荊瑩瑩 /文
絲竹相和 綻放新蕊——記湖南民族樂(lè)團(tuán)《繁花五月》音樂(lè)會(huì)
文丨荊瑩瑩
《繁華五月》民族音樂(lè)會(huì)日前在湖南省音樂(lè)廳成功上演。該場(chǎng)演出是湖南民族樂(lè)團(tuán)“雅韻三湘·音樂(lè)經(jīng)典”2024湖南音樂(lè)季中第一場(chǎng)，適逢春末，湖南民族樂(lè)團(tuán)盛邀青年指揮家、中央音樂(lè)學(xué)院指揮系教師馬帥擔(dān)任指揮，聯(lián)袂湖南民樂(lè)團(tuán)阮聲部首席演奏家戴依琪、女聲演唱家莫娟娟、首席二胡青年演奏家黃碩、青年古箏演奏家陳卉為星城觀眾帶來(lái)藝術(shù)盛宴并獲得熱烈反響。整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)作品形式豐富，既有傳統(tǒng)的關(guān)照亦有當(dāng)代的展望，以樂(lè)團(tuán)獨(dú)有的朝氣與熱情為湖湘地區(qū)音樂(lè)文化注入新的活力。
一、春意盎然，青春勃發(fā)
音樂(lè)會(huì)籌辦的主要媒介始終不能離開(kāi)音樂(lè)作品的一度創(chuàng)作，音樂(lè)作品的水平亦是體現(xiàn)場(chǎng)次理念、樂(lè)團(tuán)水準(zhǔn)，以及指揮智慧的重要基石。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的選曲無(wú)不體現(xiàn)春日的蓬勃生發(fā)的氣息。《青青思念》由李博禪作曲，作者受《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》中《子衿》所啟發(fā)，表現(xiàn)了春夏交替之際，大自然煥發(fā)出勃勃生機(jī)的春日氛圍。本次《青青思念》由湖南民樂(lè)團(tuán)帶來(lái)全然不同的演繹，音樂(lè)會(huì)選擇該曲作為開(kāi)場(chǎng)，為“雅韻三湘·音樂(lè)經(jīng)典”2024湖南音樂(lè)季首次演出拉開(kāi)了浪漫的序幕。指揮馬帥在歡樂(lè)的快板與抒情的慢板中靈活切換，隊(duì)緊密跟隨，共同為整晚熱烈氣氛奏響了激情的開(kāi)端。
民族管弦樂(lè)作品《抒情變奏曲》由作曲家劉長(zhǎng)遠(yuǎn)創(chuàng)作于2003年，同年12月在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳首演。此后又多次公演于國(guó)內(nèi)，包括臺(tái)灣等地區(qū)，好評(píng)如潮。曾榮獲文化部主辦的第九屆全國(guó)音樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。此次音樂(lè)會(huì)演奏的是該曲目的第三樂(lè)章。第三章是熱烈的終曲，全章以慷慨激昂和樂(lè)觀向上的情緒為主，間以幽默、風(fēng)趣等多種趣味和形象的交替，音樂(lè)表情與風(fēng)格的綜合性較強(qiáng)。值得一提的是，作曲家巧妙地將現(xiàn)代作曲技術(shù)與漢族和西北、西南少數(shù)民族歌舞豐富的旋律和節(jié)奏因素融合在一起，從而多樣化地展現(xiàn)了中國(guó)人民的生活風(fēng)貌。身為湖南本土樂(lè)團(tuán)，湖南民樂(lè)團(tuán)以獨(dú)特視角演繹人類的喜怒哀樂(lè)情感，為湖南樂(lè)友帶來(lái)了新鮮的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。
在中國(guó)音樂(lè)史上，絲綢之路的開(kāi)創(chuàng)給我國(guó)音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)了豐富的資源，也是推動(dòng)漢唐千年音樂(lè)文化發(fā)生巨變的重要?jiǎng)恿??！队倪h(yuǎn)的歌聲》《絲綢之路》該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中極具西域風(fēng)格的民族管弦樂(lè)曲，在有限的排練過(guò)程中極大考驗(yàn)指揮與樂(lè)隊(duì)的磨合和應(yīng)變能力。廣大的西北地域，地處歐亞大陸中心，自古以來(lái)就是世界幾大文明的交匯地帶。受此影響，西域地區(qū)的民族民間音樂(lè)既是民族文化傳承的重要組成部分，也致使?jié)h民族民間音樂(lè)與各少數(shù)民族音樂(lè)的音調(diào)結(jié)構(gòu)之間存在著某些深層的關(guān)聯(lián)性。《幽遠(yuǎn)的歌聲》《絲綢之路》中強(qiáng)烈而濃郁的西域風(fēng)格，深刻體現(xiàn)了作曲家對(duì)西北地區(qū)漢族與各少數(shù)民族民間音樂(lè)特征與民族歷史文化傳承的熟知，更在民族管弦樂(lè)隊(duì)編配以及傳統(tǒng)音樂(lè)語(yǔ)匯方面展露其運(yùn)用得當(dāng)、宜靜宜動(dòng)、收放自如的卓越能力。
《龍騰虎躍》是李民雄為打擊樂(lè)與樂(lè)隊(duì)所創(chuàng)作一首樂(lè)曲，1980年完成吹打樂(lè)版本，1991年重新配器完成大樂(lè)隊(duì)版本，并于香港由香港中樂(lè)團(tuán)首演。樂(lè)曲情緒熾熱，民族風(fēng)格濃厚，是中國(guó)鑼鼓樂(lè)的經(jīng)典名曲，樂(lè)曲主題以浙東鑼鼓《龍頭龍尾》的音調(diào)為素材加工而成。作者以獨(dú)特的構(gòu)思，巧妙地選用鼓樂(lè)合奏的新形式，譜寫了鼓群表演的長(zhǎng)大段落。其中領(lǐng)奏與合奏相間，以及各種不同鼓的音色和節(jié)奏的多樣組合，經(jīng)過(guò)富有激情的演奏，渲染了氣勢(shì)壯闊的群眾歡騰場(chǎng)面。樂(lè)曲的最后部分，主題旋律與鼓聲交相奏鳴，震撼人心，表現(xiàn)了人民龍騰虎躍，奮勇前進(jìn)的風(fēng)貌。通過(guò)湖南民樂(lè)團(tuán)富有激情的演繹，使臺(tái)下觀眾聽(tīng)之即刻產(chǎn)生共鳴。
二、絲竹相扣，共襄盛舉
中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)歷史悠久、種類繁多，不同的歷史時(shí)期，不同的民族器樂(lè)脫穎而出，這些樂(lè)器與人民的生活緊密相連，形成了特有的風(fēng)格特色和精神氣韻。近幾年，各大民樂(lè)團(tuán)為了適應(yīng)時(shí)代與觀眾的需求，創(chuàng)新出民族樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器結(jié)合的演奏形式。此次“繁花五月”民族音樂(lè)會(huì)，創(chuàng)新性的將中阮、女聲、二胡、古箏、中國(guó)鼓與民樂(lè)隊(duì)相結(jié)合，讓樂(lè)迷們既聽(tīng)到民樂(lè)團(tuán)強(qiáng)大的音樂(lè)力量和豐富多彩的音色，也欣賞到獨(dú)奏樂(lè)器和女聲獨(dú)唱的卓越技巧和情感表達(dá)，兩者開(kāi)展平等對(duì)話，相輔相成，相得益彰，將傳統(tǒng)樂(lè)器從樂(lè)團(tuán)合奏中釋放出來(lái)，充分彰顯民族器樂(lè)形式多樣、舞臺(tái)表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)。
《芙蓉花韻》由青年演奏家黃碩演繹二胡與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲的，該曲由青年作曲家黃文創(chuàng)作，湖南與芙蓉的關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，該曲是以音樂(lè)的方式贊頌有“芙蓉國(guó)”之雅稱的湖湘大地的文化精神，將富有鄉(xiāng)土氣息的湖南花鼓音樂(lè)元素凸顯得愈發(fā)藝術(shù)化。充滿時(shí)代氣息的民族音樂(lè)和最具湖湘特色的音樂(lè)元素，盡顯瀟湘大地的人杰地靈。樂(lè)曲在二胡獨(dú)奏中進(jìn)行意境的渲染，樂(lè)隊(duì)由弱漸強(qiáng)的音響喻示著不斷涌動(dòng)的生機(jī)。這種由遠(yuǎn)及近、由松到緊的藝術(shù)張力來(lái)源于作曲家的一度創(chuàng)作，更得益于二胡演奏家二度創(chuàng)作中對(duì)旋律變化的把握和藝術(shù)意蘊(yùn)的智慧考量。演奏家黃燦的精彩演繹為“芙蓉國(guó)”與“湖湘文化”的形象塑造以及湖湘音樂(lè)元素的藝術(shù)立意起到了重要作用，給觀眾留下了深刻的印象。
作為樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏結(jié)合的演奏形式，如何使獨(dú)奏樂(lè)器以其獨(dú)有的音樂(lè)語(yǔ)匯進(jìn)行表達(dá)，就需依托于演奏家二度創(chuàng)作及豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)得以提升?！短ど小ご涸仭啡〔乃纬娜藲W陽(yáng)修著名的四首《踏莎行·春詠》，由惜春時(shí)短、傷春柔弱、嘆春迷人、贊春絢爛，延展出歐陽(yáng)修由春及人、由人及外的豁然心境。作曲家以古箏與樂(lè)隊(duì)的大跨度張力性音響寫作手法將這四首《踏莎行》的本意用音樂(lè)形式做出既柔且厚的極致演繹。古箏演奏家陳卉氣質(zhì)儒雅內(nèi)斂，將古人的豁達(dá)與通達(dá)內(nèi)化為指尖音符，體現(xiàn)出其藝術(shù)高度的渾然天成。該段旋律極為動(dòng)人，多次演繹中常有聽(tīng)眾聽(tīng)到此處激動(dòng)澎湃、眼含熱淚，在作曲家、演奏家、指揮和樂(lè)隊(duì)共同作用下，以音樂(lè)為語(yǔ)言達(dá)到詮釋者與聆聽(tīng)者磁場(chǎng)共鳴的美好境界。
眾所周知，指揮是樂(lè)團(tuán)的靈魂人物，在作品、樂(lè)隊(duì)、觀眾之間構(gòu)建重要的橋梁作用，因而優(yōu)秀的指揮家往往成為樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)成功的關(guān)鍵。馬帥作為國(guó)內(nèi)杰出的青年指揮家活躍于民樂(lè)與交響樂(lè)等多維跨界舞臺(tái)，有著豐富的樂(lè)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)和極具個(gè)人魅力的藝術(shù)表達(dá)。音樂(lè)會(huì)最終圓滿的呈現(xiàn)來(lái)自樂(lè)團(tuán)的凝聚力與青春活力，更來(lái)自指揮家在排演前的大量研究與準(zhǔn)備，以及排練過(guò)程中精練高效的訓(xùn)練方法。正式演出中對(duì)于作品大框架的把握，如《絲綢之路》《抒情變奏曲》等作品中收放自如的情感對(duì)比，以及樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏中對(duì)樂(lè)隊(duì)的控制和與獨(dú)奏家的銜接，均體現(xiàn)出馬帥杰出的指揮功力。
這場(chǎng)《繁花五月》民族音樂(lè)會(huì)在樂(lè)團(tuán)、指揮家、獨(dú)奏家的齊心協(xié)力下為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)的盛宴和心靈的感動(dòng)。演出結(jié)束后觀眾掌聲雷動(dòng)、經(jīng)久不絕，既是湖南音樂(lè)廳觀眾固有觀賞素養(yǎng)的顯現(xiàn)，更體現(xiàn)出樂(lè)友對(duì)指揮和樂(lè)團(tuán)的認(rèn)可與喜愛(ài)。湖南民樂(lè)團(tuán)站在新時(shí)代的節(jié)點(diǎn)上奏響時(shí)代的最強(qiáng)音，積極踐行新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文化思想，用中國(guó)管弦樂(lè)講述中國(guó)故事、傳遞湖南聲音，為中南地區(qū)文化藝術(shù)新高地貢獻(xiàn)力量。祝賀《繁花五月》民族音樂(lè)會(huì)圓滿成功，湖南民族樂(lè)團(tuán)蓬勃發(fā)展，未來(lái)可期！
圖片來(lái)源 | 湖南民族樂(lè)團(tuán) 劇場(chǎng)管理部
