
曹繡絨，肖家坡南村人，生于1931年，卒于1997年，青衣，學(xué)藝于黃藝聲。身材高挑，婀娜多姿，嗓音清脆甜美，表演傳神細(xì)膩。尤以扮演《斬秦英》中銀屏公主、《白玉樓掛畫》中白玉樓而馳名想。出演角色尚有《蘇三起解》之蘇三、《赤桑鎮(zhèn)》之包公嫂娘、《四賢冊》之趙月娥。尤有趣者，曹繡絨、宋應(yīng)周、崔玉萍三人聯(lián)演《樵夫婦》，每演必雨，觀眾打傘不退。1956年離民光劇團(tuán)回村。
曹秀絨劇照，載于《陜西戲劇志》
曹秀絨劇照，民光劇團(tuán)五七年國慶紀(jì)念
楊漢杰，肖家坡西村人，1917年出生，1986年亡故。基本功扎實(shí)，男扮老旦。本村人昵稱“春春”。解放前即在村上演出，曾受肖輔蘭指導(dǎo)，解放后又跟黃藝聲學(xué)藝。出演劇目有《殺狗勸妻》《放飯》《串龍珠》《白玉樓》《奪錦樓》《楊門女將》等。戲路很寬，能文能武，可稱“全才老旦”、“多面老旦”。演出時，傾情投入角色之內(nèi)心世界，動作自然逼真，比如發(fā)恨時即渾身擅抖，《殺狗》中扮演曹莊之母，說臺詞“你千萬要記住，媽守我兒一個，人家娘家人多”時，難過至極，聊聊幾句，將欲兒子為自己做主，但又怕兒子受欺的矛盾心理表現(xiàn)的淋漓極致，故感染力極強(qiáng)。聽到此處，臺下一片叫好聲。
宋憲才，人稱憲娃，原籍禮泉烽火鎮(zhèn)人，工花旦，老旦。生于1922年，卒于2010年。憲才十余歲學(xué)藝?yán)戆l(fā)，走街串巷，十五六歲至肖家坡北村，時值肖家坡石頭社時期，見憲才挑擔(dān)行走，頗似戲步，便吸收進(jìn)班。石頭社1939年易名集英社，后于1940年解散，憲才復(fù)以理發(fā)為業(yè)，后入宣化社，同楊文華、解新民等同班。時人有言，楊文華的哭，宋憲才的笑，解新民的武生辦不到。其笑之迷人，從遺照中尚能窺見蹤影。村人又有言，都走都走，楊漢杰的《殺狗》，都跑都跑，宋憲才的《探窯》。曾在魏寨老洼莊、彭家村、周家巷一帶唱戲，非常有名，數(shù)十年后其地人尚有記憶。1961年因家中缺乏勞動力，從民光劇團(tuán)回鄉(xiāng)。其表演男扮女裝，聲音低蒼有味，花旦劇目有《拾玉鐲》《打金枝》（特別是“背舌”一折）等，走女步搖曳生姿，活靈活現(xiàn)，老旦戲目有《血淚仇》等，臺風(fēng)滑稽風(fēng)趣、頗具看頭。上場，未及開口，場下即掌聲一片。曾協(xié)助黃藝聲培養(yǎng)學(xué)員，年老后，從事導(dǎo)演或臨時填角。宋會俠《拾玉鐲》之孫玉嬌，《打金枝》之金枝女，以及《火焰駒》“表花”之丫鬟，皆為宋憲才所授。
迷人的笑——宋憲才少年和中年照
曹興忍，又名曹務(wù)安，肖家坡西村人，工大凈。生于1938年陰歷十一月二十二，卒于2014年陰歷八月初一。跟黃藝聲學(xué)藝，早上經(jīng)常對著泉洞練嗓。上個世紀(jì)60年代一度赴青海演出。出演劇目有《二進(jìn)宮》《鍘美案》《回荊州》《八件衣》《闖宮抱斗》諸劇，出演包拯、徐彥召等角色。其子曹正利在外務(wù)工，2020年曾遇湯峪鎮(zhèn)湯莊一老人，談起昔日肖家坡諸劇目和演員，如數(shù)家珍。言及興忍，其人尚不知正利為其子，言道，興忍飾演，超過了戲曲研究院現(xiàn)有演出水平。興忍扮演喬國老一聲笑，上下戲園子的人辦不到。言及興忍所飾包公，聲音洪亮，聲情并茂，其臺架、眼神，威風(fēng)凜凜，不怒自威，少有人及。當(dāng)年翻溝過原赴肖家坡，但為觀曹興忍演出包公。后知正利乃興忍之子，不覺大笑不已。
曹興忍1995年《托印》劇照
肖致保，肖家坡人，曾入宣化社，工二凈。出演劇目有《茍家灘》、《黒趕白》《斬單童》《蘆花蕩》《游西湖》《狀元郎》《乾坤帶》等，扮演王彥章、單雄信、尉遲敬德、張飛、廖磊、楊七郎、秦英等角色。致保從民光劇團(tuán)退出后，轉(zhuǎn)往城關(guān)中學(xué)。
肖致佳，致保之兄，工大凈，嗓音極好，與肖致保皆受其舅七里廟十里香之教。其舅父演出出場后返回后臺，致佳出場，觀眾不覺已經(jīng)換人。后先盲一眼，影響演出，最終入木偶劇團(tuán)。
肖忙勤，肖家坡人，1946年左右出生，卒于2018年。學(xué)藝于黃藝聲，工二凈。學(xué)生時，喜好演出，偷觀村劇團(tuán)演出，得人賞識，遂入，學(xué)戲過程中，因某場演出缺人，自薦上場，結(jié)果甚佳，從此參加演出。1960年從民光劇團(tuán)返鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，曾赴甘肅輝縣演出，返鄉(xiāng)后，在村劇團(tuán)演出，文革前赴涇陽劇團(tuán)，再未返鄉(xiāng)。在涇陽劇團(tuán)亦擔(dān)任教練。肖忙勤身材高大，演出精神煥發(fā)，極其用力，有次演出，竟然坐塌了騎子。出演過《打孟良》之孟良，《取長沙》之魏嚴(yán)，《斬皇袍》鄭恩。亦出演《茍家灘》《斬單童》《蘆花蕩》《斬美案》等，其于《蘆花蕩》扮演張飛角色，性格刻畫動人逼真，使人過目不忘。
肖孟維，肖家坡北村人，生于1936年，卒于2009年，師從黃藝聲，丑角。表演過《張連賣布》之張連，《蘇三起解》之崇公道，《游龜山》之家郎，《血淚仇》之田保長，《白先生看病》之白先生與《紅燈記》之鳩山等。演奷詐刁惡、慳吝卑鄙、詭計(jì)多端、老謀深算之“惡丑”尤為出色。其人生就一本正經(jīng)、臉平，些許口吃，個別字眼喜重復(fù)，與游醫(yī)白先生大言不慚、信誓旦旦之神態(tài)，及鳩山之假裝善良，實(shí)則狡滑奷詐之人物形象，相得益彰，亦莊亦諧、自然成趣。在《智取威虎山》提審欒平一節(jié)，“欒平”蹲在地上，隨著提審人在背上一提，期初慢慢欲起，后掂著腳尖，忽地站起，動作惟妙惟肖，二人配合極好。
李德玉，肖家坡人，生于1909年，卒于1993年，工丑角。解放前即參加村上演出，后入民光劇團(tuán)。1962年下放回鄉(xiāng)，渠慶中學(xué)食堂工作，后回村參加劇團(tuán)，管理前臺并參加演出。德玉天生些許重聽，反應(yīng)遲鈍，略顯滑稽，表演丑角，便能給人一種大智若愚的感覺，因其頗有萌態(tài)，故扮演憨態(tài)可掬、行動滑稽、語言幽默、心地善良的“善丑”，尤為適宜，其出演拿手者有《蘇三起解》之崇公道、《穆桂英大破天門陣》之穆瓜，《柜中緣》之淘氣。《蘇三起解》中，曹秀絨演蘇三，只見“崇公道”言道：“干大是一條棍，權(quán)當(dāng)是三條腿，走起道來怪得勁，你不要哭，咱們走吧。嗯，你接著?！薄疤K三”接過棍子一端，擺在頭上，另一手也向上翻，并扎個姿勢，“崇公道”手執(zhí)棍子另一端，也擺個姿態(tài)，兩人一高一低，恰似張弓上箭欲放。就在此時，“崇公道”扮個鬼臉，兩眼往上一翻，一旁“蘇三”見狀，忍俊不禁，急忙扭過臉去，但仍笑出聲來，這時便是滿場的笑聲和掌聲。1978年后，在史家寨原公社地址匯演，李德玉同扮演徐翠蓮的曹秀絨合演《柜中緣》，一開場后便掌聲不斷，李德玉簾內(nèi)一聲“爾嘿”叫板，揭簾后一個鬼臉，多年司鼓的周彥昌竟然笑得蹲在了椅子上，鼓架被撞翻，堂鼓滾落，一直滾到前場，司板胡的李振益笑得彎腰不起，演出為之中斷。德玉晚年傳徒肖瑞民、肖順武。
肖勝武，又名肖民藝，肖家坡人。生于1932年，學(xué)藝于黃藝聲，主攻小生和武生，成名表演劇目有《蘇武牧羊》《祭靈》《走雪》等。勝武天生嗓音亮麗，唱腔優(yōu)美高亢，武戲基本功扎實(shí)，對戲劇歷史故事理解深刻，善于把握人物形象、內(nèi)心之起伏變化，故主演劇中人物，性格鮮明，形象生動，深受民眾之喜愛。在岷縣秦腔團(tuán)時，勝武主演諸劇，家喻戶曉，人人熟知。無論演于何處，戲迷點(diǎn)者，上述諸劇也。演出結(jié)束，觀眾大加贊賞，每流連忘返，不忍離去。余有專文《皇甫川戲班在岷縣——肖勝武傳略》敘之。
肖勝武飾趙云
常言云，人生如戲，戲如人生。人生如戲，乃人需扮特定角色于社會中，必嘗人生之酸甜苦辣也。戲如人生，是謂人扮演特定角色于在戲臺上，必演繹人生之酸甜苦辣也。故而，戲與人生，共通焉。所謂戲臺小人生，人生大戲臺，亦道此理。戲臺上演角與人生中角色固然有異，前者總是有意，后者或可無心。然舞臺生涯，演員人生之組成也。角兒，名家濃墨重彩之人生也，撰梨園之史豈可不傳？今乃傳之，亦示我肖家坡之有人。
