本期點評老師：王永亮，中國書法家協(xié)會會員，石家莊市欒城區(qū)書法家協(xié)會副主席。
點評內(nèi)容：
1、裴秋環(huán)節(jié)臨文徵明《滕王閣序》
2、劉俊杰節(jié)臨褚遂良《雁塔圣教序》
評語：
裴秋環(huán)書友所節(jié)臨的這幅文徵明的《滕王閣序》初看每個筆畫的起行收和牽絲縈帶尚可，細看則問題不少。
首先是文徵明的這類行書字徑不大，臨摹時也不應寫太大，否則難以寫精到。其次是臨的時候太急促，沒有認真分析單字字形，單字各部分的筆勢，變化等造成所臨單字與原作相去甚遠。比方說第三字“故“左邊豎提的豎原作寫得較直且挺，筋骨內(nèi)含，右邊最后一筆極漂亮的弧線反轉交叉把內(nèi)部空白分割成一大一小且弧線不失力量感很有張力。再看臨作豎的部分寫成彎曲的了，既無力也無挺拔感，右半部分弧線很隨意，張力不夠，分割的兩塊空白幾乎均等，完全失去了原作神采。還有一些字形的外輪廓與原作相比趨于方形，楷書的影響擺脫不掉等等就不一一說明了，建議作者在臨之前一定先讀帖，把每個單字字形，各部分形態(tài)甚至每個筆畫的起收筆包括筆勢都爛熟于胸中這樣才能事半功倍。
文微明的行書相對來說規(guī)律性還是比較強的，只要認真分析，反復練習還是不難掌握的。
評語：
劉俊杰書友臨的這幅褚遂良的雁塔圣教序因為有顏體楷書的功底整體章法和字形控制地還可以，不足之處也恰受顏體影響太深。比方說雁塔圣教的筆畫也有強烈的粗細變化，但大部分是粗細變化不大，而臨作多次出現(xiàn)橫細豎粗或著意加重豎彎鉤，斜捺，這是寫顏體一些不好的習氣。
其次雁塔圣教序和顏體最大的不同是帶有濃重的行書筆意，要著重練習筆畫的靈動，起收動作的精妙和筆鋒的彈跳。如果實在理解不了可以看看褚遂良的陰符經(jīng)和王羲之的蘭亭序，墨跡對筆鋒的運用看得比較清楚。
許多字的字形寫成外拓的了，尤其是一些帶框的部分，要著重注意，認真讀帖后再動筆。
還有用筆用紙，筆要用彈性稍強的兼毫或狼毫，紙最好用熟紙，不要用半生熟或生宣。最后一行易字寫錯了，中間沒有長橫，和揚字右半邊是不一樣的。
以上皆是自己的一些學書經(jīng)驗之淡，不足之處可交流探討，共勉！
