淺談董穎夫短篇小說的語言特色和思想境界
作者：魏寶榮
一直以來，人們提及董穎夫先生，大都說的是他對文學(xué)事業(yè)的愛心善舉和公益情懷。很少有人提及他的文學(xué)作品和創(chuàng)作，主要是前者太耀眼了，掩蓋遮蔽了后者的光芒。我在此想結(jié)合他早期的幾篇短篇小說，談?wù)勊髌返恼Z言特色和思想境界。我不是文學(xué)評論家和批評家，因而所談不一定準(zhǔn)確、專業(yè)、理性、全面，只是想說一些自己看了他的作品后的感受和體驗(yàn)，敬請方家指正為荷。
我詳細(xì)地研讀了董穎夫先生的《上任以后》《石榴花》《出墻花》《“鋼錠子”和“刃片子”》等小說。說實(shí)在的，我是帶著問題和挑剔的眼光閱讀的，目的是想探個究竟，想知道大名鼎鼎的董穎夫先生的小說到底咋樣？他的作品有何魅力，令媒體和眾多文朋詩友贊賞有加，推崇備至？
令我驚訝的是，董穎夫?qū)戇@些小說時(shí)，還不到三十歲，初出茅廬，銳氣正盛。它們不是壓箱底的自娛自樂的消遣之作，而是公開在紙質(zhì)刊物上發(fā)表并獲過獎的。當(dāng)時(shí)的《西安日報(bào)》《陜西青年》《群眾藝術(shù)》《陜西少年》等報(bào)刊上，常有董穎夫三個鉛字出現(xiàn)。要知道，那時(shí)在國家正式刊物上發(fā)表文章，那可是一件了不起的大事，在四鄉(xiāng)八村會石破天驚，引起轟動的。把文字變成鉛字，是許多人終其一生夢寐以求而不可得之的奢望，而董穎夫在二十出頭的年紀(jì)就做到了，這不能不說是一個奇跡。
小說是語言的藝術(shù)，形成了自己獨(dú)特語言風(fēng)格的作家才是成熟的、優(yōu)秀的作家。著名作家老舍說過：“語言是我們作品好壞的一個部分，而且是一個重要部分，我們最好的思想，最深厚的感情，只能被最美妙的語言表達(dá)出來?！倍f夫小說的語言在長安文壇，乃至陜西文壇，都是一個獨(dú)一無二的存在。我經(jīng)過梳理、鉤沉、提取、集萃，歸納總結(jié)如下，以饗讀者：
一、扎實(shí)生動，形象逼真，具有濃郁的地域性特征，充滿了個性色彩。
他的小說語言深受他家鄉(xiāng)灃河岸畔方言的影響，畛域感突出。他自小生活在豐鎬遺址上，岐周文化的烙印深深地嵌入了他的靈魂之中?！霸娊?jīng)故里”之地造就了他詩意的想象和汪洋恣肆的文字風(fēng)格。加之他的性格富于創(chuàng)造性和進(jìn)取精神，這對他作品的語言表達(dá)如虎添翼，大有裨益。董穎夫先生考慮問題視覺新穎獨(dú)特，思想常以多維度之狀推進(jìn)，因而其小說語言不落俗套，沖破了固化思維之窠臼和桎梏，呈現(xiàn)出一種灑脫無羈、爛漫恣肆的原生態(tài)鄉(xiāng)間泥土氣息?；顫婏L(fēng)趣、動感十足、煙火味濃是他語言的一大亮點(diǎn)。他的敘述不拖泥帶水，不做過多的鋪墊和解釋，往往直奔主題，令人可感、可觸、可知、可悟，有一種身臨其境的參與感和酣暢淋漓的融入感。請看：
1、幾位公社干部被催促得沿高爬低，忙前忙后?！渡先我院蟆?/p>
這里作者用“沿高爬低”來形容干部們的繁忙和辛勞，言簡意賅，生動形象。
2、把事情的原原本本，核桃?guī)椀匾幌伦拥沽顺鰜??！渡先我院蟆贰?/p>
長安方言“核桃?guī)棥北硎救?、一點(diǎn)兒不剩的意思，作者信手拈來，點(diǎn)石成金，令人拍案叫絕！
3、他一步跨上前，拳頭一握，像銅錘；眼睛一睜，像雞蛋。大呼一聲，天搖地動：“就說你去不去？嗯？！”——《石榴花》》。
這神態(tài)栩栩如生，呼之欲出，堪稱經(jīng)典。
4、我怕他是白鐵刀，見碰就卷刃。——《出墻花》
這里“白鐵刀”表示懦夫和軟蛋，直觀明了，代入感強(qiáng)。
5、你能的能給蠅子順胎。要是到年終，萬一揭個白蚧肚子咋辦？這還能當(dāng)隊(duì)長？把社員引不到糜子地里才怪哩?！冻鰤ā?。
這些地地道道的長安方言和習(xí)語，讀來親切感人，入木三分。
6、老漢一邊答應(yīng)“來了”，一邊三錘兩梆穿好衣服，跛著腿去看門。——《“鋼錠子”和“刃片子”》。文中“三錘兩梆”是快的意思，但更加生動想象，傳神逼真。
這些本土特色語言的運(yùn)用，使文本動感強(qiáng)烈，妙趣橫生，收到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
二、擬聲詞的大量使用，使小說語言鏗鏘有力，充滿了音樂感和節(jié)奏感，讀來朗朗上口，令人記憶猶新，印象深刻。
翻開小說文本，擬聲詞隨處可見，使作品呈現(xiàn)出一種與眾不同、卓爾不群的魅力。這一現(xiàn)象，不但不引起讀者的反感，反而使人產(chǎn)生了未見其人先聞其聲的直觀效果和視覺沖擊力。請看小說中的描述：
1、“騰騰騰！一路小跑。
2、我‘叭叭叭叭’一陣排子炮，打得陳良啞口無言?！冻鰤ā?。
3、火捻子在‘嗤嗤’地燃燒。——《真實(shí)的故事》
4、“撲——”燈滅了?！渡先我院蟆?/p>
5、“砰砰砰——”一陣急促敲門聲。門“哐啷”一聲開了。睡在被窩的馮自本“抖?！币幌拢^上發(fā)熱，胳肢窩都滲出水來。——《鋼錠子和刃片一》。
6、我“噗嗤”一聲笑著說：“你偏心眼兒，說好總得有事實(shí)嘛！”——《出墻花》。這里如果不用“噗嗤”二字，而是用其他文字，就顯得蒼白無力了。
7、她“嗖”地掏出手帕，急忙止血，又“咔嚓”一聲推開自行車，說了聲“上！”——《石榴花》。這里的幾處擬聲詞，如果換作平鋪直敘的語言，那就黯然失色了。
作品中的擬聲詞很多，筆者在此就不贅述了，感覺這是董穎夫小說語言的特色也是亮點(diǎn)，值得欣賞和借鑒。
三、作者特別注重動詞的推敲、打磨，使文本簡潔明快，更有了力度和可讀性。
古往今來，優(yōu)秀的作家無不注重對動詞的錘煉和甄選。董穎夫小說中，對動詞的使用可謂匠心獨(dú)具，恰到好處，我們還是以文本為例，來賞析吧：
1、駝背老漢退出門外，把個陳主任跟前跟后，纏得他脫不開身。這里的“纏”字用得好，描述了書中人物“軟磨硬泡”的神情和動作，換個別的詞，意義和效果就大打折扣了?！渡先我院蟆?/p>
2、三隊(duì)去年班子選了三任，任任干不到兩三個月就撂套?！冻鰤ā贰！傲烫住笔恰稗o職，不干”的意思，但用著扎實(shí)、硬梆，有生活氣息。
3、他失望地白了那人一眼：“一斤糧票，夠個啥？我摟一碗糧食算咧！”——《“鋼錠子”和“刃片子”》?！皳А弊钟玫觅N切恰當(dāng)，幾乎無字可以替代。
4、老弟，咱哥倆磕打了幾十年，哥的那脾氣你知道，說話端出出，做事不拐彎。——《“鋼錠子”和“刃片子”》。此處“磕打”二字實(shí)在高妙絕，把二人相處幾十年的磕磕跘跘、齟齬和詆訶表現(xiàn)得淋漓盡致，一目了然。這兩個字包好了豐富的意思，言少意深，惜墨如金！
5、劉志賢的女人放不下，在街道十字和志誠三言兩語叮咚咧?！妒窕ā?/p>
這里“叮咚”二字不是流水滴落的聲音，而是引申為“吵架、不愉快”之意，這是長安土著居民的口語，讀來親切真實(shí)，感受深刻。
四、比喻富有想象力和張力，給文本增色不少。請欣賞：
1、石榴花紅得跟爐膛里的烈火一樣?！妒窕ā?/p>
2、說得跟人頭嘴臉一樣。——《石榴花》。
3、陳主任心中恰似蝴蝶飛舞，柳綠桃紅?！渡先我院蟆?/p>
4、她白發(fā)蓬亂，衣衫襤褸，面容憔悴，神志恍惚，眼神呆滯，好像才從爛柴堆里鉆出來一樣。——《野菊花》
5、靈花的心里像酷熱的天吹進(jìn)了陣陣清風(fēng)一樣甜潤?！兑熬栈ā?/p>
……
想象力是文學(xué)作品諸多方面中極其重要的因素，缺乏豐富想象力的作品是蒼白無力的。董穎夫小說的語言富于變化和想象，大膽、瑰麗、奇崛的比喻是他作品獨(dú)特的看點(diǎn)和品質(zhì)。
綜上所述不難看出，董穎夫小說的語言極具個性特色，讀后令人回味無窮，難以忘懷。他的作品形成了自己穩(wěn)定的風(fēng)格和敘述方式，這一點(diǎn)是難能可貴的。汪曾祺說：“寫小說就是寫語言，小說使讀者受到感染，小說的魅力之所在，首先是小說的語言?！睙o疑董穎夫是深得小說語言之奧妙和精髓的，這在他作品中是不難看出的。
當(dāng)然，語言只是小說的外在形式，俗話說“文以載道”，真正能讓一部（篇）小說立起來并產(chǎn)生巨大社會反響和心靈震顫的，還是作品所表達(dá)的思想和能量。作家思想的高度，決定著其作品的高度。語言再好，作品沒有思想境界，其結(jié)果就是無病呻吟，隔靴搔癢，下筆千言，離題萬里。法國著名作家雨果說：“思想，在詩句中得到冶煉，立刻就有了某種更深刻，更光輝的東西。”作家必須是思想家，否則其作品的高度就無從談起。董穎夫的小說經(jīng)過四十余年的沉淀和歷史檢驗(yàn)，今天讀來，仍然具有超越時(shí)空的超前意識和穿透力。他畢生仰慕和推崇人民作家柳青，他的作品受柳青《創(chuàng)業(yè)史》的影響最大、最深。為人民而寫作，博大深沉的家國情懷是柳青的創(chuàng)作的目的和主旨。董穎夫完全按照柳青的步子在走，他的作品不光是語言，更重要的是思想境界，都有柳青的影子，那就是家國情懷，為人民而寫作。
作家有大我和小我之分，小我之人錙銖必較，大我之人心懷蒼生。譬如柳青佚作《在曠野里》，整篇圍繞干部幫助群眾治棉蚜蟲展開，立意就上升到了執(zhí)政為民的高度。如今的作家大都脫離現(xiàn)實(shí)生活，在自我的天地里閉門造車，因而作品的思想性就遜色多了。然而董穎夫的小說不僅追求語言的凝煉和雋永，更注重思想的提煉和主題的升華，他的每篇小說在思想境界層面都有不俗的表現(xiàn)和展示。
他的短篇小說《上任以后》，傾力塑造了老干部董浩這一偉大而不朽的藝術(shù)形象。董浩在那個“特殊的年代”遭受了人身打擊和不公正的待遇，平反昭雪后，面對基層公社陳主任損害群眾利益，給自己私劃莊基地的不法行為，主動向受害群眾賠情道歉，退回侵占的土地，并幫助群眾建房。董浩的高風(fēng)亮節(jié)贏得了群眾的認(rèn)可和尊敬。小說刻畫的公仆形象深入人心，取得了巨大的成功，弘揚(yáng)了正能量，凈化了社會風(fēng)氣，起到了教育和警示之目的，今天讀來依然醍醐灌頂，振聾發(fā)聵！我佩服董穎夫二十多歲時(shí)就有這樣的遠(yuǎn)見卓識和超前思維，把提煉主題放在首位，貫穿在他所有的小說之中。我把他小說的謀篇布局形象地稱之為，一條紅線拴全篇，一心為民貫始終。這是他創(chuàng)作的主旨和堅(jiān)定不移的信念，也是他憂國憂民的優(yōu)良品質(zhì)的具體體現(xiàn)。
短篇小說《出墻花》的主人公陳良，當(dāng)選生產(chǎn)隊(duì)隊(duì)長后，肯動腦子，帶領(lǐng)群眾變蠻干為巧干，使群眾提高了收入，改善了生活。這在二十世紀(jì)八十年代初期的中國，是超前的思維和行為。作者敏銳地捕捉到了改革開放后社會的變遷和進(jìn)步，以及即將到來的市場經(jīng)濟(jì)對農(nóng)民的意識和生活的影響，及時(shí)地將這種巨大的變化寫進(jìn)作品里，給歷史留下了印記和錄像，因而這些作品也就有了史料價(jià)值和研究價(jià)值。
小說《石榴花》說的是張志誠、長明父子和秀珍媽、秀珍母女兩家由過去的宿怨轉(zhuǎn)變?yōu)閮号H家的曲折經(jīng)歷。最后兩家皆大歡喜，化干戈為玉帛，兩個娃成了夫妻，兩個老人也紅著臉走到一起。這篇小說反映了社會轉(zhuǎn)型時(shí)期農(nóng)村的人際關(guān)系，發(fā)人深省，產(chǎn)生了巨大的教育意義。我認(rèn)為本篇小說可以與陳忠實(shí)獲獎的短篇小說《信任》相媲美，可以毫不夸張地說，它比《信任》毫不遜色，甚至有過之而無不及。讀者找來兩篇小說比較著讀一下，自會作出判斷的。
……
小說思想是靈魂，語言是載體，二者相輔相成，缺一不可。我以為董穎夫的短篇小說將形式與內(nèi)容、語言與思想有機(jī)結(jié)合了起來，形成了獨(dú)特而恒久的藝術(shù)價(jià)值和魅力。這很值得如今年輕的作者借鑒和學(xué)習(xí)。我們的作品不能語言精致卻毫無思想境界，也不要只唱高調(diào)子文字粗糲膚淺，二者統(tǒng)一起來，才是好作品，董穎夫做到了。
