原碑帖作品
臨帖作品
作者：王卓達(dá)
點(diǎn)評(píng)老師：
劉建魁，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，石家莊市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，石家莊市欒城區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。
評(píng)語(yǔ)：卓達(dá)所臨米芾《研山銘》，雖能夠表達(dá)米之風(fēng)格，但還存在不少不足，丞待解決。
筆法上，就米的特點(diǎn)而言，你臨寫(xiě)的字字的起筆還不夠重，而且到筆畫(huà)中間缺少變化。米字是起筆很重，至中間稍輕，再遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。你寫(xiě)的捺筆的變化不夠多。下筆的著重點(diǎn)要有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間。對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫(huà)還有一波三折。臨作中勾的表達(dá)還欠米的特色。側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，這些都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣。米芾用幾十年集古字的渾厚功底作前提，所以他的作品天真自然，絕不矯揉造作。
布局上，一定要打破局部的平稀和對(duì)稱(chēng)，書(shū)寫(xiě)時(shí)要以向左傾斜流動(dòng)的態(tài)勢(shì)，形成一種行距間相互穿插的格局，在動(dòng)態(tài)中求得總體的平衡。通篇要給人以強(qiáng)烈的音樂(lè)節(jié)奏感、韻律感。字勢(shì)力上求大開(kāi)大合，中間四行細(xì)密的小字與首尾縱肆的結(jié)構(gòu)要形成對(duì)比，要形成左右對(duì)稱(chēng)的布局形式，時(shí)時(shí)出入意表又處處合轍，特別是從第三行“潭”到第四行“在頂”的漸次縮小不露痕跡，由“澤”（后遺漏“厚坤”兩字）到“極變化”異曲同工，而且往后越寫(xiě)越奇。
書(shū)法結(jié)構(gòu)的變化和用筆的筆勢(shì)有很大的關(guān)系，可以仔細(xì)琢磨一下每一個(gè)筆畫(huà)在字當(dāng)中的變化。另外，做事要精益求精，既然是網(wǎng)絡(luò)展，一定注意提高照片的質(zhì)量。
