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第一次讀光明的小說,是在 17 年前。
當(dāng)時(shí)的天水地區(qū)群藝館編了一本刊物,叫《說說唱唱》。已經(jīng)在甘肅文壇名震一時(shí)的小說家牛正寰、匡文立都是這本刊物的編輯。其時(shí),我在師專讀中文系,也在成天挖空心思編故事,寫小說，第一篇作品就和緱光明的短篇小說《秋子,上學(xué)去》發(fā)表在同一期《說說唱唱》上。我至今猶記得他的那篇小說,作者對(duì)那段充滿陽光、露珠和花草的童年故事表現(xiàn)出滿懷深情的懷戀與向往。而當(dāng)時(shí)的緱光明,還是一名漂泊無定,隨工地而遷的建筑工人。
這 17年間,我和光明經(jīng)歷了從相識(shí)相知,到成為親密無間的文學(xué)密友的全過程,彼此間的生活以及對(duì)文學(xué)理想的追求與認(rèn)識(shí)，也都發(fā)生了重大變故。起初,光明由于寫作的緣故,終于從泥瓦工提成了建筑公司的機(jī)關(guān)干部,后來又“下海”做了房地產(chǎn)開發(fā)商。在整個(gè)九十年代中后期,我曾經(jīng)以為成天忙于商海逐浪,來去匆匆的緱光明已經(jīng)徹底作別了文壇,直至這位在我多年的印象中入世如禪、處事如佛的老兄從50萬言的近期作品中挑出了這本洋洋20多萬言的中、短篇選集-《花落誰手》!
光明的文學(xué)創(chuàng)作,大抵可以分三個(gè)階段來看。八十年代中期以前,作者是一位純粹的現(xiàn)實(shí)主義作家,而且小說題材多以他插隊(duì)期間生活過的一個(gè)叫“黑鷹坡”的山村,以及建筑工地生活為背景，表現(xiàn)出一種對(duì)鄉(xiāng)村生活、自然無奈以及生活其間的純樸、善良的人們的熱戀與贊美。八十年代后期,在接觸到馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》之后,光明的小說創(chuàng)作觀念突然之間發(fā)生了裂變。這期間的好長(zhǎng)一段時(shí)間,緱光明沉醉于參禪悟道,試圖滲透人生及世界的精神秘密,于是夢(mèng)境、幻覺及意識(shí)流等現(xiàn)代或超現(xiàn)實(shí)的小說結(jié)構(gòu)方式，使光明的小說創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)無拘無束、縱橫無忌的自由境界。而其時(shí),天水的詩歌創(chuàng)作人氣正旺。也許是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)熱浪逼人的文學(xué)圈子里,作為小說家的他成了“孤家寡人”的緣故,或者是為了借助詩歌鋒利的光芒揭示他所沉迷的精神世界的秘授吧?光明還曾經(jīng)以一日百行的速度寫過一段時(shí)間的詩。然而無論小說還是詩歌,魔幻的、超現(xiàn)實(shí)的意味始終都是使他的文字鮮活、生動(dòng)的依據(jù),而且最終將他與圈內(nèi)其他作家、詩人明確無誤地區(qū)分開來。又因?yàn)榻?jīng)歷了創(chuàng)作風(fēng)格兩極化的這兩個(gè)時(shí)期,光明才有足夠的思想、藝術(shù)和生活準(zhǔn)備,在1999年到今年年初兩年多一點(diǎn)的時(shí)間里一口氣完成了《花落誰手》中的20個(gè)短篇、3個(gè)中篇,而且前兩個(gè)階段生活化和魔幻化的創(chuàng)作實(shí)踐,使《花落誰手》始終能夠在一種懷戀與沉思,清麗與深邃相輝映的文本意境中,自主而自然地完成對(duì)種種已經(jīng)發(fā)生,正在發(fā)生或者即將發(fā)生的人事糾葛的回視與表達(dá)。
因此,《花落誰手》盡管未收入九十年代以前緱光明小說創(chuàng)作青春期的作品,卻仍然是對(duì)作者10多年小說創(chuàng)作的歸納與總結(jié)。 重細(xì)節(jié),重感覺,是光明小說非常明顯的一種文本傾向。從早期的《秋子,上學(xué)去》《老磨坊》,到收入這本集子的《循夢(mèng)而去》《好夢(mèng)燦爛》《花落誰手》,作者對(duì)細(xì)節(jié)的審視與玩味,對(duì)由自然的與非自然的生活場(chǎng)景所觸發(fā)的情緒和心靈感應(yīng)不厭其煩,滿懷激情地反復(fù)描摹,幾乎成了緱光明結(jié)構(gòu)故事、展示人物、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的一種神秘能量。事實(shí)上,現(xiàn)代主義小說與現(xiàn)代主義詩歌對(duì)細(xì)節(jié)與情感的對(duì)應(yīng)物的高度重視,形而下地表現(xiàn)出了作者強(qiáng)烈的抒情欲望和急于對(duì)客觀世界完成理性意義上的確認(rèn)。把握潛在的心理渴望。因此在光明的小說中,情節(jié)本身已成為無關(guān)緊要的構(gòu)造型元素，真正值得重視的是那些星羅棋布的細(xì)節(jié)、事件以及作者或人物飄忽無定的意念,難以捉摸的幻覺、夢(mèng)境、夢(mèng)囈……等等這樣一些滲透了作者主觀和情緒色彩的非情節(jié)因素。因?yàn)楣饷髟谒男≌f里,始終在追求一種詩化的表現(xiàn)方式和意境氛圍。詩意與事件的相互輝映,使得我們?cè)谝环N自然的情境中將如生活本身一般零散、無意義的片段、細(xì)節(jié)、只言片語重新補(bǔ)綴、縫合,從而在作者所創(chuàng)造的文本引導(dǎo)和提示下,重新結(jié)構(gòu)出一種與自己的經(jīng)歷和心境直接關(guān)聯(lián)的故事來。從這種意義上說,我寧愿把《花落誰手》中的作品當(dāng)做詩體小說來閱讀。
近年來越來越遠(yuǎn)離文學(xué)“圈子”的光明,其內(nèi)心華贍的依據(jù)仍然是文學(xué)。正因?yàn)樗艳饤壛藢?duì)文學(xué)、對(duì)生活原有的浮華的激情，才使得他至今能夠以一種更為寧靜、更為自在、也更為超脫的心境對(duì)待創(chuàng)作。這恰巧又印證了一個(gè)詞:“無欲則剛”。于是,對(duì)于光明將來的創(chuàng)作,我還在充滿信心的矚望中等待。
2001年3月30日天水城南
甘肅天水人，詩人、作家、秦嶺文化學(xué)者，主要作品有詩集《巨大的冬天》《我的隔壁是靈魂》，“大秦嶺長(zhǎng)篇散文系列”《走進(jìn)大秦嶺》《渭河傳》《走讀漢江》《尋找大秦帝國》《仰望太白山》，紀(jì)錄片《大秦嶺》《中華秦嶺》《柴達(dá)木》《無定河》等（均為撰稿）。曾獲第25屆中國電視金鷹獎(jiǎng)、第八屆《中國作家》鄂爾多斯獎(jiǎng)、第六屆中國報(bào)人散文獎(jiǎng)、第七屆甘肅省敦煌文藝獎(jiǎng)等。
2024年5月3號(hào)，王若冰先生在家中去逝！緱光明先生的著作《花落誰手》之序系王若冰先生早期所寫！僅以此序文，緬懷先生！
