關于詩的語感，我以為至少應涵蓋七個核心要義：
一是詩人純粹私密性的關乎客觀物性觀照和主觀情緒流變乃至藝術直覺的另類感知，它拒絕普適性大眾通語。
二是詩性語感源自創(chuàng)作心理學層面潛意象（夢幻想象），卻總喜歡在外在客觀風物的顯意象上著床孕生。
三是就詩文本意義的語感而言，不但必須有語音學（音韻學）、語義學、語法結構學的硬性要求，而且還必須具有自然、樸拙、質感、張力、時空、視聽、人文、神祗乃至審美快感等諸多元寫作要義。
四是詩的語感必須無條件地打破尋常的慣性思維，讓詩性語詞始終呈現(xiàn)開放、通透、游移、多維、模糊、玄秘、虛無、夢囈、童趣、誠信、笨拙等諸多語境能量場。
五是詩的語感必須重視語詞與語詞之間的黏性指數(shù)、場境跳躍、暗示歧義等語文藝術。說白了，詩人語感玩得轉，關鍵看其創(chuàng)意與重組等綜合性審美能力。
六是好語感的背后是詩人的稟賦、經驗、悟性、學養(yǎng)以及高屋建瓴的整體觀照力。那些由于語言的局限性而生成無法詮釋明了的歧義、曖昧、瞬間感性包括形而上的精神文化底蘊，必須也只能借助于好語感方能完成嫁接。
七是詩人必須從語感出發(fā)，才有可能與詩完成交媾。詩人唯一引以為傲的本領永遠都不是表達所謂的思想，而是盡可能圓融地表達充滿詩性且呼之欲出的語感。切記，求新、求異、求精、求神，是詩人一輩子必須要反復研習的功課。舍此無他。
不知諸君以為然否？！
