上海市寶山滬劇團(tuán)滬語版《雷雨》劇照
當(dāng)操著一口吳儂軟語的蘩漪呼喚著她心愛的萍時，時光好像真的回到了近百年前的吳越之地，滬語用其獨特的辭藻與腔調(diào)，給話劇舞臺塑造了一出別開生面的《雷雨》。
為紀(jì)念《雷雨》劇本發(fā)表90周年，北京人藝特邀上海市寶山滬劇團(tuán)于5月17日至19日在京展演其全新創(chuàng)排的方言話劇《雷雨》。首演當(dāng)日曹禺劇場內(nèi)座無虛席，觀眾們對于這場方言話劇充滿了濃厚的興趣。話劇《雷雨》是曹禺先生1934年7月發(fā)表于《文學(xué)季刊》的作品，作為一代話劇藝術(shù)經(jīng)典，其故事內(nèi)容已經(jīng)不用做過多贅述，中國的舞臺藝術(shù)團(tuán)體鮮有未排演過《雷雨》的劇團(tuán)。此次上海市寶山滬劇團(tuán)排演滬語版《雷雨》的初衷，原本是憂心于滬劇和地方戲曲在票房市場上的頹態(tài)，為劇團(tuán)的未來尋找一條新的道路，可正是這一“試試水”的探索，創(chuàng)作出了一部飽含著獨特魅力的話劇《雷雨》。
方言話劇其實并不少見，在各地的舞臺藝術(shù)中都有不同程度的表現(xiàn)。方言作為地方文化的重要載體，不僅體現(xiàn)出人文元素，同時也包含了方言所在地區(qū)的天文、地理、物產(chǎn)等特點，是中華文化中非常重要的組成部分。滬語版《雷雨》在演出過程中，把不少日常口語臺詞改編成了上海話，比如“嚇嚇儂”（謝謝你）、“勿來賽”（不行），同時在字幕中并沒有加入任何方言表達(dá)，而是原汁原味地保留了原劇本中的臺詞。觀眾在聽到一些有趣的方言發(fā)音時，可以即時對比原劇本中的臺詞，從而理解滬語的意思。在不影響觀眾理解的前提下，方言的表演還有效地增加了一些舞臺效果。例如在京劇中，京白的出現(xiàn)總是伴隨著丑角的打趣，這既是京劇在形成過程中的本地化處理，也豐富了京劇藝術(shù)本身的表達(dá)。滬語版《雷雨》中的上海話給原本壓抑的情境氛圍增加了一些輕松俏皮的腔調(diào)，讓故事在行進(jìn)前期給觀眾帶來了不少歡樂的橋段。對于經(jīng)典劇作的地方化改編，只要是在符合戲劇情境、尊重故事內(nèi)容的前提下，是可以進(jìn)一步拓展文字劇本的可能性的。上海市寶山滬劇團(tuán)這次改編的滬語版《雷雨》，既把握住了改編的度，又加入了足夠多的地方文化元素。從現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)看來，這次方言化的嘗試是有效且成功的。
除了方言本身帶來的亮眼表現(xiàn)之外，上海市寶山滬劇團(tuán)的優(yōu)秀演員們在詮釋劇中人物也有著獨到的見解。上海市寶山滬劇團(tuán)名譽團(tuán)長華雯在塑造蘩漪這個角色時，并沒有把蘩漪單純地放在命運受害者的角度上，而是保留住角色身上的怨，不過分強調(diào)人物的悲，畢竟在這周家公館之中，沒有一個完全無辜的人。華雯所塑造的蘩漪在怨恨之中多了幾分戾氣，無論是雷雨之夜關(guān)上了杏花巷十號的窗，抑或是叫來沖兒目睹哥哥周萍與心愛的四鳳私奔，這一系列近乎瘋狂的復(fù)仇舉動之中，并不單單只是悲怨。復(fù)仇的滋味總是喜憂參半，這個周公館的女主人充分地表現(xiàn)出一個無法被愛又渴望被愛的卑微形象，同時在萬念俱灰之后又呈現(xiàn)出玉石俱焚的癲狂。華雯的嗓音加上滬語的軟糯，給蘩漪這個角色在故事前期積累了足夠多的壓抑和隱忍，而在所有的命運真相大白之后，她把蘩漪身上的潑辣與瘋狂傾瀉在每個“對手”身上。最讓筆者印象深刻的一點是，華雯為蘩漪這個角色加入了幾次背對觀眾的長嘆，這一聲聲長嘆把角色胸中所積蘊的憤懣用非臺詞的方式表現(xiàn)了出來，這樣符合人物狀態(tài)且精準(zhǔn)表達(dá)人物情感的動作設(shè)計，實屬精彩。
除了讓人印象深刻的蘩漪外，劇中魯媽的表演也十分亮眼。由滬劇演員楊梅所飾演的魯媽，從始至終都帶著不卑不亢的氣質(zhì)。魯媽做著勞苦的底層工作，受盡了人世間的疾苦，這樣的磨礪可能會折磨她的身體，卻無法摧毀她堅韌的靈魂。楊梅詮釋的魯媽，不再簡單將身形外化成一個苦哈哈的老媽子，她即便因為繁重的勞動有些駝背，但卻在面對周樸園的時候依然挺起自己的腰桿。無論面前這個負(fù)心的男人如何看待自己，她都不會再對自己的存在有一絲一毫的迷惑：魯媽的社會地位可能卑微，物質(zhì)生活可能貧窮，但她對生活的認(rèn)知和對孩子的愛，讓她成為《雷雨》之中精神最為堅韌和富足的角色。楊梅的表演確實給予了魯媽這個人物形象堅實的內(nèi)在，并將自己對于角色的理解外化在身形之中，確實是值得稱贊的表演。
兩位女性角色的成功塑造，也帶出《雷雨》這部作品對于女性的思考是超前于其所創(chuàng)作的時代的?！独子辍穼⑴f社會中不同年齡、不同階級的女性縮影在這三位女性角色之中，哪怕是像四鳳一樣年輕貌美，抑或是受過教育家境優(yōu)厚的蘩漪，還是跌入谷底卻自強不息的魯媽，無一例外地?zé)o法真正掌握自己的命運。曹禺先生當(dāng)年在過程時認(rèn)為寫作《雷雨》是“情感的迫切需要”，他定是聽過見過不少類似周公館中這樣的悲劇故事?！独子辍废袷桥f社會女性的一曲挽歌，給過去畫上一個句號，為今天標(biāo)出一組引號，為明天點上一個嘆號。
總體來說，上海市寶山滬劇團(tuán)創(chuàng)排的這一滬語版《雷雨》是一次成功的嘗試。能夠既叫好又叫座的舞臺作品是值得不斷演出不斷打磨的。希望滬語版《雷雨》可以作為劇團(tuán)的保留節(jié)目，常演常新，也期待更多的藝術(shù)團(tuán)體可以學(xué)習(xí)借鑒上海市寶山滬劇團(tuán)的創(chuàng)排經(jīng)驗，為經(jīng)典戲劇的二次創(chuàng)作貢獻(xiàn)更多優(yōu)秀的作品。
?。ㄗ髡呦抵袊囆g(shù)研究院話劇研究所助理研究員）
