王貴來老師帶您解讀《中國書法批評史》第三十八講
第二章 南北朝書法批評的演變
第四節(jié)：蕭衍與陶弘景的書法評論
（三）蕭衍推崇漢魏書法還與其政治背景密切相關
除了審美上的原因，蕭衍推崇漢魏書法還與其政治背景密切相關。東晉時期，門閥政治盛行，世家大族在政治格局中占據(jù)舉足輕重的地位。民諺有云：“王與馬，共天下”，意指瑯琊王氏與皇家司馬氏共同分享天下。
這種政治格局不僅影響了政治領域，也波及到文化權領域，的話語蕭權齊。時期南朝齊時期武帝，與王出身僧寒族的帝王試圖虔爭奪從書法瑯之名的例子琊王氏手中奪回書法的話語即為明證。南朝前期的帝王未能實現(xiàn)這一目標。梁武帝蕭衍引導的對“四賢”書法優(yōu)劣的討論，可以視為這一爭奪書法話語權的繼續(xù)。
在這一時期，瑯琊王氏的整體實力已不復當年之盛，書法領域也未能出現(xiàn)新的領軍人物。蕭衍的論述一出，便得到了陶弘景、袁昂、蕭子云等人的積極響應，他們紛紛著述以闡明其旨意。由于鍾繇的書跡稀少，對“四賢”的討論最終聚焦于王羲之、王獻之父子的書風取舍。盡管王羲之在梁武帝的評價體系中位居中游，但由于其傳世作品眾多，在這場論爭中成為真正的受益者。蕭衍讓周興嗣次韻《千字文》，并讓殷鐵石集王羲之字成篇，以此作為王子們學習書法的教材，從而使王羲之的書法風格成為主流，而王獻之的書風則受到一定程度的抑制。
我們更加熱衷于深入探究這場討論中關于書法本質的問題。其中，蕭衍對鍾繇書法內涵的全新解讀令人矚目。從鍾繇的書法中，蕭衍領悟到了豐富的哲理，并提煉出了“十二意”，這無疑是最早的書法構成分析，更是對鍾繇書法的進一步認識。
蕭衍將鍾繇書法的內在構成劃分為十二個層面，其中，前兩個層次聚焦于漢字筆畫的構成，即橫向與縱向兩種。而“均”和“密”則是探討間架結構的技巧。接下來的“鋒”“力”“輕”“決”四項，則是關于用筆的精湛方法。至于“補”“損”“巧”“稱”，則是關于單個字及整篇布局的精心安排。
這些層次豐富的分析，都是針對鍾繇的楷書而言，由此可見，蕭衍將鍾繇書法與“二王”相提并論并非空穴來風。從這一角度看，蕭衍的“巧趣精細”論是基于深入細致的分析研究得出的結論，這也充分展現(xiàn)了蕭衍對書法藝術的深刻理解。
從張芝、鍾繇到王羲之、王獻之，書法藝術的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出越來越多的人工雕琢痕跡。唐朝的張彥遠曾說：“失于自然而后神?！边@也道出了書法藝術發(fā)展中自然與人工之間的微妙關系。后世的書法大家們在創(chuàng)造自己獨特風格的同時，也不禁在前人那種渾然天成、不事雕琢的作品前感到悵然若失。
對于當下以“肥瘦”來評價鍾繇與“二王”書法高下的觀點，梁武帝也持保留態(tài)度。他認為這樣的評價缺乏依據(jù)。他得出了一個結論：王獻之的書法造詣不如王羲之，而王羲之則不及鍾繇。這一觀點不僅體現(xiàn)了梁武帝對書法的獨到見解，也為我們重新審視和評價歷代書法家的作品提供了有益的參考。（全文1186字）
作者：王貴來（天津書畫藝術網(wǎng)總編）
