[那年那月鄉(xiāng)村記憶](méi)
以鄉(xiāng)村繪畫題材立足于當(dāng)今畫壇的著名畫家羅偉,近年來(lái)將全部的激情和精力，筆力筆意投入到描繪故鄉(xiāng)“那年那月鄉(xiāng)村記憶”的系列中國(guó)畫的作品創(chuàng)作中。無(wú)論從那個(gè)角度去觀察，欣賞這些作品，就會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn),那獨(dú)特的山水形式和大塊的筆墨運(yùn)籌,將觀者的視線，引入并不遙遠(yuǎn)的記憶中。對(duì)著畫面，人們好象重溫了昨天發(fā)生在身旁的故事。在似曾相識(shí)的山水林木,鄉(xiāng)村農(nóng)舍里，他的筆意在努力營(yíng)造著土地深刻的內(nèi)涵和人類在黃土高原的自然環(huán)境中,生存與抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)形式。他筆下的線條和色彩，若夢(mèng)似幻。所要表達(dá)的則是人的心靈與大自然合諧統(tǒng)一的唯美,純真的目光對(duì)生命的渴望。這些表現(xiàn)形式，無(wú)疑是羅偉對(duì)童年故鄉(xiāng)無(wú)限思念的情懷。
陜西戶縣是全國(guó)著名的農(nóng)民畫之鄉(xiāng)，在這片古老的土地上，曾培育了多少全國(guó)著名的繪畫精英。而羅偉的童年和少年時(shí)代，正是在此地度過(guò)。那山那水那村那人，讓他魂?duì)繅?mèng)繞，有些畫面仍歷歷在目，鄉(xiāng)村是他永遠(yuǎn)揮之不去的情結(jié)。
夏日的黃昏，小小的羅偉站在綠色的坡地上，處處是放牧的雪白的羊兒和肥大的秦川牛，幽谷里傳出的禽鳴，叢草中螞蚱的低鳴，將沐浴在金色夕陽(yáng)的山野，將靜靜的山林，渲染得熱鬧非常。周圍生長(zhǎng)著千姿百態(tài)的植物，在習(xí)習(xí)涼風(fēng)中搖曳。眼前的土道通往獨(dú)木橋，橋的盡頭是掩映在樹(shù)蔭中的灰瓦白墻的農(nóng)家小院。耳畔充滿了遠(yuǎn)處的甘河和澇河不息的流淌聲。無(wú)垠的天空中，是燦爛的晚霞和變化無(wú)常的浮云，羅偉陶醉在鄉(xiāng)村的交響曲里。 這童年身置于自然山水的圖畫印象，深深的印在了他的心靈深處，一生揮之不去。所以這童眼觀察，心靈記憶的人與事，對(duì)羅偉將來(lái)畢生追求的繪畫事業(yè)，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成了他創(chuàng)作不盡的源泉。
現(xiàn)在步入不惑之年的羅偉，在自己通過(guò)多種的藝術(shù)實(shí)踐后暮然回首:生活是創(chuàng)作的唯一源泉，童年與鄉(xiāng)村的情景，依然清晰。于是在經(jīng)過(guò)苦苦的思索后，便把手中的筆，投入到了“那年那月鄉(xiāng)村記憶”的系列繪畫創(chuàng)作中。這組系列繪畫的著筆點(diǎn)，著重放在了上個(gè)世紀(jì)七十年代到八十年代之中。眾所周知，對(duì)六十年代初出生的羅偉，這二十年對(duì)他的影響是最感動(dòng)而又最直接的:從思想禁錮到改革開(kāi)放，從固不自封到敞開(kāi)國(guó)門，異族的意識(shí)、民族的傳統(tǒng)、外國(guó)的流派、時(shí)代的觀念，相互交融，又相互排斥。在這個(gè)巨變中，已接觸到大美術(shù)的羅偉，頭腦卻十分的冷靜。他把童年少年時(shí)，眼中無(wú)意識(shí)的“攝像”和現(xiàn)實(shí)的新鮮離奇的事物，巧妙地“嫁接”一起，經(jīng)過(guò)篩選加工，有機(jī)吸收，為我用之。最后又經(jīng)過(guò)多年的筆墨實(shí)踐與歷練，經(jīng)過(guò)深度探索，從而形成了自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式。 繪畫作品的創(chuàng)作，首先是視覺(jué)的敏感觸動(dòng)，然后通過(guò)腦際的深入思考，感情的激化，再通過(guò)自己綜合知識(shí)的融合，在這個(gè)特定的條件下，童年周圍所發(fā)生的一切事物，就會(huì)在不知不覺(jué)地從物象中，折射出畫家不同時(shí)期，不同經(jīng)歷的文化大背景。在這個(gè)背景潛移默化的影響下，就會(huì)產(chǎn)生莫名的繪畫創(chuàng)作的沖動(dòng)。在這個(gè)創(chuàng)作沖動(dòng)的激發(fā)下，創(chuàng)作靈感便會(huì)悄然而生。于是就達(dá)到了從筆意到思想，以及心靈觸動(dòng)的完美統(tǒng)一，經(jīng)過(guò)這些過(guò)程，所創(chuàng)作的作品，一揮而就，是一個(gè)必然完成的結(jié)果。羅偉的組畫“那年那月鄉(xiāng)村記憶”就是在這種創(chuàng)作沖動(dòng)的狀態(tài)下，誕生于紙上的。 現(xiàn)在，我們就在羅偉的系列組畫面前:透過(guò)畫面，他筆下所表現(xiàn)的是童年記憶中的情景再現(xiàn)----已染秋色的關(guān)中村舍，陽(yáng)光穿過(guò)隙疏的籬墻，樹(shù)蔭下的石磨上，幾只跳躍的麻雀在尋食;柿樹(shù)的葉兒在變紅，果兒已橙黃，鐵色的枝桿上，掛滿了沉沉的谷穗和串串金黃的玉米;樹(shù)下，公雞攜母雞在潮濕的土地上尋找蟲子。狗兒和貓兒相安無(wú)事地躺在寬寬的廊沿上，懶洋洋地盡情享受著秋日的陽(yáng)光;屋檐懸掛的辣椒更是耀眼地發(fā)紅，土院中間，身穿關(guān)中婦人手工縫制的大紅兜肚兒，頭頂扎小辮的玩童，正和老山羊叫勁，他雙手抓著它那堅(jiān)硬的角，氣喘吁吁地欲將羊兒摔到在地，而老山羊則蹬硬四踢，低頭擰脖，拼命反抗。畫面上所表現(xiàn)的是人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的鄉(xiāng)村平靜的生活。然而經(jīng)過(guò)羅偉那支神奇之筆的喧染描繪，藝術(shù)的再現(xiàn)，讓人感到這才是真正的鄉(xiāng)村生活，倍感親切的鄉(xiāng)情，回味無(wú)窮的鄉(xiāng)韻。 羅偉的故鄉(xiāng)村莊是韻致靈動(dòng)的。它座落在蒼翠幽深的秦嶺山脈間，古老的渭河從村前流過(guò)，流水聲千年不息;村莊的背后是長(zhǎng)年被霧嵐籠罩的清涼山，這山便是老子講經(jīng)的神圣所在之地。那老子騎牛出關(guān)，云游天外的故事，伴隨著羅偉茁壯成長(zhǎng)。
童年在故鄉(xiāng)村莊所發(fā)生的事物，風(fēng)土人情，還有流傳的故事，在羅偉的潛意識(shí)中留下了烙痕。任何優(yōu)秀的繪畫作品都來(lái)源于畫家對(duì)大自然對(duì)大千世界的感性認(rèn)識(shí)和體會(huì)。從而達(dá)到了內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。羅偉在吸取故土藝術(shù)養(yǎng)分的同時(shí)，用他熟悉的繪畫手法和表現(xiàn)形式，完成了他那心中所思，夢(mèng)里所想的故園風(fēng)情。這無(wú)疑給觀者留下了他那宏大的繪畫語(yǔ)言闡釋和解讀空間。 筆者曾觀看過(guò)羅偉“那年那月鄉(xiāng)村記憶”組畫的創(chuàng)作過(guò)程。在落筆時(shí)，他大膽地采用了農(nóng)民畫的大紅大綠，給人以視覺(jué)的沖擊力。光色墨色相互映襯，初看似乎是大俗的風(fēng)土人情畫。而當(dāng)心氣平靜地觀其整個(gè)畫面時(shí)，那色彩的純靜，墨色代替線條的微妙變化，構(gòu)圖造型的空間感，刻畫山水、林木、河流的淋漓盡致。這一切則反映出惟獨(dú)此等手段，才能真正反應(yīng)出“那年那月”鄉(xiāng)村最真實(shí)的生活。在創(chuàng)作中，他的筆鋒只要觸在紙上，就會(huì)到達(dá)忘我的創(chuàng)作狀態(tài)。因?yàn)殪`感的種籽，早已在他的心畔萌芽。那故鄉(xiāng)的原始之態(tài)，熟爛于心的事物，悄然從他筆下流出。這只不過(guò)是童年之夢(mèng)在他筆下延續(xù)罷了。 如今，在羅偉的思想和眼睛中，故鄉(xiāng)的原野，依舊是往日的風(fēng)景，依舊是那年那月獨(dú)特的美麗。那些畫面總是一個(gè)遠(yuǎn)離鄉(xiāng)情鄉(xiāng)土的人所表現(xiàn)的魂?duì)繅?mèng)繞的夢(mèng)境。這就是他那唯吾獨(dú)有的繪畫語(yǔ)。那彌漫畫里畫外的，始終如一的是清新、樸實(shí)，帶有關(guān)中濃郁鄉(xiāng)情的氣息。
而對(duì)羅偉的組畫，讓人感到那撲面而來(lái)的鄉(xiāng)村之風(fēng)，會(huì)把人引入春風(fēng)拂過(guò)小草的田野，解凍流淌的山澗溪流......他筆下歌頌生命誕生的色彩和線條，是人類最崇高情感的表達(dá)，從而達(dá)到了詩(shī)意畫境最完美的結(jié)合。
我們所處的時(shí)代是“浮華”“虛空”的。羅偉從上世紀(jì)七、八十年代從安靜，純樸的鄉(xiāng)村，走進(jìn)了讓他眼花繚亂，無(wú)所適從的城市。目前，時(shí)尚的種種表現(xiàn)形式，被人們挖空心思地利用，城市人被網(wǎng)絡(luò)、信息等所困惑。在人們追求過(guò)現(xiàn)代時(shí)髦后，心中懷念的依舊是田野，向往的還是永遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村情懷。因此，羅偉認(rèn)識(shí)到被現(xiàn)代意識(shí)所包裝的人們其內(nèi)心和靈魂深處，存在著原始回歸的情緒，常常被原始的本能所驅(qū)使?；氐竭^(guò)去，回到自然，是都市人迫切的需求。人們?cè)谟幸馓颖苤鵁艏t酒綠，高樓大廈，懷念茅屋柴門，小橋流水。在令人窒息的生存環(huán)境，競(jìng)爭(zhēng)壓力中，在有限的空間，呼吸污染缺氧的空氣，市井人渴望眼中充滿綠意，耳聽(tīng)鳥鳴，呼氣來(lái)自森林清新的空氣。然而陷于生存競(jìng)爭(zhēng)泥沼的城市人，對(duì)鄉(xiāng)村的生活，猶如一個(gè)往日的淡夢(mèng)，不著邊際。在人門竭力擺脫壓抑的生存環(huán)境，內(nèi)心開(kāi)始向往過(guò)去的田園牧歌式的自由自在的生活時(shí),而時(shí)尚又緊纏其身。這不能調(diào)和的矛盾，正是現(xiàn)代人困惑生存之癥而產(chǎn)生的陣痛。英國(guó)詩(shī)人庫(kù)柏曾說(shuō):“上帝創(chuàng)造了鄉(xiāng)村，人類創(chuàng)造了城市”。正因如此，人們必須回到自然，拋棄充滿“空虛”的都市生活。在這種大眾心態(tài)的促使下，悄然興起了田原風(fēng)光游，鄉(xiāng)村游，農(nóng)家樂(lè)等活動(dòng)。 如何讓人們回到童年，回到鄉(xiāng)村，讓現(xiàn)代人疲乏的心靈得到片刻的安慰，讓現(xiàn)代人忐忑不安的心靈找到庇護(hù)之地。羅偉開(kāi)始思考這個(gè)命題了。
回到鄉(xiāng)村回到童年,唯有如此才能讓現(xiàn)代人丟棄浮華,尋到樸實(shí)。于是他用他手中的筆，繪出在充滿生命與希望的原野上，用牧歌、古老的秦腔或信口而唱的信天游獨(dú)有的旋律，用輕柔的鄉(xiāng)村之風(fēng)，拂慰人們?cè)诔鞘欣?，心靈所受到的種種傷痛。把人們置身于司空見(jiàn)慣而如今又陌生的大自然里。把久違的山水樹(shù)林，搬上用現(xiàn)代裝飾材料而武裝的墻壁上。讓人門重新發(fā)現(xiàn)在平凡中已失去瞬間的存在和瞬間的美感。讓人們回歸到一種非常熟悉的境遇中，體會(huì)原始的野性。挖掘出現(xiàn)代人靈魂中的疾患，讓人們找到魂之歸宿，心之故里。
羅偉帶著這個(gè)初衷，開(kāi)始著筆“那年那月鄉(xiāng)村記憶”的系列組畫創(chuàng)作。當(dāng)提筆命題繪畫之際，時(shí)常忘了自己的存在，忘了手中的筆甚至忘了自己身在喧鬧的城市中。因?yàn)樗趧?chuàng)作組畫時(shí)，往日的一切情景再現(xiàn)于目前，那已逝的事物，總被乳色的氣體所籠罩?，F(xiàn)實(shí)與記憶，重現(xiàn)在霧氣中，時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，漂浮不定，若真若幻……陽(yáng)光，河流，森林，村舍，這一切讓他感受到了從未有過(guò)的空疏、冷攜，閑散和野逸。正因?yàn)榱_偉在創(chuàng)作中存在著這種獨(dú)特的感受，才會(huì)讓觀其作品的人，也經(jīng)歷了他的筆墨色彩的表現(xiàn)以及思想的領(lǐng)悟。 畫面上出現(xiàn)的干濕濃淡焦，新穎的構(gòu)圖，深遠(yuǎn)的意境，以及虛實(shí)疏密的節(jié)奏，這只是羅偉在這組畫中自身精神的表現(xiàn)，是他的祖輩父輩們?cè)邳S土高原與自然抗?fàn)幉返木癖憩F(xiàn)。筆墨技術(shù)僅是畫家本人情感抒發(fā)的載體。他試圖通過(guò)這些手法，將他所要表現(xiàn)的人和事，在將要著筆完成的“那年那月鄉(xiāng)村記憶”的組畫中達(dá)到對(duì)人性的歌頌，對(duì)自然之美的追求。
羅偉的筆落在宣紙上，繼續(xù)揮毫潑墨，繼續(xù)著記憶之中的故鄉(xiāng)山水。
2006年12月10日.于真明書屋
緱光明 ：男、筆名千江月、字陀飛、號(hào)真明居士，1960年出生于甘肅天水。現(xiàn)為中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)理事 ，一級(jí)美術(shù)師，中華當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，《鄉(xiāng)鎮(zhèn)改變中國(guó)》編委理事，中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員 ，中國(guó)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員 ，中國(guó)書法學(xué)會(huì)會(huì)員 ，北京原始森林書畫院院士，中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)甘肅創(chuàng)作中心主任，甘肅省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，天水市作協(xié)理事。詩(shī)人、作家、書畫家。1983年至今發(fā)表各類文學(xué)作品240萬(wàn)字。出版小說(shuō)、詩(shī)歌二冊(cè)，并有文學(xué)作品獲全國(guó)、省市等獎(jiǎng)。書畫善長(zhǎng)寫意、重彩山水，花卉獨(dú)具個(gè)性。書法研隸，習(xí)金文大篆。其油畫山水中西結(jié)合，花卉獨(dú)具風(fēng)格，抽象畫令人耳目一新。近年來(lái)主攻山水畫，繪畫理念為：以自然為師，力保原生之態(tài)。 
