? 從歧義感覺出發(fā) ——李涵淞《點(diǎn)燃一幅畫》閑言
? 童 年
古人云“詩(shī)言志”。此話自然有道理，但靜心細(xì)細(xì)揣摩一番，卻發(fā)覺也的確存在著漏洞，至少是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。試問，難道言情不行嗎？難道敘事不行嗎？難道說理不行嗎？難道抒發(fā)個(gè)人多維且靈悟的感覺不行嗎？其實(shí)這是不言而喻的。90后女詩(shī)人李涵淞的這首《點(diǎn)燃一幅畫》，讓我深信真正的好詩(shī)唯有靠非同尋常的感覺存活。
先是點(diǎn)燃了霧凇旁的一間屋子
又點(diǎn)燃了一個(gè)人手中拿著的木棍
輕而易舉完成了構(gòu)陷，完成了
這一片白茫茫的雪，也不能洗刷的冤屈
開頭這四行，與其說是情境敘述，不如說是女詩(shī)人親手為她的受眾群精心設(shè)置好了一個(gè)感覺的深坑。既然“白茫茫的雪，也不能洗刷”，足以說明這個(gè)所謂的“冤屈”，肯定不是一個(gè)簡(jiǎn)單的訊息。那么，詩(shī)人內(nèi)心深處那個(gè)神秘的興奮點(diǎn)是什么？我們不妨接著往下看：
那個(gè)手持火棍的人背對(duì)畫外，眺望著房屋
他戴著紅帽，穿著冬大衣，看不清表情
這樣的距離像是逃離，在欣賞無人審判的劣跡
咀嚼著這三行漢字，我的眼前立馬浮現(xiàn)出一組由霧凇林、雪屋、手持火棍、頭戴紅帽、身穿黑皮大衣的一位東北硬漢混搭的蒙太奇特寫鏡頭和后印象派大師梵高的那些令人耳熟能詳?shù)摹缎窃乱埂?、《向日葵》、《吃土豆的人》、《蒙馬特街場(chǎng)景》、《羅納河上的星夜》、《阿爾的吊橋》、《纏繃帶的自畫像》等系列名畫。倘若以悖謬逆向思維兼王陽(yáng)明心學(xué)來深度抽插，當(dāng)行的受眾便會(huì)發(fā)現(xiàn)，青年才女李涵淞其內(nèi)心的糾結(jié)與困惑是頗具色彩感的，盡管她躁動(dòng)不安的“野心”和卓異的精神領(lǐng)地遠(yuǎn)未達(dá)到梵高作品美到極致的縱深感及神袛?shù)木辰?，然而其分行漢字里迸濺的那團(tuán)火卻妥妥地同梵高那奔放、澄明、純粹的美學(xué)訴求暗合互補(bǔ)。
不，這是畫外人的念頭
我們?nèi)匀粺o從辯駁，這是一場(chǎng)客觀的栽贓
那只拿著火柴的手，還點(diǎn)燃了
他腳下的一堆柴木
好像他隨意就可以拿起作案工具
“善其用福，惡其有患?！贝呵飸?zhàn)國(guó)時(shí)期著名謀略家，長(zhǎng)年入山靜修、深諳捭闔之術(shù)、天道之妙的曠世奇人鬼谷子這句名言，或許可以幫助我們厘清亂麻狀的思緒。“栽贓”、“拿著火柴的手”、“一堆柴木”、“作案工具”……這些充滿負(fù)能量且齷齪骯臟的字眼，統(tǒng)統(tǒng)歸類于“陰言者”，它們與正義、真理、大愛、崇高、良知、美乃至道德可謂水火不容。
大片大片的霧凇林在看著
他的紅手套。在彌漫的濃煙中，它們
努力觸摸著這一幅畫的邊緣
從文藝創(chuàng)作審美心理剖析，90后女詩(shī)人李涵淞其語感中總是透著一股機(jī)敏勁兒與圓滑味，個(gè)中固然有性格上的因素使然，但更多的理應(yīng)屬于靈魂層面的反射。晶瑩剔透、美麗皎潔、韻味十足的“霧凇林”，隱喻詩(shī)人心儀的純理想化的夢(mèng)幻世界；“紅手套”暗示一種陽(yáng)光、積極、向善的全新生活方式；“濃煙”指涉物欲橫流、人情薄涼且泥沙俱下的塵世鏡像；而“一幅畫”則象征詩(shī)人夢(mèng)寐以求、給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊、融合儒、道、釋等多元文化思想菁華且瑰麗多姿的精神畫卷。
很顯然，作為剛過而立之年的青年才女李涵淞憑恃著嫻熟的詩(shī)藝、內(nèi)斂的筆鋒、神賜的悟力，成功地“點(diǎn)燃”了受眾久違的激情與元?dú)?，并從中頓悟生活美的真諦。
? 點(diǎn)評(píng)人簡(jiǎn)介：
童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。自1980年習(xí)詩(shī)至今已四十余年，筆耕不輟。詩(shī)風(fēng)多元，中西交融，始終堅(jiān)持創(chuàng)作實(shí)踐與理論挖掘互補(bǔ)并重。曾策劃中國(guó)詩(shī)壇第三條道路與垃圾派“兩壇雙派詩(shī)學(xué)大辯論等各類文創(chuàng)活動(dòng)，多部詩(shī)歌作品和評(píng)論文章入選各知名文藝平臺(tái)。代表作《天黑之前》等，著有《童年泛審美文化批評(píng)詩(shī)學(xué)札記》等文藝批評(píng)專著。
? 附女詩(shī)人李涵淞的原創(chuàng)作品
■ 好詩(shī)品讀
? 點(diǎn)燃一幅畫
? 李涵淞
先是點(diǎn)燃了霧凇旁的一間屋子
又點(diǎn)燃了一個(gè)人手中拿著的木棍
輕而易舉完成了構(gòu)陷，完成了
這一片白茫茫的雪，也不能洗刷的冤屈
那個(gè)手持火棍的人背對(duì)畫外，眺望著房屋
他戴著紅帽，穿著冬大衣，看不清表情
這樣的距離像是逃離，在欣賞無人審判的劣跡
不，這是畫外人的念頭
我們?nèi)匀粺o從辯駁，這是一場(chǎng)客觀的栽贓
那只拿著火柴的手，還點(diǎn)燃了
他腳下的一堆柴木
好像他隨意就可以拿起作案工具
大片大片的霧凇林在看著
他的紅手套。在彌漫的濃煙中，它們
努力觸摸著這一幅畫的邊緣
? 詩(shī)人簡(jiǎn)介：
李涵淞，女，90后，畢業(yè)于華北電力大學(xué)（北京）。獲第二屆金迪詩(shī)歌獎(jiǎng)明星獎(jiǎng)，入圍第二屆淬劍詩(shī)歌獎(jiǎng)“全國(guó)十佳女詩(shī)人”、第三屆淬劍詩(shī)歌獎(jiǎng)“90后十大劍客”。作品散見于《詩(shī)刊》、《人民文學(xué)》（英文版）、《作品》、《詩(shī)潮》、《星星詩(shī)刊》、《揚(yáng)子江詩(shī)刊》、《中國(guó)詩(shī)歌》、《山東文學(xué)》、《遼河》、美國(guó)詩(shī)天空《中文詩(shī)刊》、日本《陽(yáng)光導(dǎo)報(bào)》等文學(xué)刊物。作品被收入《中國(guó)當(dāng)代短詩(shī)三百首》《新世紀(jì)詩(shī)典》等選本。2024年1月加入中國(guó)第一個(gè)后現(xiàn)代主義詩(shī)歌流派“北京詩(shī)派”。
