《七律.填詞對(duì)仗格中求》
周陽(yáng)生(鹽城)
填詞對(duì)仗格中求，
一半寬松可自由。
寂寞詩(shī)人多感慨，
逍遙俗客亦風(fēng)流。
三更偶作乾坤納，
四季閑吟日月悠。
仄仄平平修好韻，
尋尋覓覓度春秋。
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不是所有詞牌都要求對(duì)仗，在詞的創(chuàng)作中，詞牌有其特定的格律要求，包括用韻、平仄、對(duì)仗等方面。雖然對(duì)仗是詞的一種修辭手法，但并不是所有詞牌都強(qiáng)制要求對(duì)仗。有些詞牌在特定的位置要求對(duì)仗，如《南歌子》的第一、二句，《鷓鴣天》的第三、四句等，這些屬于必須對(duì)仗的詞牌和對(duì)仗句的具體位置。但古人也有不刻意對(duì)仗的佳作，如李清照《鷓鴣天.桂花》的第三、四句“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！本褪欠菍?duì)仗句式。還有白居易的《憶江南》中，雖然第三四句對(duì)仗，但李煜的同題詞作《憶江南》第三四句并不對(duì)仗，展現(xiàn)了詞牌創(chuàng)作的靈活性，說(shuō)明不對(duì)仗的填詞并不影響作品的經(jīng)典地位和藝術(shù)價(jià)值。此外，北宋鄭少微的《鷓鴣天·詠梅》也是不對(duì)仗的例子之一，但仍然以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)和深刻的思想內(nèi)涵留名文學(xué)史。對(duì)仗與對(duì)偶是文學(xué)創(chuàng)作中的一種藝術(shù)表達(dá)方式，即使是嚴(yán)格對(duì)仗的詞牌也有不遵循規(guī)則的變體，展現(xiàn)了古代文學(xué)創(chuàng)作的多樣性和靈活性。這些例子表明，古代文學(xué)中不對(duì)仗的填詞現(xiàn)象并非個(gè)別現(xiàn)象。
然而也有大量的詞牌并不要求對(duì)仗，或者只在特定的情況下要求對(duì)仗，如《沁園春》中間的四言句等在詞的創(chuàng)作中，對(duì)仗的使用是靈活的，可以根據(jù)詞牌的具體要求和創(chuàng)作需要進(jìn)行選擇。
此外值得注意的是，對(duì)仗的使用在律詩(shī)中更為常見(jiàn) ，而在詞的創(chuàng)作中，對(duì)仗的使用相對(duì)較少，大多數(shù)情況下只是對(duì)偶而非嚴(yán)格的對(duì)仗。這進(jìn)一步說(shuō)明了在詞的創(chuàng)作中 對(duì)仗并不是一個(gè)必須遵守的規(guī)則 ，而是根據(jù)詞牌的特點(diǎn)和創(chuàng)作需要來(lái)決定的。
對(duì)偶與對(duì)仗是不同的概念，對(duì)偶是一種修辭方式，通過(guò)字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相似、意義相關(guān)的兩個(gè)語(yǔ)句來(lái)表達(dá)相反或相關(guān)的意思，形成對(duì)稱的語(yǔ)言方式，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。
對(duì)仗則是指律詩(shī)、駢文等按照字音的平仄和字義的虛實(shí)做成對(duì)偶的語(yǔ)句，是漢語(yǔ)所特有的藝術(shù)手段，要求嚴(yán)格的對(duì)偶，即字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)柜同、平仄相對(duì)的一對(duì)語(yǔ)句。
語(yǔ)言形式不同。對(duì)偶不講究平仄相對(duì)，上下句可以自由表達(dá)相反或相關(guān)的意思。
運(yùn)用文體不同。對(duì)偶不僅限于詩(shī)詞中 ，在現(xiàn)代語(yǔ)言的遣詞造句中也經(jīng)常出現(xiàn)。對(duì)仗則主要見(jiàn)于詩(shī)詞中，尤其是律詩(shī)的頜聯(lián)和頸聯(lián)。
