【山徑文學(xué)社推介】
導(dǎo)讀：時下，傳統(tǒng)文化處于低潮，比如京劇?，F(xiàn)年86歲的老教授看不下去了。他說－－
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新人總在舊時空
——觀首屆青年京劇演員大會后的聯(lián)想
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【鄒琦新】
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2023年11月5日至2024年1月29日，我全程收看了中央廣播電視總臺播放的首屆青年京劇演員大會三個賽段共27場比賽。中央電視臺早從1987年至2012年，舉行過每四年一屆共7屆全國青年京劇演員電視大賽。無論青京賽，還是青京會，對于繼承京劇文化、傳播京劇藝術(shù)、培養(yǎng)京劇人才、振興京劇事業(yè)等方面，毋容置疑，具有極大的激勵意義和促進(jìn)作用。
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然而，我全程觀看了青京會以后，又發(fā)現(xiàn)青年京劇演員的參賽劇目，不是解放前的老傳統(tǒng)戲，就是改開前的新傳統(tǒng)戲，記憶中似乎沒有改開之后的新編戲。早在2005年1月3日，我就在《文藝報(bào)》發(fā)表過《新人卻在舊時空——觀第五屆青年京劇演員電視大賽有感》（此文附后），以表達(dá)我的遺憾。后來在觀看2008年第六屆和2012年第七屆青京賽后，接連產(chǎn)生了“新人還在舊時空”和“新人又在舊時空”之感。這次觀看首屆青京會以后，更產(chǎn)生了“新人總在舊時空”的聯(lián)想。
央視戲曲頻道開播以來，收看其播放的節(jié)目，尤其是收看京劇節(jié)目，成為我退休生活的一個重要部分。從2003年至2014年，觀賞之余，偶有所感，斷續(xù)撰寫過十幾篇短文，主要是關(guān)于創(chuàng)作、培育和推廣新編京劇經(jīng)典方面的一些思考。但因地偏校小，人微言輕，加之稿件大多分散發(fā)表于報(bào)紙的角落之上和刊物的夾縫之中，并未引起京劇界的領(lǐng)導(dǎo)和專家們的注意。最近觀看了首屆青京會后，覺得自己過去的一些觀感和建議，似乎仍有一定的意義，所以對舊稿略作增改，重在網(wǎng)上陸續(xù)發(fā)表。
梅、尚、程、荀、張和譚、余、言、馬、麒等京劇大師，各位生前不但都演出過數(shù)百出劇目，而且都首創(chuàng)過數(shù)十出獨(dú)特劇目，更有十?dāng)?shù)出經(jīng)典至今廣為流傳。他們之所以被譽(yù)為開宗立派的京劇大師，筆者認(rèn)為主要不是因?yàn)檠莩鲞^數(shù)百出劇目和獨(dú)創(chuàng)過數(shù)十出劇目，而是由于他們都錘煉出十?dāng)?shù)出最能代表各自唱念做打舞獨(dú)特風(fēng)格的經(jīng)典劇目。他們獨(dú)創(chuàng)的經(jīng)典劇目是他們獨(dú)特的風(fēng)格的載體，是他們開創(chuàng)的流派的標(biāo)本，是托舉這些大師的基石。
中國京劇的傳播、發(fā)展、提高，必須首先繼承和弘揚(yáng)京劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，奠定和夯實(shí)京劇的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。這是公認(rèn)的、鐵定的、毋庸置疑的、不可違背的藝術(shù)發(fā)展的根本規(guī)律。然而，又只有努力創(chuàng)作、培育和推廣新編的京劇經(jīng)典，才能更好地反映新的時代風(fēng)貌，才能更好地體現(xiàn)新的時代精神，才能更好地滿足觀眾的賞新要求，才能更好地充實(shí)京劇的藝術(shù)寶庫，才能更好地發(fā)展京劇的表現(xiàn)手段，才能更好地造就具有創(chuàng)新能力的京劇新人，總之才能更好地使神州的“國粹”、世界的“非遺”，得到廣泛流傳、永遠(yuǎn)留傳。關(guān)于這些常識，各位京劇界的領(lǐng)導(dǎo)和專家，都比我這個連西皮和二黃都不能完全分辨的觀賞者知之更多更深，毋需魯班門前弄斧、關(guān)公帳外舞刀?，F(xiàn)在僅談點(diǎn)個人想法，供諸位領(lǐng)導(dǎo)和專家參考。
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在改革開放40余年來的較好條件下，我國京劇界的一般院團(tuán)都新編過幾出，重點(diǎn)院團(tuán)更新編過十?dāng)?shù)出京劇作品，其中榮獲各類全國大獎的劇目在百出以上。廣大京劇藝術(shù)工作者耗費(fèi)巨大的物力、財(cái)力、腦力、體力新編的京劇作品，已為新的京劇經(jīng)典的誕生奠定了“量”的基礎(chǔ)。但是其中尚未誕生一批在“質(zhì)”的方面能同解放前編演的《貴妃醉酒》、《徐策跑城》、《借東風(fēng)》、《鎖麟囊》等老傳統(tǒng)經(jīng)典和改開前編演的《將相和》、《穆桂英掛帥》、《望江亭》、《智取威虎山》等新傳統(tǒng)經(jīng)典相比美的作品。因此，我認(rèn)為當(dāng)前若要培育新的京劇經(jīng)典，既在于“量”的擴(kuò)充，更在于“質(zhì)”的提升。這就需要各個京劇院團(tuán)和各位京劇名家首先回顧改開以來走過的歷程，清點(diǎn)儲存的作品，重新審視、分析、挑揀那些在內(nèi)容上具有較為普遍和深遠(yuǎn)的意義，在形式上具有較為獨(dú)特和新穎的創(chuàng)造，曾經(jīng)耗費(fèi)較大力量，尤其是曾經(jīng)較受觀眾歡迎的作品，進(jìn)行再整理、再編排、再實(shí)驗(yàn)、再演出，以打磨出新的經(jīng)典。比如國家京劇院在改開40余年來，曾經(jīng)培養(yǎng)幾代演員學(xué)演其改開前保留下來的《楊門女將》、《野豬林》、《謝瑤環(huán)》、《紅燈記》等經(jīng)典劇目，也完全有必要支持已登上巔峰的中年名家和扶植已嶄露頭角的青年才俊，將改開以來新編的較好劇目反復(fù)打磨成新的經(jīng)典。其他京劇院團(tuán)同樣需要精心挑選和反復(fù)打磨自己改開以來新編的劇目使之成為新的經(jīng)典。
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（迎來春色換人間）
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如果說改開前，尤其是解放前，中國京劇的傳播和傳承，主要通過舞臺，改開后因?yàn)楝F(xiàn)代傳媒的發(fā)展日新月異，特別是電視早已深入千家萬戶，所以電視是推廣戲曲藝術(shù)的極佳媒體，自然也成為培育和推廣新編京劇經(jīng)典的極佳平臺。然而，央視戲曲頻道除在京劇藝術(shù)節(jié)期間較為集中地播放過新編京劇節(jié)目之外，其他時期極少播放新編京劇節(jié)目。以“空中劇院”和“九州大戲臺”為例，全年播放的新編京劇節(jié)目僅為十之一、二。這就忽視了培育和推廣新編京劇經(jīng)典的極佳陣地。我的具體建議如下：
可否由劇協(xié)牽頭，由央視組織，由各個院團(tuán)和各個劇場參與（文化部門若能主辦更妙），每年舉行改開以來新編京劇的展演月或展演季活動，以集中展示新編京劇的成就。
可否分別以國京、首京、津京、滬京等重點(diǎn)院團(tuán)為單元，各自展演改開以來新編的優(yōu)秀劇目。
可否分別由南京、武漢、沈陽、西安、重慶等城市的院團(tuán)承辦，由附近省市院團(tuán)協(xié)辦，聯(lián)合展演各大區(qū)改開以來新編的優(yōu)秀劇目。
可否分別以曾經(jīng)獨(dú)創(chuàng)和首演過多部新編京劇的名家為單元，集中展演各自新作的幾個選場。如尚長榮的《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》，朱世慧的《徐九經(jīng)升官記》、《膏藥章》、《曾侯乙》，于魁志的《孫武》、《袁崇煥》、《梅蘭芳》，王蓉蓉的《武則天》、《黨的女兒》、《下魯城》等。為了照顧演員的精力和換裝，也可以穿插青年演員學(xué)演名家獨(dú)創(chuàng)和首演劇目的選場和片段。
可否由央視和劇場合作組織專場演出。如以“京劇豐碑贊”為題，聯(lián)合展演董成的《程長庚》、裴艷玲的《響九霄》、裴詠杰的《牛子厚》、李軍的《潘月樵》、于魁志的《梅蘭芳》。以“才女詠嘆調(diào)”為題，聯(lián)合展演萬曉慧的《建安軼事（蔡文姬）》、劉露的《薛濤》、侯丹梅的《魚玄機(jī)》、李青的《李清照》。以“巾幗先烈頌”為題，聯(lián)合展演李維康的《蝶戀花（楊開慧）》、馬佳的《趙一曼》、周莉的《張露萍》、張火丁的《江姐》等。
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（紅巖上紅梅開 千里冰霜腳下踩?。?/span>
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可否擴(kuò)大央視戲曲頻道各個欄目播放新編京劇的分量。因?yàn)樾戮幘﹦∫呀?jīng)有一部分拍攝成電影，大部分已經(jīng)錄制成光盤，所以反復(fù)播放極為方便。建議“空中劇院”和“九州大戲臺”安排1/2以上的時段播放新編京劇的全??；建議“精彩回放”和“名段欣賞”安排3/5以上的時段播放新編京劇的選段；建議“跟我學(xué)”也教唱新編京劇的唱段；建議“青春戲苑”和“過把癮”鼓勵青年演員和戲迷票友學(xué)唱新編京??；建議舉辦戲迷票友學(xué)唱新編京劇大賽。（央視播放的地方戲曲也需以新編戲?yàn)橹鳎?/span>
如果文化部、劇協(xié)、院團(tuán)、劇場等同中央廣播電視總臺和各地方電視臺的戲曲頻道緊密配合，經(jīng)過集中、長期、反復(fù)展演改開以來的新編京劇，必定能夠培育出一批新的京劇經(jīng)典。而且能夠使這一批新的京劇經(jīng)典在廣大觀眾中廣泛流傳，在歷史長河中長久留傳，并成為眾多戲迷票友耳熟能詳、張口能唱的“流行戲曲”。
我的這些建議可能是既脫離院團(tuán)的票房實(shí)際，又脫離演員的生活實(shí)際，也脫離央視的收視實(shí)際以及脫離文藝作品版權(quán)保護(hù)實(shí)際的坐而論道、紙上談兵，僅表達(dá)一個普通觀眾的想法而已。（2024年5月20日增改）
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【附文】
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新人卻在舊時空
——觀第五屆青年京劇演員電視大賽有感
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【鄒琦新】
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國慶長假期間，按戲迷老伴的要求，推辭了兒女的約定，謝絕了學(xué)生的邀請，我一場不缺、一出不漏地收看了中央電視臺直播的第五屆青年京劇演員電視大賽的決賽。正如幾位大賽評委在接受采訪時所說，一是為涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀青年演員而欣喜，二是向央視為青年演員搭建展示才華的平臺而感謝。不少觀眾通過電話和網(wǎng)絡(luò)，也感謝央視提供了集中欣賞青年演員的精湛表演的機(jī)會，甚至賦詩抒發(fā)欣喜之情。不過，我這個年近古稀的普通觀眾，在“欣喜”和“感謝”之余，想談點(diǎn)“遺憾”。
這次參加決賽的劇目共64出。按大賽監(jiān)審組長仲呈祥對幾位觀眾所提問題的回答，參賽劇目雖以傳統(tǒng)戲?yàn)橹?，但也有現(xiàn)代戲《智取威虎山》和《杜鵑山》，還有新編歷史戲《謝瑤環(huán)》和《徐九經(jīng)升官記》。后二者相加共4出，僅為參賽劇目總數(shù)的零頭。此次決賽的狀況，可說是當(dāng)今京劇演出整體態(tài)勢的縮影和折射。戲劇常識測試中有一道題為1960年黨提出的戲曲藝術(shù)的“三并舉”方針，這次大賽就很難說全面貫徹和落實(shí)了這一重要方針。京劇舞臺應(yīng)該是三足“并舉”，否則就會傾斜，甚至坍塌。現(xiàn)在一足何其粗壯，兩足何其細(xì)弱。若不力“舉”現(xiàn)代戲和新編歷史戲，僅靠傳統(tǒng)戲扶舞臺之傾斜，挽觀眾之流失，恐怕獨(dú)木難支，真有坍塌之險(xiǎn)。
什么是傳統(tǒng)戲？什么是新編戲？我們不必拘泥定義，只需面對實(shí)際。新中國誕生初期，我們一般把解放前編演的劇目稱為傳統(tǒng)戲，其中有些劇目編演的年代只距當(dāng)時30年、20年、10來年，甚至只幾年。然而，時光在流駛，歷史在前進(jìn)，傳統(tǒng)戲和新編戲的界限，也應(yīng)是動態(tài)的、相對的。雖然不必以新舊世紀(jì)之交劃界，但是今天不可再以新舊社會交替設(shè)限，至少應(yīng)以黨的十一屆三中全會的召開，新中國歷史發(fā)生偉大轉(zhuǎn)折為分水嶺。此次參賽的《謝瑤環(huán)》、《智取威虎山》和《杜鵑山》，都編演于上個世紀(jì)60年代初期，距今已達(dá)40余年，似乎應(yīng)該歸入傳統(tǒng)戲之列。如果按此種方法歸類，這次參加決賽的劇目，可說僅有一出為非傳統(tǒng)戲。而《徐九經(jīng)升官記》雖然編演于改革開放以后，但也距今達(dá)四分之一世紀(jì)。
再就這次參加決賽的“傳統(tǒng)”意義上的傳統(tǒng)戲而言，也沒有體現(xiàn)出一些評委所說的京劇藝術(shù)博大精深和豐富多彩的特點(diǎn)。參賽劇目中，竟然是三戰(zhàn)“金山”三“上墳”，兩過“雁橋”兩“坐宮”，相繼“探谷”勞女將，連續(xù)“鍘美”累包公……京劇界有一句俗語：“唐三千，宋八百，說不完的《水滸》和《三國》。”京劇作為國粹，其寶庫內(nèi)容極為豐富，為什么參賽者只盯住少數(shù)劇目呢？無庸置疑，這些參賽劇目都是千錘百煉的經(jīng)典、千挑萬選的名段。然而，即使是最美的花衣，久穿也會陳舊，即使是最鮮的海產(chǎn)，多食也會膩味。我對于這次大賽的整體感覺是，青年演員仿佛都翻騰跌撲于古老的時空之中，廣大觀眾也似乎回旋輾轉(zhuǎn)于既往的歲月之內(nèi)。假若抹去“2005年”和“第五屆”兩組數(shù)字，重新播放這段錄像，有些觀眾將會分辨不出究竟是何年何屆的大賽。如果置于上個世紀(jì)80年代或90年代，也似無不可，因?yàn)闆]有體現(xiàn)出新世紀(jì)的新面貌和新氣氛以及新的時代精神。
我絕不否認(rèn)，青年演員學(xué)好傳統(tǒng)戲是奠定扎實(shí)基礎(chǔ)的關(guān)鍵。話又說回來，這次參賽的演員中雖有十幾歲、二十來歲的青年，按照李維康評委的說法，確實(shí)“尚稚嫩”，所以“無特色”。但是多數(shù)參賽演員年齡在30歲左右，最大的已達(dá)35歲，甚至36歲。按共青團(tuán)員退團(tuán)年齡為28歲計(jì)算，有的已不屬于青年，而是跨入了壯年。他們中不少已是各地區(qū)、各院團(tuán)的骨干，甚至是臺柱。而且其中多位是中國戲曲史上演員學(xué)歷最高的研究生。他們在唱念做打舞、手眼身法步等各項(xiàng)基本技能方面，已不再“稚嫩”，也不該“稚嫩”，而應(yīng)趨于成熟。他們的“無特色”，就不是評委和主持人所解釋說的“無特技”、“無絕活”，而是因?yàn)樵谀７潞蛷?fù)制前輩的劇目，沒有拿出新編的、獨(dú)創(chuàng)的、首演的劇目?；铙w模仿雖不同于書畫和古董中的贗品，但也不是極品；新編、獨(dú)創(chuàng)和首演的雖不一定是精品，但一定是新品。文藝作品就是講究一個“新”字，必須求新、更新、革新，尤其是創(chuàng)新。
人生在世，難過百年。無論科技工作者，還是文藝工作者，最具活力的年齡段是25歲至45歲，創(chuàng)造巔峰的年齡是35歲左右。回顧京劇的發(fā)展歷程，老一輩“四大名旦”、“四大須生”，都是在“而立”之年前后，創(chuàng)編了獨(dú)特的劇目，創(chuàng)造了獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)建了獨(dú)特的流派。比如這次參賽的程派名劇《荒山淚》和《春閨夢》，就是程硯秋編演于上個世紀(jì)30年代初期，當(dāng)時他只有26歲或27歲。張派雖然形成較晚，且不說張君秋在20歲時被譽(yù)為“四小名旦”之一，即使1956年編演《望江亭》，標(biāo)志著張派風(fēng)格的形成，那時他也不過36歲。再以這次大賽的幾位評委為例，朱世慧于1981年演出《徐九經(jīng)升官記》時為34歲，楊春霞于1973年調(diào)入《杜鵑山》劇組時為30歲，劉長瑜于1964年在全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會上演出《紅燈記》時為22歲，王晶華于1960年演出《楊門女將》時為21歲。還有劉秀榮于1952年，首演田漢新編劇本、王瑤卿設(shè)計(jì)唱腔的《白蛇傳》時，年僅17歲，被周總理戲稱為“小白蛇”。我之所以不厭其煩地舉出這么多實(shí)例，不過是想向這次參賽的“青年”演員提供一個參照系列。如果決心獻(xiàn)身京劇藝術(shù)事業(yè)，就應(yīng)該具有差距意識、緊迫意識、使命意識和拼搏意識。不要滿足于獲得電視大賽的金獎銀獎，而應(yīng)向前幾輩表演藝術(shù)家學(xué)習(xí)，緊抓人生巔峰的時光，也是稍縱即逝的時光，力爭新編、獨(dú)創(chuàng)和首演屬于自己的劇目，否則難于成為名副其實(shí)的表演藝術(shù)家。我特別贊賞著名影視編導(dǎo)郭寶昌在頒獎晚會上提出的希望，以后主持人在報(bào)節(jié)目時能夠說：“下面是某某新的流派的創(chuàng)始人某某，演出獨(dú)創(chuàng)的某某劇目。”
我想，今后青年京劇演員電視大賽，是否可以借鑒青年歌手電視大賽的方法，參賽劇目凡原創(chuàng)和首演者，都適當(dāng)加分，哪怕只加1分或0.1分，這既是一種鼓勵，又是一種導(dǎo)向。電視大賽決不僅是演員基本技能的表演，也不僅是演員基礎(chǔ)知識的測試，更不僅是演員模仿能力的比較，而應(yīng)該是綜合素質(zhì)、文化底蘊(yùn)和創(chuàng)新精神的競賽。只有演員以自己新編、獨(dú)創(chuàng)和首演的劇目參賽，才能最為充分地展現(xiàn)出多種藝術(shù)才華。在我的記憶里，此次參賽的安平曾演出過重編的《成敗蕭何》，張慧芳也曾演出過新編的《樊姬夫人》。他們?nèi)粢赃@些劇目參賽，也許能給這次大賽吹進(jìn)一股清新氣息。當(dāng)然，新創(chuàng)一出戲劇同新作一首歌曲比較，其難度不知大多少倍。但大賽為4年舉行一屆，無論如何有較為充裕的時間和精力進(jìn)行醞釀構(gòu)思、創(chuàng)編排練、加工提高。即使編演不了宏偉富麗的多幕劇，也可編演一些短小精悍的獨(dú)幕劇。這既是出新戲的途徑，亦是出新人的辦法，還可能出新的流派，更能夠不斷滿足廣大觀眾日益增長和變化的賞新要求。
門內(nèi)專家或許不便坦言，我這個門外觀眾則是直言不諱，也仿照其他觀眾的方式，獻(xiàn)上打油詩一首，以表達(dá)我對這次大賽的觀感和對未來大賽的期望：興高采烈觀大賽，新人卻在舊時空。愛之愈深愈怨鐵，熱盼來年樹新松。（原載《文藝報(bào)》2005年11月3日）
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【作者簡介】
鄒琦新，男，1938年生于湖南長沙，1962年畢業(yè)于湖南師院中文系，1970年調(diào)到湖南邵陽師專中文科任教，1978年加入中國共產(chǎn)黨，1995年晉升為教授，2007年在湖南邵陽學(xué)院中文系退休。
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【山徑文學(xué)社肖殿群編輯】
