本期點(diǎn)評老師：劉建魁
點(diǎn)評內(nèi)容：
1、劉新貞節(jié)臨《禮器碑》
2、侯玉芳節(jié)臨褚遂良《雁塔圣教序》
評語：
新貞書友所臨《禮器碑》，篇幅大字?jǐn)?shù)多，并能用作品的形式示人，用這種心理去練習(xí)去學(xué)習(xí)是非常好的。但因是初學(xué)隸書，禮器的味道還不能表達(dá)出來。
臨帖是學(xué)習(xí)書法必經(jīng)之路，臨帖的目的是達(dá)到古人的形似和神似，以便為己所用。臨帖不是抄帖，如果一味地抄寫，寫多少年也不會進(jìn)步的。
要想臨習(xí)禮器碑有效果，一定要學(xué)會古人的用筆。禮器碑的起收有三種：方起尖收、尖起方收、尖起尖收。雖然筆畫細(xì)，點(diǎn)畫依然很清楚，要方圓兼?zhèn)?，你收筆的方有點(diǎn)圓瘦，方中帶圓沒有達(dá)到。字瘦是用筆的粗細(xì)變化來表現(xiàn)的。一定要注意點(diǎn)畫的運(yùn)筆動作，表達(dá)要明確，有些點(diǎn)畫雖然小，但要有動作，下筆不要順著拽過來，筆下去要頂上來。否則越學(xué)越不到位。
另外，臨作中方尖起收不明顯，要不兩頭都是尖的，要不兩頭都是方的，轉(zhuǎn)換的東西少。還要注意字與字之間的粗細(xì)對比。如“年”“月”“皇”“方”“之”“日”“相”等字的右邊都很厚重，而“壽”“青”“龍”等字線條較細(xì)勁，臨寫時(shí)應(yīng)注意細(xì)線條的用筆提按， 粗線條與細(xì)線條對比度可以適當(dāng)拉開，以增強(qiáng)整張字的粗細(xì)節(jié)奏。此幅作品幾個(gè)難寫字， 如“紫”字的斜鉤，應(yīng)注意分段處理，防止線條方向的簡單。幾個(gè)獨(dú)體結(jié)構(gòu)的字如 “中”“四”“土”，臨寫時(shí)注意不要寫松散，線條用筆應(yīng)厚重。
學(xué)習(xí)禮器碑，起收動作要想實(shí)現(xiàn)比較好的精確控制，尤其書寫此帖中的細(xì)筆畫時(shí)，手捉筆不是松，有的時(shí)候不是說手捉筆越緊越到位，相反松快感覺那種小勁能寫到位，越細(xì)的筆畫捉筆越緊越寫不到位。同時(shí)，逆澀一定要繃足，這個(gè)帖的筆畫看著細(xì)，但是一細(xì)更容易寫的無力，書寫時(shí)就像繃鋼絲一樣繃足了使，動作表現(xiàn)到位了，那么點(diǎn)畫的細(xì)節(jié)就寫出來了。
評語：
玉芳書友這件楷書作品，臨的是褚遂良的《雁塔圣教序》，還能表觀出褚字一些風(fēng)格。玉芳以前寫歐，這次學(xué)褚，這種取法乎上的學(xué)習(xí)觀點(diǎn)，值得肯定，希望以后堅(jiān)持。因?yàn)槌鯇W(xué)，這件臨作有幾個(gè)方面需要改進(jìn)：
一是.起筆有些尖，虛尖太多，要減少這種起筆的小動作。
二是注意橫向筆畫的方向，橫畫太平了，《雁塔圣教序》的字婉媚遒逸，姿態(tài)上揚(yáng)，要把握好這種態(tài)勢。
三是點(diǎn)畫粗細(xì)平均，主筆不突出，沒有形成反差，缺乏對比。這是用筆的提按運(yùn)用不當(dāng)所致，線條處于中間狀態(tài)，對“中和”審美意趣的誤解，以為“中和”就是沒有大起大落，字若沒有提按變化、主次之分，將毫無精神，平庸呆板。
四是褚楷筆畫上是偏方形，你將方形的筆畫寫圓了。圓則過于媚，褚楷本就線條纖細(xì)柔軟，如果再加上圓媚，字里的力量感就不夠了，軟而不立，會缺乏力度。
五是瘦硬有余，豐腴不足?！堆闼ソ绦颉返木€條基調(diào)以細(xì)為主，容易讓人產(chǎn)生誤解。若在書寫時(shí)，只注重對細(xì)線的刻畫，提多按少，寫出的線條就會骨瘦如柴，缺乏彈性。
六是架構(gòu)不平穩(wěn)準(zhǔn)確。
褚遂良《雁塔圣教序》秀美、靈動。對于書法的學(xué)習(xí)我們要提高自己的眼力，培養(yǎng)自己對漢字造型美的認(rèn)識。學(xué)習(xí)中對字形結(jié)構(gòu)的觀察力求準(zhǔn)確，保持好臨摹的氣息和味道。毛筆在書寫時(shí)始終處于一個(gè)提和按的過程，細(xì)線條在處理的過程中要把握好力度和彈性，通過果斷的書寫充分發(fā)揮毛筆自身的彈性。學(xué)習(xí)中再加重筆畫的厚度，細(xì)的線條不能提的太弱。要沉穩(wěn)、果斷！
