品名篇佳作，觀世間百態(tài)，享人文情懷
文/孫 炯 首席編審/方 孔
【原創(chuàng)作品，未經(jīng)允許，不得隨意轉(zhuǎn)載】
當(dāng)代知名的書法家李自華的代表作匯編《三步堂書法集》即將出版，這是云嶺書壇的一件盛事。
記得快20年前，與自華同志造識(shí)是在昆明呈貢新區(qū)開發(fā)建設(shè)剛啟動(dòng)的時(shí)候，那時(shí)他剛從曲靖調(diào)到昆明，當(dāng)任云南亞廣傳媒公司總經(jīng)理兼亞廣項(xiàng)目建設(shè)指揮部的指揮長，繁重的工作之余，見他臨池不輟，其勤奮精神和精湛的書藝令我驚詫。
自華的故鄉(xiāng)曲靖是滇東重鎮(zhèn)，更在東晉南北朝至唐晚期由“南中大姓?氏”統(tǒng)治，清末發(fā)現(xiàn)的“大小二?碑”是二百年來中國書法魂寶。雖是出身農(nóng)民家庭，父母都是文盲，但出生于這塊紅土的李自華自幼即癡迷于寫字，但苦無師指導(dǎo)，雖然囊中羞澀，但仍節(jié)衣縮食，購置紙筆，螢窗雪案，艱苦自習(xí)。臨摹了大量的碑帖，打下了十分扎實(shí)的基本功。1964年他入陸良二中讀書，得黃之生老師悉心指導(dǎo)下，書畫大進(jìn)。1971年，18歲的自華就在陸良縣的龍海山寫了3600平方米一個(gè)字的“毛主席萬歲”，到現(xiàn)在為止，可能是中國唯一。
1984年剛剛?cè)鲱^的李自華以其出色的才華為組織選拔為陸良縣文化局長，剛剛一年之后，他毅然辭去縣文化局長、求學(xué)于浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院），受到劉 江、章祖安、王冬齡、陳振濂、祝遂之、朱關(guān)田、金鑒才、周倉米、吳山明、韓天衡諸名宿的精心培育，幾年的息心靜氣，蹈虛守靜，操毫面壁，如春雨潤物，使其胸次日漸開闊，眼光亦趨精審，幽姿秀色，漸溢出于腕指之間，并逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。成為云南書壇的一匹黑馬。
2003年自華成為云南省曲靖市書法家協(xié)會(huì)主席、云南書法家協(xié)會(huì)理事。作為一位有影響的中年書法家，自華多年來一直為人卻低調(diào)而不張揚(yáng)，而在對(duì)藝術(shù)的追求上，他卻對(duì)自己更苛求。當(dāng)人們用羨慕的眼光投射到他成功的光環(huán)時(shí)，卻不知他光環(huán)背后的艱辛，他不僅以執(zhí)著的精神在探索的道路上披荊斬棘，同時(shí)又要以頑強(qiáng)的毅力去拼搏。
自華學(xué)書數(shù)十年如一日的躬耕硯田，扎扎實(shí)實(shí)地以沉著為本，由唐人楷法入手，早年學(xué)歐、顏，進(jìn)而于二王、兼及蘇米。他學(xué)歐以立其骨，學(xué)褚以挹其氣，學(xué)顏以攝其雄，然而，最令我佩服的是他又能從唐人楷法上溯六朝碑版，以求其變化；又能從魏晉書風(fēng)中旁通篆隸，以求其本源，于超逸中下實(shí)際功夫，可謂廢紙三千，退筆如山，沉酣于《龍門二十品》、《嵩高靈廟碑》、《張黑女墓志》、《鄭文公碑》《爨龍顏碑》《爨寶子碑》《乙瑛碑》《石門頌》等碑版摩崖之中，汲取其精華，最后熔鑄出獨(dú)具風(fēng)神的書法面目。
他的書法以鐘鼎立體，又收小篆、分類筆意，還顯示出楷書的提按偃仰、方圓使轉(zhuǎn)，無論形體、布局、行筆、用鋒以至肥瘦、疾徐，無不盡善。其行草書從楷書化出而用獨(dú)特的風(fēng)格，全文古篆，筆力沉雄。隸書則力感圓厚，端嚴(yán)沉雄中頗具靈動(dòng)。如果不是深于篆、分、真、草源流本末，是不可能達(dá)到這種渾融境界的。其書法以篆意強(qiáng)其骨，以隸意開其勢(shì)，融合顏、柳、歐和二爨碑以及南朝刻石《瘞鶴銘》等，鋒芒不見而愈感硬爽遒勁，結(jié)體舒散而精煉渾厚。
筆更多篆籀意趣，形成點(diǎn)畫扎實(shí)、血肉豐美、筆力蒼勁、氣息淳厚，而其結(jié)構(gòu)則姿態(tài)宕逸，異趣橫生，特別是他流動(dòng)的筆意和富有變化的墨色，使他的書法出手便具清雅之風(fēng)，沒有半點(diǎn)塵俗之氣。自華書法功力深厚，又長期沉浸于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的氛圍，使得他的書法藝術(shù)顯現(xiàn)出有內(nèi)涵、有神韻、有意趣、有書卷氣的特點(diǎn)。
自華書法的優(yōu)長不僅在楷法，而且流溢在他的行草書上。其書法結(jié)體脫俗多姿而有傲然之氣；行筆澀疾參互，慨然多力；章法疏密多變，參差而有隨性取勢(shì)的意態(tài)，如蘇軾的《水調(diào)歌頭》多條屏，收放得當(dāng)，錯(cuò)落多趣。自華真書，構(gòu)型與筆道皆有國中見方之妙。筆力衄韌多筋，老道而富于力感，短筆尤見功夫。
在為人上自華的胸懷寬廣、在藝術(shù)上同樣非常豁達(dá)，如對(duì)流行書風(fēng)，老輩書家多看不慣，認(rèn)為缺乏動(dòng)力，丟棄傳統(tǒng)；自華則認(rèn)為不能一概而論，流行書法、智性書法、前衛(wèi)書法、其中往往有可取之處，不能一概排拒。他自己在創(chuàng)作中，也往往不主故常，放任身心，揮灑筆墨，寫出游戲之作。
他學(xué)行草始終徘徊于魏晉唐宋之間。年輕時(shí)學(xué)《蘭亭序》，一臨就是幾十遍，草書則醉心于黃山谷、智永、孫過庭、高閑、旭素、二王，行書則獨(dú)鐘情米蘇。他臨摹時(shí)力求于形似中筆法，每臨一帖，幾可亂真，但更可貴的是他并不以形似而自詡，而能遺貌取神，化裁增損，并由博返約，融會(huì)貫通，而自成一格，如蜂之采花，釀成其蜜，這正是他的可貴之處。
他作行草時(shí)，解衣盤瞞，如郢匠運(yùn)斤，有一種磅礴萬物、揮斥八極的氣勢(shì)和力旦于其趣如水之興瀾，其體如珠之走盤，淚乎其來，沛然而不可止遏，既沉著又痛快，筆筆從腦力中析出，毫不凝滯，觀其作品，使人于不可言傳的意境中獲得一種美的享受。在章法布局上，他追求整體的精神團(tuán)聚和局部的奇正錯(cuò)落、濃淡枯潤、疏密虛實(shí)的完美統(tǒng)一，他的行草若流電激空，挾風(fēng)雨雷霆之勢(shì)，似驚飆唳天，具神工鬼斧之奇，很難使人相信出于一個(gè)農(nóng)家子第之手，可想其功力之深，蓄積之厚，決非常人所及。
依我所識(shí)，李自華的書法創(chuàng)作有三個(gè)突出的特點(diǎn)：
其一，是綜合取用經(jīng)典、融通傳統(tǒng)。他的書法功底十分寬厚，篆、隸、正、行皆善，從他的書法結(jié)體和書寫線條上，可以看到來自金文漢篆的古雅沉雄，來自漢隸北碑的剛健拙樸，這是一種書取正道的美學(xué)觀，也是一種尊重傳統(tǒng)、以傳統(tǒng)為書寫支持的文化觀。而最為體現(xiàn)他書法創(chuàng)造的是，他善于將各種書體的優(yōu)長消化為自身的學(xué)養(yǎng)和情趣，尤其把篆、隸的結(jié)體特征和行、草的運(yùn)筆結(jié)合起來，在流利奔放的行草書中蘊(yùn)含著篆隸的古樸拙稚，透溢出一種獨(dú)特的風(fēng)儀。在他的作品中，富于變化的字體如同一個(gè)個(gè)生命的肌體，充滿活潑的、跳躍的生命力，富于變化的筆纔則趺宕起伏，一波三折，充滿性情和表情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的感染力。中國書法藝術(shù)一向追求“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，李自華以此為理想，在書法中以“意”為先，重在書法形象的意態(tài)和意趣，由此從傳統(tǒng)的法度中脫穎而出，自成一家風(fēng)格。
其二，是書畫相濟(jì)，畫意入書。李自華的書法之所以富于活潑生動(dòng)的氣息和鮮明的時(shí)代氣象，除了他在書法上的修養(yǎng)和才情之外，一個(gè)重要的因素就是他引畫入書，將書情和畫意結(jié)合起來。他學(xué)美術(shù)出身，具有造型的基本功，后來專事書法，以致于人們忽視了他書家身份背后的畫家基礎(chǔ)，但繪畫造型的功底支持了他的書法，他也有意識(shí)地將繪畫的造型導(dǎo)人書法，由此走的是一條獨(dú)特的書寫道路。在單字的間架結(jié)構(gòu)上，可以看到他如繪畫的“造像”一樣，將字體造型化、形象化，使每一個(gè)字的結(jié)構(gòu)富于聚散、緊放、開合的變化，而不是四平八穩(wěn)。在全幅的布局構(gòu)勢(shì)上，他如把握繪畫的結(jié)構(gòu)一樣把握全幅的整體，使作品的形體感、結(jié)構(gòu)感、趣味性與繪畫性暗通款曲。認(rèn)識(shí)李自華書法的這個(gè)特點(diǎn)，或許能得以理解他書寫方式的奧秘，也增加對(duì)他藝術(shù)形式語言特征的賞析。
其三，是他在書寫內(nèi)容上與時(shí)俱進(jìn)，反映時(shí)代。縱覽李自華的書法作品，除了書家經(jīng)常書寫的古代詩文詞章、格言警句之外，他突出地創(chuàng)作了許多反映云南文化歷史和云南文化風(fēng)情的作品，展現(xiàn)出一位云南書家立足本土、關(guān)懷現(xiàn)實(shí)、貼近生活的情懷，也是他性情的體現(xiàn)。他出生在云南陸良，受到“二爨書體”的熏染，有著云南人性格豪放又深含儒雅的氣質(zhì)，他熱愛自己生活的土壤和家園，滿懷激情地在書法中謳歌時(shí)代，擁抱生活，因此，欣賞他的書法作品，特別是從他的書法筆線的豐富意趣中，可以看到他的性格，也可以直觀地感受到云南文化蓬勃火熱的時(shí)代氣象。一位書家能夠用自己的作品反映時(shí)代和生活，建立起個(gè)人風(fēng)格、品味與時(shí)代文化之間的聯(lián)系，他就為這個(gè)時(shí)代的文化建設(shè)作出了自己的貢獻(xiàn)。李自華就是這樣一位書法家。
云南雖地處西南邊陲，但書法藝術(shù)名家輩出 二十世紀(jì)以來，云南有趙藩、陳榮昌、袁嘉谷、周鐘岳、王堅(jiān)白、梁之相、李群杰、周善甫、黃繼齡、尚文、宣伯超、張葦研、杜乙簡、邢孝移、段雪峰等蜚聲海內(nèi)外的著名書法家，同時(shí)也涌現(xiàn)了詹明錄、楊向陽、楊修品、杜建民、郭偉、李自華、陳正義、王敏、王獻(xiàn)生、沈健等一批有創(chuàng)意精神的書法探索者。
藝無止境。希望李自華再接再厲，砥礪前行，強(qiáng)化修為，不斷升華與超越自我，以更加生動(dòng)的筆墨，推出更多佳作！在此，我祝愿李自華書鋒長健，藝術(shù)長青。
今云南美術(shù)出版將自華的書法結(jié)集出版，以公諸同道，饗廣大書法愛好者，實(shí)乃盛事，故余樂為之序，以作弁言。
雪泥鴻痕，如此而已。（本文作者系云南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)黨組書記、主席）
